2023“評分最高”的10部劇，《他是誰》第五，《狂飆》僅能排第三
事實上，2023年的開年，比我想象中的要好一些。
說2022是高開低走，或者虎頭蛇尾，是一點都不過分。
當然，今年也并非十足完美。
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被寄予厚望的三位中生代演員中，殷桃在塑造了鄭娟這個角色之后，徹底放松自己，主演了一部《耀眼的你啊》，口碑平平。
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靳東則在《縱有疾風起》中，繼續(xù)著自己一成不變的精英霸總套路，而黃渤則聯(lián)手梅婷、朱珠和田雨，主演了一部中年男大型YY爛劇——《打開生活的正確方式》。
因此不禁有人發(fā)問：他們到底怎么了？
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其實無論是哪里，只要影視行業(yè)存在一天，爛劇和爛片就不能根本杜絕，因為本身評價影視劇的好與壞，就是一件足夠主觀的事情。
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當然也不排除，有些創(chuàng)作團隊，本身態(tài)度就很有問題。
可還有一些人 ，在浮躁的環(huán)境中，依然能沉下心來，用心打磨劇本、選取合適的演員，然后制作出一部足夠驚艷觀眾的作品出來。
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以下，就是2023年評分最高的10部國產劇，僅供參考。
TOP10、《我們的日子》
豆瓣評分：5.9/評分人數(shù)：2W+
同樣在央視播出，同樣是年代大劇，同樣的實力派老戲骨云集，所以當我們看到這部劇的時候，很難不想到另一部爆款——《人世間》。
甚至，我還一度在王憲平的身上，看到了《父母愛情》中江德福的影子。
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如果能夠一直堅持下去，它或許該是一部不錯的作品。
可14集之后，就徹底跑偏了。
我們最先能夠想到的原因，自然是演員的“不合適”，小時候的雪花有多討人喜歡，長大后的雪花，就有多勸退觀眾。
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表演方法和人設的前后不一，讓雪花這個劇中的靈魂人物，有了強烈的割裂感。
但我想說最重要的，遠不止于此。
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如果細看《我們的日子》的話，你會發(fā)現(xiàn)，它以王雪花為主視角不假，可是當雪花、東方宏等人長大之后，卻讓父母一輩以及頗為出彩的姥姥，都變?yōu)榱藛伪〉腘PC。
不與主角有交集，他們毫無戲份。
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正是將長輩角色逐漸“丟棄”，以及后期化身為青春疼痛文學，使得《我們的日子》的口碑高開低走，最終只拿到了5.9的評分。
實在令人遺憾。
TOP9、《回響》
豆瓣評分：6.2/評分人數(shù)：2W+
如果說，去年《北轍南轅》的失敗，只能證明多年后回歸電視劇圈的馮小剛，多少有些不適應，那么前不久的這部《回響》，則撕掉了電影大導的所有遮羞布。
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馮小剛的根本問題是，他已經脫離群眾太久了。
