【藝術(shù)家簡介】

何占福，中國美術(shù)家協(xié)會會員；寧夏美術(shù)家協(xié)會副主席、國畫藝委會副主任兼秘書長；寧夏畫院專業(yè)畫家，寧夏山水畫研究院院長，中國藝術(shù)研究院訪問學者、姜寶林工作室畫家；中國國家畫院范揚工作室畫家；曾先國美術(shù)館畫家，自治區(qū)第十一屆人大代表；石嘴山市書畫院院長、美術(shù)館館長；石嘴山市美術(shù)家協(xié)會主席；中華環(huán)保公益藝術(shù)家；寧夏文史館研究員；被自治區(qū)評為“塞上文化名家”，“四個一批人才”；享受政府津貼，建市60周年先進個人。十八次入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國美術(shù)作品展并獲銅獎、優(yōu)秀獎。在北京軍事博物館、多省級美術(shù)館舉辦個人展覽，為北京人民大會堂、自治區(qū)人民政府、黨校、市政府、文博館、貴賓廳等創(chuàng)作巨幅作品。


【作品鑒賞】
何占福：蒼茫寫萬里江山 雄渾繪心中世界
（文/桑干）

一遍遍翻閱何占福的山水，徜徉其間，品味、咂么，讓筆者不由自主地感慨。
作為在書畫圈摸爬滾打20多年的評論工作者，筆者曾與很多藝術(shù)家打過交道，也解讀過不少藝術(shù)作品，應(yīng)該說筆者也練就了一眼可辨好壞的審美眼光，那么，筆者結(jié)合自己對繪畫的認知為何占福寫幾句短評，表述一下對何占福的理解，應(yīng)該至情至理。

《來徒千山萬山過》138cmx68cm

繪畫對于很多畫家來說是賺錢的工具或者說是混口飯吃的手段，可是，繪畫對何占福而言則是筆墨堆起的高山，丹青書寫的生命風采，彰顯著獨特的魅力，光芒閃爍，然而，他的藝術(shù)魅力并不僅僅體現(xiàn)于“近視如千里之遠，遠望卻不離座外”的視覺審美，同時，也體現(xiàn)在他對藝術(shù)那份純粹的本心，以及“含道映物、澄懷昧像”，“借筆墨寫天地萬物而陶泳乎”的情感?？梢哉f，一筆一畫都是他心性的歸依，一山一水都是他滌盡塵俗的棲息地。

《水明定有月》138cmx68cm

何占福1965年出生于寧夏石嘴山市，現(xiàn)任寧夏美術(shù)家協(xié)會副主席、石嘴山市文聯(lián)副主席、石嘴山市美協(xié)主席，寧夏山水畫研究院院長。何占福是地方美術(shù)工作的組織者、協(xié)調(diào)者、參與者，又是一位中青年實力派山水畫家，血脈里流淌著藝術(shù)的基因，情感里洋溢山水的形式，又從事為社會大眾服務(wù)、為當?shù)孛佬g(shù)工作者服務(wù)的工作?？梢哉f，何占福擁有一個工作與藝術(shù)相輔相成的藝術(shù)人生，藝術(shù)日益豐滿輝映著因工作充實而放眼世界的藝術(shù)視野，在藝術(shù)方面，他漸進、漸悟、漸變，躍居于當代畫壇前列，在工作之中，他發(fā)揮著自己的智慧和才能，為當?shù)孛佬g(shù)工作者當好“保姆”，盡職盡責，兢兢業(yè)業(yè)。

