影片中每一個(gè)光源都會(huì)相對(duì)應(yīng)地產(chǎn)生一個(gè)影子，所以每個(gè)照明燈的使用都有著明確的目的。《秘密訪客》許多重場(chǎng)戲的環(huán)境空間都很小，沒有地方放置落地?zé)艏埽谶@種情況下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇將所有的燈藏在天花板中，不僅使其最大限度地發(fā)揮了作用，更使這些照明設(shè)備成為畫框中景物的一部分。影片中汪家4口和于困樵在餐桌前吃飯的場(chǎng)景，是5個(gè)人第一次同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，這是一場(chǎng)奠定影片基調(diào)的重場(chǎng)戲，在照明上也采取了含蓄的處理手法。這個(gè)場(chǎng)景中的光源主要有兩類，一類是藏在天花板上的主光源，直直地投射在一家人圍坐的餐桌旁；另一類則是人物背后微弱的壁燈擺件作為輔助光，和桌上餐具、平面所產(chǎn)生的反射光，有呼應(yīng)與襯托的作用。設(shè)計(jì)光線時(shí)，狹小的照明空間也會(huì)使人物的活動(dòng)范圍變得有限，故而本片基本都采用了小面積的光區(qū)，即使有主光源也將其強(qiáng)度控制在低調(diào)范圍內(nèi)，為場(chǎng)景總體營(yíng)造出黑暗且壓抑的情緒。在建立畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)時(shí)，照明組要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的置景需要來布置現(xiàn)場(chǎng)的照明設(shè)備。汪家別墅的大廳里擺放著一塊透明的玻璃板作為裝飾，而玻璃的中間是幾簇靜靜燃燒著的火焰。這簇火光只是作為裝飾性的置景而存在，并未產(chǎn)生任何的輔助光和反射光，但巧妙的是，為了表現(xiàn)無處遁形的壓迫狀態(tài)，攝制組在拍攝現(xiàn)場(chǎng)人為制造了許多看似渾然天成的輔助光線，毫不喧賓奪主卻又不容忽略，從而與昏暗的主光源形成了視覺上的呼應(yīng)。

影片在視覺上純粹利用光影，通過照明來幫助置景，又通過陰影來制造盲區(qū)，給觀眾以心理上的暗示。在這部電影中，攝制組對(duì)光線的設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的主體意識(shí)，在布光時(shí)結(jié)合置景與劇情需要進(jìn)行多層次的設(shè)計(jì)，一方面能夠與影片中的情節(jié)緊密相連，另一方面也起到了輔助空間敘事的作用。

在最后一場(chǎng)家宴中，攝制組依然沿用了大片的陰影來處理這場(chǎng)戲，本應(yīng)是一場(chǎng)溫馨熱鬧的家庭聚會(huì)，卻因?yàn)闈庵氐年幱靶Ч鎏砹艘粚釉幟貕阂值纳省Ｍ舫鳛榧抑袕奈吹玫礁赣H關(guān)注的孩子，她出現(xiàn)時(shí)往往伴隨著漆黑的陰影，但在這場(chǎng)家宴中卻完全被照亮。這場(chǎng)戲的亮部本來就被壓縮在很小的區(qū)域，暗部在整個(gè)畫面中占有大部分的面積，故而使得亮部在畫面中顯得尤其突出。汪先生從主座起身之后就完全融入了暗部，這也代表了權(quán)力關(guān)系的轉(zhuǎn)移和錯(cuò)位，在楚瞳拿刀刺向汪先生時(shí)，她成為位于亮部的角色，且攝制組在她的眼部照射出了明顯閃爍著的眼神光，除了準(zhǔn)確體現(xiàn)出故事情節(jié)的氣氛外，還著重強(qiáng)調(diào)了楚瞳作為被統(tǒng)治者對(duì)汪先生這一統(tǒng)治者的反抗。