比如去年的那部劇，馮大導振臂一呼，演員陣容直接拉滿，不少的大腕都來客串，可唯有黃渤客串的那場“戲中戲”，有一點看頭。
這說明什么？
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說明現(xiàn)如今的馮小剛，估計是聽說女性題材賣座又出圈，就干脆試一把水，可除了演藝圈那點事，他對于其他情節(jié)的掌控，是根本不熟。
這部《回響》也是如此。
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該劇的鏡頭美學，在馮小剛的調度之下，完全達到了院線電影級別，可也就僅僅如此了。
老實說，《回響》的原著小說，就很有問題。
它本質上，只是一部披著懸疑外衣的家庭情感倫理小說，并且作者在作品中以為自己摸到了人性的幽密，實則不過是無病呻吟的淺薄而已。
于是，當《回響》被放置在了迷霧劇場之中，就只能宣告，馮小剛回歸電視圈的再度出擊，以失敗告終。
TOP8、《立功?東北舊事》
豆瓣評分：7.5/評分人數(shù)：1W+
之前，包括我自己在內，總以為小品演員，因為舞臺表演的需要，總是會用夸張的腔調和肢體語言，來快速的塑造人物。
這與影視劇表演，其實是相悖的。
?因此在許多人的認知中，小品演員在影視劇中的表現(xiàn)，往往不夠出彩，甚至還有些出戲，可如果你看看趙本山在電影《落葉歸根》中的表現(xiàn)，就會徹底改變自己的看法。
至于范偉，他的演技，更是被嚴重低估。
?當影帝范偉，聯(lián)手文藝女神余男，尤其還是一部懸疑劇的時候，我就知道，這部《立功?東北舊事》，必不可能被錯過。
范偉飾演的商全亮，是暖瓶廠的保安。
?可與之工作完全不符的是，他的業(yè)余愛好，竟然是研究外星人和寫科幻小說。
回到現(xiàn)實中，他最想得到的，卻是尊重。
是廠里領導同事的尊重，是街坊四鄰的尊重，更重要的是，女兒的尊重，只有尊重，才能帶來諒解，只有諒解，他才能和這個世界，和自己，徹底和解。
?怎樣才能快速的獲得尊重？——成為警局的編外人員。
想要得到尊重，就得成為警局編外人員，想要成為編外人員，就得立功，一個普通人想要立功，總是得有點機緣巧合。
?于是，在東北這片自帶幽默元素，同時神奇、神秘又同時兼具暗黑風的大地上，一位“絕命暖瓶師”，將人性之中的細致紋理，一一剖析給你看。
并且對你說：“喏，生活也不過如此嘛！”
TOP7、《平原上的摩西》
豆瓣評分：7.7/評分人數(shù)：5W+
我很高興的是，國產網劇在不斷的探索過程中，終于將“瘋狂注水”這個終極目標，徹底拋棄，從而回歸本源——質量為王。
總計6集，每集約70分鐘，這是《平原上的摩西》的全部體量。
?該劇改編自雙雪濤的同名小說。
講述了一位叫做“莊樹”的叛逆少年，卻在成年后，成為了一名警察，而他成為刑警后接觸的第一件案子，是一起七年之前的舊案。
?舊案被重新啟動，是因為一起出租車司機被殺案。
但是當莊樹沉浸于此案之后，卻逐漸發(fā)現(xiàn)，所有關于疑犯的線索，都無一例外的指向了年少時，曾帶給自己無限美好的鄰家父女。
?嚴格來說，《平原上的摩西》，并不算是一部“純正”的懸疑劇。
它將人心之中的過往、傷痕、情感、憧憬、麻木等等一系列看似相互矛盾的詞匯，都當做了一條條案件之中的線索，從而勾勒出了那個站在海水之中的“摩西”。
?在《圣經》的《出埃及記》中，摩西率領希伯來人，在神的幫助下，渡海如同平地。
而莊樹，則和傅東心、李斐，就像是被分開的海水一般，各自相望，中間卻始終相隔著一片干地，永世不得心靈相依。
時代的巨輪滾滾而過，可滄桑已極的希冀，早已經一去不復返。
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TOP6、《顯微鏡下的大明》
