導(dǎo)語

中秋檔，愛情喜劇《還是覺得你最好》獲得了不錯(cuò)的口碑，與去年的《愛情神話》遙相呼應(yīng)，是近兩年最有意思的兩部華語愛情喜劇。它們講得都是關(guān)于中年男人守著老房子的市井愛情喜劇，夾雜著特色方言。很難不讓人放在一起談?wù)摗?/p>

- 愛情就是人和人物關(guān)系的總和 -

講起愛情，那一定是俊男靚女談起來最好看。他們熱烈、單純、沖動(dòng)，感受青春的美好，那是成年人的愛情童話。不同于青春愛情電影，中年人談起戀愛，沒有了花前月下和海誓山盟，取而代之的是家長(zhǎng)里短的絮叨和歷經(jīng)世俗的拉扯。煮菜煲湯吃飯成為標(biāo)配，猶豫試探成為固搭，從灶門開啟心門，從一對(duì)男女牽出一堆男女，在不斷升級(jí)的互動(dòng)、沖突、妥協(xié)中，明確自己的內(nèi)心。

于是乎《愛情神話》這邊徐崢就在廚房里為馬伊琍用心烹飪各種菜肴，不想預(yù)設(shè)的二人世界卻意外成為六人修羅場(chǎng)；《還是覺得你最好》這頭黃子華死守著父母留下的燒臘店，還要求兩位弟弟每天必須回家吃飯，然后有了各自帶女友回家的六人行。飯局是電影里的猛料，給主角原本平淡的生活加了一把猛料，沖突升級(jí)，人物關(guān)系隨著飯局鋪開。

木訥的老白面對(duì)洋氣、開放的老烏和亞歷山大，古板的老大面對(duì)著時(shí)髦新潮的二弟、三弟。男性三人的關(guān)系既像一個(gè)人不同的人生階段，又像一個(gè)人擁有不同的面，從而投射出不同的人生感受。

最年輕的亞歷山大和三弟，覺得這個(gè)世界就是以自我為中心，希望一切圍著自己轉(zhuǎn)，他們的口中只有“我”，沒有別人，為了想做的事情可以不顧一切。亞歷山大的突然消失和三弟的電競(jìng)夢(mèng)都可以充分說明這一點(diǎn)。

浪漫的老烏和看起來事業(yè)有成的二弟像是每一個(gè)男人人生中最重要的幾年，有點(diǎn)意氣風(fēng)發(fā)，但同時(shí)也要分心去面對(duì)自我的復(fù)雜，他們可以用智慧和能力去解決自我與現(xiàn)實(shí)的矛盾；老白和大哥像是更近一步的人到中年，確定自己沒有那么厲害，可生活閱歷多，思前想后的顧慮多，卻成了最無助的那一個(gè)，有責(zé)任心和同理心，在委屈自己的同時(shí)也想讓身邊人活得比較好。

與三種男性角色不同，兩部電影中的女性就好像是男性鏡像式的人生態(tài)度，與男性互為矛盾阻礙，同時(shí)彼此照見。馬伊琍和鄧麗欣都是典型的都市小資白領(lǐng)，雖然面對(duì)生活和工作都顯得游刃有余，但也需要一份愛情來滋潤(rùn)心靈。在她們的兩邊，必然搭配一個(gè)保守的熟女和一個(gè)前衛(wèi)的美人。所以倪虹潔和吳越、林明禎（喵喵）和王菀之便在馬伊琍和鄧麗欣的兩邊登場(chǎng)。

如此這般，飲食男女，人之大欲的個(gè)性火候才會(huì)剛剛好?；鸷虻目简?yàn)在于人物，《愛情神話》妙處在于人物的徐徐出場(chǎng)，從徐崢與馬伊琍的一夜歡愉后的尷尬，引出租客亞歷山大和老友老烏的八卦出場(chǎng)，再到自來熟的學(xué)生倪虹潔和不請(qǐng)自來的前妻吳越。一幅上海弄堂里中年愛情故事緩緩展開，看似漫不經(jīng)心又設(shè)計(jì)感十足，讓人無比期待這樣一群人如何聚到一起，聚到一起后又會(huì)發(fā)生怎么樣的故事。

相較于此《還是覺得你最好》在這方面就顯得無趣很多，早早地將三對(duì)人物關(guān)系對(duì)號(hào)入座，一切對(duì)應(yīng)關(guān)系之外的戲份都是為了三對(duì)關(guān)系本身服務(wù)，在這樣的設(shè)定下，即使編劇的功力再深厚，笑點(diǎn)如何密集，也會(huì)讓人少了些意外的期待。

寫情就是寫人，而寫人就是寫關(guān)系，重要的是過程，而不是結(jié)果，更不是想當(dāng)然的結(jié)果?！哆€是覺得你最好》不足的地方就在于過早給了觀眾預(yù)設(shè)結(jié)果，那么如何讓過程有趣也只能靠反轉(zhuǎn)的劇情來實(shí)現(xiàn)。

談?wù)搻矍椋?/strong>就是在談?wù)撊撕腿宋镪P(guān)系。真正的愛情，應(yīng)該是人先出現(xiàn)，情感才跟著跑過來。如果預(yù)設(shè)去談一場(chǎng)戀愛，那么人就必定只能為結(jié)果服務(wù)，人的性格和人物關(guān)系就只能被預(yù)設(shè)的憧憬所擠壓，人和人物難免變得扁平無趣。

