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原聲吉他會(huì)在頻譜中占據(jù)很多空間，使其融入密集混音有難度。這就必須行之有效地在立體聲聲場(chǎng)中擺放好各個(gè)元素，充分利用好混音中的所有可用空間。對(duì)于填充飽滿的混音，你還可以使用側(cè)鏈壓縮為原聲吉他騰出空間。
1. 利用混音中的所有可用空間混音中可能有你沒有利用到的空間。有三個(gè)主要混音維度可供你把控：寬度（X軸），高度（Y軸）和深度（Z軸）。你可以沿X軸移動(dòng)聲相，在Y軸上控制頻率，在Z軸上調(diào)整音量以及涉及混響的聲音的可感空間。
在Z軸上擺放原聲吉他時(shí)，H-Reverb混合混響插件是個(gè)好選擇。使用低于1秒的短混響時(shí)間，可使吉他在混音中保持位置靠前且有臨場(chǎng)感，然后調(diào)節(jié)干/濕比旋鈕，在未處理和已處理信號(hào)之間找到良好平衡。
要進(jìn)一步將原聲吉他融入混音，就使用更長(zhǎng)的衰減時(shí)間，并增加干/濕比值，使混響效果更突出?？傊?，先確定在立體聲場(chǎng)中哪里有空間放置原聲吉他，然后就可以將其歸位。

2. 根據(jù)編配對(duì)吉他做均衡

原聲吉他往往會(huì)占用大量頻率資源。如果音錄得好，其渾厚的聲學(xué)表現(xiàn)會(huì)有豐富的低頻內(nèi)容——甚至能在大音量下掩蓋鼓聲。因此，至關(guān)重要的是，要確定吉他在歌曲編配中的角色，然后有的放矢地做均衡處理。

如果你正在混的是首民謠歌曲，就可能需要原聲吉他的全頻范圍。但是，如果你正在制作的是高密度流行歌曲，而原聲吉他只是為了添加更好的高頻質(zhì)感，那就不需要它的低頻。你可以在H-EQ之類的均衡器上，使用高通濾波器，輕輕滾降頻率至200Hz，可能再在200-350Hz范圍內(nèi)增加一個(gè)低頻擱架截止頻率。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，箱琴的聲學(xué)質(zhì)感會(huì)開始從混音中更加清晰地顯現(xiàn)。

3. 使用側(cè)鏈壓縮

密集的混音會(huì)包含整個(gè)頻譜中堆積的所有音軌元素。如果將一種聲音放在立體聲聲場(chǎng)中心，另一種聲音放在側(cè)面，通?？梢栽谕活l率范圍中容納最多兩種相似的聲音。

大多數(shù)有趣的混音絕不是一成不變的，就是說，某種聲音通常會(huì)在整首歌曲中不時(shí)地凸顯。例如，你可能想在每拍上加入原聲吉他彈奏以加強(qiáng)節(jié)奏感。但是，如果現(xiàn)有編排中包含的主唱人聲聲相位于立體聲中心，而背景人聲則被放到了兩側(cè)，那該怎么辦？
如果使用Doubler之類的插件復(fù)制吉他彈撥并將其聲相放到兩側(cè)，會(huì)與背景人聲產(chǎn)生沖突。你可以選擇在背景人聲上使用C6之類的多段側(cè)鏈壓縮器，在每次吉他演奏時(shí)在沖突頻率范圍上對(duì)其進(jìn)行衰減。
你需要將C6多段壓縮器插入到背景人聲音軌或總線上。使用帶寬適中的鐘形濾波器，然后將頻段的中心頻率設(shè)置為你希望吉他強(qiáng)調(diào)的頻率。起音和釋放時(shí)間需設(shè)置得較短，然后降低頻段閾值，直至背景人聲不再與原聲吉他互沖。

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