豆瓣評分：7.9/評分人數(shù)：9W+
馬伯庸的作品，被改編為影視劇以來，一直都處在一個尷尬的境地：在網絡上，有著良好的口碑，但表現(xiàn)在收視率和點擊量上，卻又總是不盡如人意。
去年的《風起隴西》，是央八當年黃金檔收視率最低的劇之一。
?可只論質量的話，確實是好劇。
今年的《顯微鏡下的大明》也是如此。
該劇改編自馬伯庸的同名歷史紀實文學，以算學天才帥家默為主角，以絲絹案為主線，全方位展現(xiàn)出明朝中晚期朝堂和民間的歷史風貌。
?馬伯庸作品的特點，是非常明顯的。
那就是在歷史的狹縫中，以小人物的視角，勾勒出某個歷史時期的眾生相。
如同開始提到的《風起隴西》一樣，《大明》同樣讓觀眾看得“不輕松”，因為它并非是朝堂之上的權力傾軋，或者征戰(zhàn)時的殺伐決斷。
?它是明朝的稅賦制度，也是民間的風情史。
同時它也是明末黨爭的一面鏡子，是帝王朝臣鄉(xiāng)紳百姓草莽被勾勒出的蕓蕓眾生相，也是王朝末年，那個孤獨死寂的背影。
?和所有馬伯庸的作品一樣，沉浸于“算學”之中的《顯微鏡下的大明》依然格調滿滿，甚至相較于其以往的作品，有過之而無不及。
?TOP5、《他是誰》
豆瓣評分：8.0/評分人數(shù)：3W+
內地演藝圈“第一勞?！睆堊g在2023年，帶給觀眾的又一重驚喜。
懸疑題材的《他是誰》，采用了標準的線性敘事的方式，將1988年的連環(huán)殺人案，以及1996年出現(xiàn)的碎尸案相連結，講述了一個動人心魄的故事。
?該劇還未完結，但已經到了“收束”的時候。
當《他是誰》剛剛開播的時候，許多觀眾會在第一時間產生疑問：剛剛送走安欣，又迎來了衛(wèi)國平，張譯演這么雷同的角色，真不會起膩嗎？
最重要的一點則是：他，還會有所突破嗎？
其實你細看的話，安欣和衛(wèi)國平是截然不同的兩種人，前者相對內斂，后者則更為爽直，張譯在處理起這兩個人物來，也表現(xiàn)出了明顯的差異性。
嚴謹?shù)募毠?jié)，還算緊湊的節(jié)奏，讓《他是誰》無論從哪個方面看起來，都像是懸疑劇中那種門門功課都在中上的優(yōu)等生。穩(wěn)定在8.0的評分，就已經說明了問題。
關鍵還有“收束”。
從飯店老板蔣廣善，到跋扈陰鷙的趙公子，《他是誰》中跨越八年時間的多起命案，將在未來的幾集，徹底被縫合在一起。
如果處理得當，令人信服的話，那么這部劇將是今年最佳懸疑劇的一個重要候選。
TOP4、《今日宜加油》
豆瓣評分：8.2/評分人數(shù)：2W+
首先要說明一點，該劇改編自漫畫《高斯電子公司》，而并非是韓劇《高斯電子公司》，故事中的“高斯電子公司”，是以韓國三星為原型的。
不過在這份榜單中，它是令我最不解的一個。
作為一部翻拍自韓國漫畫的職場輕喜劇，《今日宜加油》和很多翻拍作品一樣，在漢化的過程中，生硬而粗暴。
比如劇中的富二代白馬帥。
原版中，他出身于超級財閥，卻一心想靠自己的努力，擺脫家庭的控制和影響，在公司中，僅僅飲食方面，白馬帥就與同事之間，鬧出了不少有趣的笑料。
比如沒吃過廉價的平民食物，他嘗試了一下之后，感覺到了味蕾爆炸的感覺，每次吃飯時，白馬帥總是拿出一副金筷子，領導敬酒時，他沒有拒絕，而是拿出了一根金色的吸管。
但是到了《今日宜加油》中，僅僅只用一句沒吃過烤冷面代替而過。
盡管只是一部輕喜劇，但國產劇只要一沾職場二字，總是會往神劇方向靠近一步，一如既往的懸浮，同樣也是一如既往的沒有窮人和辛酸打工人。
在我看來，它遠遠不如同類型的《破事精英》。
要知道，喜劇其實在豆瓣評分上，是要略吃虧的，比如經典的《東北一家人》，也不過只有8.5分而已。
可能《今日宜加油》唯一做的對的地方，就是請對了自帶流量和粉絲的演員吧。
TOP3、《狂飆》