- 喜劇要的就是不對(duì)應(yīng)、不協(xié)調(diào) -

《愛情神話》三個(gè)女人應(yīng)該去爭(zhēng)搶一個(gè)男人的戲碼是最具喜劇張力的一場(chǎng)，因?yàn)橄矂∫氖遣黄ヅ?，是人和人之間關(guān)系的不協(xié)調(diào)，更是人和自己的不對(duì)付。所以原本爭(zhēng)搶男人的戲突然話鋒一轉(zhuǎn)，讓三個(gè)女人自在地坐在一起談愛談性。

吳越面對(duì)突然搶手的老公冷不防說出一句“沒有離過婚的女人是不完整的”以正視聽；“沒有賺過一百萬的女人是不完整的”是馬伊琍用來凸顯自己獨(dú)立女性形象對(duì)男人有著純潔依賴的自證；倪虹潔的灑脫在“沒有環(huán)球旅行過的女人是不完整的”里躍然紙上——她們用老土至極的句式創(chuàng)造無窮無盡的句子，女人，還有一萬種新定義。

面對(duì)這些時(shí)，男人們的不知所措和啞口無言，體現(xiàn)出女人，最重要還是女人自己。這是新時(shí)代的女性在面對(duì)愛情、生活、自我時(shí)的宣言，與男人無關(guān)。

可惜得是錯(cuò)位的高光宣言之后，無論是男人還是女人回歸到之前的設(shè)定，一群住在大城市弄堂里不用工作的寂寞中年人，嘴上聊得是藝術(shù)，腦子里想得都是性愛，喝著酒吹著當(dāng)年的牛，看費(fèi)里尼的時(shí)候都在吃東西打瞌睡。他們喜歡自嘲但拒絕被批評(píng)更加拒絕改變，大鬧一場(chǎng)后，又回歸原有的生活或者和新生活妥協(xié)。

對(duì)應(yīng)到香港這頭，愛情男女的定義也都在變化。王菀之在與三弟愛情長(zhǎng)跑多年后，她終于意識(shí)到自己可以不用成為別人的附庸，不用再為別人而活，勇敢地追求自己想要的生活與夢(mèng)想。猶豫不決的鄧麗欣，也在關(guān)鍵時(shí)刻放下了內(nèi)心的不舍與執(zhí)念，以一種“世界上沒有一個(gè)詞語能形容”的關(guān)系走下去。

而作為局外人闖入這個(gè)家庭的喵喵，也牽引出影片中幾次尤為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是她送出的眼鏡成功讓大哥意識(shí)到看清楚外面的世界與不要強(qiáng)撐的重要性，是她在一次次夸贊王菀之的過程中幫助她重拾自身的信心并找尋人生的價(jià)值，也是她在每次聚餐時(shí)都能精確觀察到一家人間矛盾問題的所在。

故事在傳統(tǒng)俗套的設(shè)定中展開，在各種不對(duì)應(yīng)、不協(xié)調(diào)的關(guān)系中跳脫出來，嬉笑怒罵中走向了新的起點(diǎn)。女性在復(fù)雜的家庭關(guān)系中，按照世俗規(guī)定應(yīng)該只能被動(dòng)接受或者在挫折中妥協(xié)，而劇中人物卻在一次又一次啼笑皆非的錯(cuò)位中迎來了屬于自己的成長(zhǎng)時(shí)刻，做自己，沖破束縛自身的框架，認(rèn)真對(duì)待每一場(chǎng)感情與每一次成長(zhǎng)。

她們與影片中的每位男性一起，是糾結(jié)與矛盾的，也是搞笑與難以置信的，但同時(shí)，她們又是積極與堅(jiān)定的。正因?yàn)樗齻兊某砷L(zhǎng)，劇中的男性也隨之變得生動(dòng)有趣，變得愿意去迎接新生活，走出了那座困了他們幾十年的地方。

當(dāng)我們?cè)谡務(wù)搻矍橄矂〉臅r(shí)候，我們應(yīng)該聊些什么？愛情喜劇最有意思的地方在于，所有人既拿他沒辦法卻又認(rèn)定辦法比困難多。它自然不是什么社會(huì)現(xiàn)實(shí)的標(biāo)本，但它一定是一枚切片，切口很輕、內(nèi)涵有限，內(nèi)容足夠精美。

好的愛情喜劇經(jīng)久不衰是因?yàn)椋?strong>往實(shí)處寫它可以反映時(shí)代下的人性；往虛了寫可以表現(xiàn)人性下的時(shí)代，不和諧的捧腹或錯(cuò)位的會(huì)心之后，要么蕩氣回腸卻難以下咽，要么平易近人又異常神奇，不必通過它認(rèn)知社會(huì)和學(xué)習(xí)什么深刻的哲理，只要感受到舒適、愉悅就好，因?yàn)樗獟昝摰恼菒矍樗^的刻骨銘心，人物雖然和自己的內(nèi)心不對(duì)付，但勝在他們可以在這種不對(duì)付的矛盾中尋得片刻輕盈自在，在這里愛情不必完全呼應(yīng)，更不計(jì)較心心相印。觀眾和劇中人物需要的就是一起等待，等待一場(chǎng)神出鬼沒的破門而入。

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只? 眼

電影系永遠(yuǎn)的學(xué)生

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主編：栗子
排版：央央