《紅葉青山飄白云》136cmx68cm

參考何占福的藝術(shù)經(jīng)歷和獲獎年表，可以看到，工作與藝術(shù)的疊加促使著他既要有“在其位，謀其政”的社會擔當和責任，又要在藝術(shù)領(lǐng)域里，以身作則、不甘落后，起到領(lǐng)頭羊的作用，因此，何占福就要付出更多的時間和精力，一方面，他風風火火地工作，如拼命三郎，另一方面，他在工作之余，忙里偷閑，廢寢忘食于自己的藝術(shù)天地，20多年以來，“國際雙年展”、“紀念葉淺予百年誕辰”、“吳冠中藝術(shù)館開館暨全國中國畫作品展”、“紀念抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年全國美展”、“紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利七十周年全國中國畫展”以及數(shù)不清的“全國類書畫名家提名展”和地方美協(xié)舉辦的各種展覽，何占福的作品一次次入圍，并屢屢獲獎。他創(chuàng)作的《江山如此多嬌》被中國美術(shù)家協(xié)會收藏；他為北京人民大會堂、為寧夏回族自治區(qū)人民政府常務(wù)會廳、貴賓廳創(chuàng)作的巨幅作品，為銀川市政府、文博館、貴賓廳創(chuàng)作的巨幅作品，都備受好評；他還先后多個省級美術(shù)館舉辦個人展覽，贊譽不絕，余音繞耳。顯然，何占福通過自己持之以恒地努力提交了一份讓他的粉絲心滿意足的答卷。范迪安曾這樣感慨：“也許正是因為工作太忙了，每每拿起筆，就是最放松的一刻”。套此觀點用以何占福實乃最為恰當，不同之處，則是繪畫乃何占福生命的意義，畫好、畫出風采，才是他的立命之本，所以，何占福需要在繪畫之中，投入更大的情感，去躬耕求索。

《雨過山色清》138cmx68cm

毫無疑問，在眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中，山水最能表達何占福的性情，當他確立以山水承載心性時，他先是考證雜記，經(jīng)心著目，閱覽大量的畫理畫論，并進行摸索實踐，當受困于瓶頸之時，他與很多著名畫家一樣，掙扎、困惑、迷茫，常常夜不能寐，內(nèi)蘊涌動著澎湃的力量常常促使著尋求解疑，尋求釋惑，于是，他先后問道于著名畫家姜寶林、范揚工作室。姜寶林注重筆墨、注重構(gòu)成，范揚講究意境、講究禪意，何占福取其師之道，比如對筆墨、構(gòu)成的認識，對意境、禪意的理解，然而，何占福卻不取其師之法，比如一筆一畫，一山一水的具體表現(xiàn)，而是法則另辟蹊徑，道則融匯其師之長，融匯眾家之長，批離點畫，捕捉游離于傳統(tǒng)與當代審美的藝術(shù)胎息，尋找自己的表現(xiàn)方法，修德建業(yè)，安頓性靈。何占福的山水既有別于其師姜寶林，也有別于其師范揚，既有別于傳統(tǒng)某家某派，也有別于今人某家之法，何占福有著屬于自己的藝術(shù)風格。

《絨絨溪口云》136cmx68cm

縱覽何占福的山水，可以發(fā)現(xiàn)，他的表現(xiàn)手法多種多樣，融會貫通，他能畫出北方的雄強渾厚，也能畫出南方的溫潤蘊藉；他能畫出皴、擦、點、染的水墨交融，也能畫出色塊、筆觸、構(gòu)成、光影、透視所演繹的肌理效果；具象，他可以畫哪里像哪里，意象，他可以荒荒油云，寥寥長風，……。從他的作品之中，可以看到他的創(chuàng)作能量，那是血脈僨張的激情、是充盈氣勢的力量，也可以看到扎實的表現(xiàn)技巧，以形寫神，則神形兼?zhèn)?，以形媚道，則天人合一。

《山靜似太古》136cmx68cm

何占福善于駕馭大畫，他畫的《須彌石窟》《青山浩渺入煙霞》《大地的記憶》《大山吻》《母親河》《紅色經(jīng)典》……，這些作品從傳統(tǒng)筆墨中走來，又沒落入某家某派的窠臼，既帶著傳統(tǒng)的規(guī)范，又總是以現(xiàn)代人的眼光觀察自然，感受自然，從中提煉出畫中的境界、意中的神韻，彰顯著“我畫我心”的藝術(shù)個性，又“外師造化，中得心源”升華了境界。即便他畫的四尺品堂，也一樣搜妙創(chuàng)真，造化于心，與自然掙神，比如《百丈素崖裂》《深山古亭》《青山有約》《清暉在天》《西狹頌》《白云出山》《林泉秀志》等作品，無不是千里云壑得其韻，萬里江山盡其妙的佳作。