豆瓣評分：8.5/評分人數(shù)：75W+
收視率方面，3.99%的成績，打破了央八近九年來的收視紀錄，即使各大衛(wèi)視二輪三輪播出，依然勢頭不減。
討論度方面，更不用說。
張頌文、高葉的人氣創(chuàng)下新高，并且劇中的一些配角們，比如飾演高啟盛的蘇小玎，也接到了無數(shù)的代言，可以說劇中的演員，都吃到了這部劇的超級紅利。
因此，說《狂飆》已經預定了年度劇王，并非夸張。
在這部現(xiàn)象級的作品中，導演徐紀周大膽的采用了三線敘事的方式，用不斷閃回、穿插回憶的方式，將京海市的風云變幻，完整的刻畫了出來。
無論怎么說，該劇都是標準的一黑一白雙男主模式。
年輕時的安欣，銳意進取、調查真相，但卻遭到不斷的打壓，師父同事的犧牲讓他一夜白頭，而高啟強從一個受欺負的賣魚仔，卻成長為了令人恐懼的江湖老大。
張譯飾演的安欣，在角色上就是吃虧的。
為了維持全劇的調性，安欣這樣的正面人物，一般都會被塑造成偉光正的形象，而這樣的形象往往單薄而刻板，想要討好觀眾，并不容易。
反而是高啟強這里，要好上很多。
劇集用大量的筆墨，將高啟強心境的轉變，與外部環(huán)境的變化一一聯(lián)系了起來，再加上張頌文那入木三分的演技，這個人物很容易就立了起來。
可能整部劇唯一的遺憾，就是后面修改的部分。
TOP2、《去有風的地方》
豆瓣評分：8.6/評分人數(shù)：24W+
開播前，我是非常擔心的。
這樣以“治愈系”為標簽的國產劇，如果稍有不慎，就會被打上無病呻吟、不知人間疾苦的標識，然后被觀眾狠狠的踩上一腳后，徹底打入冷宮。
幸好，它給了我們一個足夠大的驚喜。
在以往的經驗中，治愈小清新類作品，并不是內地演藝圈的強項，我們沉湎于歷史等題材的宏大敘事之中，也沉醉于強烈的戲劇沖突之中。
因而能夠在這樣的環(huán)境下，創(chuàng)作出這樣一部上星劇，是很有膽識的。
故事講述了許紅豆，因為閨蜜的意外去世，遭受到了生活和工作的雙重打擊，然后辭去酒店大堂經理的職務，去往大理一個叫做“有風小院”的地方休息調整。
在這里，她遇到了辭去高薪工作，回來建設家鄉(xiāng)的謝之遙。
如果你只把《去有風的地方》，看做是一部慢節(jié)奏的愛情劇的話，那么顯然是有失偏頗的，因為它提供的情感價值，絕不僅僅局限于愛情一隅。
輕松自然的臺詞，淡淡的情感。
如果說《去有風的地方》唯一存在缺憾的地方，就在于，過于緩慢的節(jié)奏，使得它太像是一部旅游慢綜藝了。
TOP1、《三體》
豆瓣評分：8.7/評分人數(shù)：36W+
近幾天，《三體》第一季的評分再度上升，已經來到了8.7，事前誰也沒有想到，這樣一部在立項之前，被無數(shù)書粉警告“不要拍攝”的作品，竟然會圈粉無數(shù)。
國產科幻劇，終于正式起航。
可即使登陸了央視，但《三體》表現(xiàn)頗為一般的收視率，也讓我們再度意識到，科幻仍然是國產劇中，十分小眾的題材。
不過這些，暫時只能交給時間了。
在《三體》熱播期間，關于演員的選擇，比如王子文和陳瑾的青年、中老年葉文潔，比如于和偉的大史、張魯一的汪淼等等，已經討論了很多。
我最想在這里討論的，是這部劇，帶給我們的啟示作用。
也許業(yè)內急功近利、創(chuàng)作環(huán)境焦躁，可事實是，無論何時何地，總還有那么一部分人，在堅持著一部部優(yōu)秀作品的創(chuàng)作。
作為科幻小說，《三體》在中國，已經取得了空前的知名度和影響力。
但是如何將許多人，轉化為科幻題材影視劇的內容消費者，仍然是需要認真思考的問題，因為即使《流浪地球》系列在票房上取得了空前的成功，卻仍然帶動力有限。
劉慈欣是中國科幻作家的代表人物之一，而我希望劇版《三體》，能夠成為中國科幻題材的一個里程碑。