《山水》68cmx40cm

透過這些作品，可以看到雄渾、蒼茫是何占福作品的主要特征。

首先，雄渾、蒼茫體現(xiàn)在技法方面?！段鞑垮\山》《深山古亭》《青山有約》《清暉在天》《西狹頌》《白云出山》……，在很多作品中，何占福用筆特別靈動，筆者不知道他是否故意使用“書法用筆”的方式去表現(xiàn)心中的圖示，還是無意為之，筆者卻處處感受到“書畫同源”的意味，骨線、散鋒、皴擦，線條隨著提按的力量，隨著方向的變化而隨意生發(fā)，濃、淡、干、濕，積、破、焦、宿，流動的、變幻的、老辣的、豪邁的，豐富的筆性傳遞著心象，靈動的筆意表達著胸次，儀態(tài)萬方，浩蕩縱逸，簡潔處，意態(tài)豐厚，恣肆，又妙趣橫生，靈活多變的筆法彰顯著雄渾、蒼茫的視覺張力。

《山水》68cmx40cm

其次，雄渾、蒼茫體現(xiàn)在意境方面?！缎呛：贰毒G水青山就是金山銀山》《巍巍賀蘭山》《山水》《六盤山上高峰》等等鴻篇巨制，不管是遠觀，還是細品，都給觀眾一種強烈的視覺沖擊力，這種沖擊力源于對意境的渲染。何占福善于通過千變?nèi)f化的筆法去構(gòu)筑峰巒疊嶂的高原空間，以及深巖巨壑的近處山勢，同時，借助皴擦的過渡關(guān)系、借助色彩、色墨的交融去表現(xiàn)流泉飛瀑和煙云吞吐的意境，黑與白的擠壓，色與墨的輝映，以及色與色、色與墨，水與墨調(diào)和出的多彩，渲染出物態(tài)欣豫，神妙如動的超然之境，曉煙變幻，草木滴翠，絕澗嵐清，幽谷空曠，峰巒競秀，回峰斷崖，江山如畫，比江山還美，是一種勢壯雄強、崇高靜穆的大美，杜甫的《望月》、李白的《關(guān)山月》，不能道其妙，王之渙的《涼州詞》、柳宗元的《江雪》，也不能言其真……

《山水》68cmx40cm

再次，雄渾、蒼茫體現(xiàn)在具象與意象的交融方面。幾乎每一幅作品，何占福都注重意象與具象的互生關(guān)系。在處理意象時，何占福講究虛與實的結(jié)合，強調(diào)遠與近的呼應(yīng)，更著力于層次與空間的過渡，從而使意象動與靜、藏與露，乍合乍離，或聚或散；在處理具象時，他通過扎實的造型功力把色彩、光影、透視等新時代藝術(shù)表現(xiàn)語言充分運用于具體物象之中，使眼中的山石、草木、溪流在其嫻熟的筆墨技法中，凸顯出洗練的姿貌，讓實體突出，自然真實，山形面面看，景形步步移，寫一山是一山，繪一景是一景，不套用程式，不千篇一律，很鮮活，很自然。具象在意象的輝映中，若隱若現(xiàn)，忽淡忽濃，變幻交替，既給人一種身臨其境的真實，又給人一種妙不可言的意境。畫里雖是千山萬水，畫外則是超然物外的老莊、孔孟，亦有欲說還休的內(nèi)心獨白。

《山水》68cmx40cm

當然，以蒼茫、雄渾論述何占福的山水，還需要進行更深入、更為全面地討論，在此筆者拋磚引玉，旨在引起更多關(guān)注。

然而，蒼茫、雄輝一定源于傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代審美之間的平衡，生發(fā)于人生感悟、處世哲學、藝術(shù)真諦的結(jié)晶，進而表現(xiàn)為“筆墨當隨時代”的筆端風華，孕育著使命、責任、擔當，還孕育著深厚的文化學養(yǎng)、真力彌漫的精神、質(zhì)地潔美的品格。

任何引起矚目的藝術(shù)都必須歷經(jīng)積年苦修的過程，付出多少，就會得到多少，那么，筆者有理由相信，何占福以不忘初心的姿態(tài)與同事一起服務(wù)于當?shù)孛佬g(shù)事業(yè)的發(fā)展，必將迎來更加輝煌的明天，同時，何占福以篤定恒心，堅韌不拔的毅力躬耕于自己的精神家園，也必將收獲別樣的精彩。