文/肖銘瑄 設(shè)計構(gòu)圖的組織形式有很多，不同的主題、不同的創(chuàng)作觀念等都會導(dǎo)致出現(xiàn)不同的構(gòu)圖創(chuàng)作方法，也將出現(xiàn)不同的構(gòu)圖形式。然而不管以何種形式和面貌出現(xiàn)，我們都要求畫面給人一種美的享受。

這種美的享受都是建立在審美原則的基礎(chǔ)上，這種審美原則是人們在長期的生活與藝術(shù)實踐經(jīng)驗中積累起來的，因此具有一種普遍的指導(dǎo)意義。本文介紹一些構(gòu)圖的形式法則，以便于創(chuàng)作出具有審美價值的設(shè)計作品。

畫面的平衡主要體現(xiàn)為對稱與均衡，是設(shè)計構(gòu)圖的基本法則。兩者各自形成的畫面有一個共同的特點 -- 平衡而穩(wěn)定，追求平衡感是我們一種審美習(xí)慣和情感觀念，可以通過平衡、穩(wěn)定的視覺感知而獲得心靈上的愉悅與滿足。

對稱式構(gòu)圖在視覺感覺上是一種最平衡的畫面，這種構(gòu)圖有兩種情況，一種是畫面中軸線左右兩邊的元素完全相同、完全對稱；另一種是畫面中軸線左右兩邊同形同量但并不完全對稱，而是基本對稱,。對稱式構(gòu)圖有儀式、莊嚴(yán)、肅穆、穩(wěn)定、秩序、神圣等感覺,但相對比較呆板。

均衡的構(gòu)圖，此種畫面中軸線左右兩邊的元素并不對稱,，也不一定相同，但在數(shù)量、重量、體積等層面在心理感覺上是相等的。均衡構(gòu)圖相對于對稱式構(gòu)圖而言更生動、有活力，是一種動態(tài)的平衡，有自由、運動、開放的感覺。

對比是設(shè)計創(chuàng)作中最常用的構(gòu)圖表現(xiàn)手法之一，強大的視覺沖擊力與心靈的震撼力，完全來自于對比構(gòu)圖的應(yīng)用。沒有對比的畫面，就像一潭死水毫無生氣，讓人看了感到乏味，對比也意味著變化。

比較常用的對比關(guān)系主要有：大小、長短、高矮、曲直、方圓、聚散、黑白、強弱、粗細(xì)、銳鈍、冷暖、明暗、形狀、方向、色彩、質(zhì)感、點線面、虛實、動靜等。

廣義的節(jié)奏是一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運動形式，用重復(fù)、對比等形式把各種變化因素，加以組構(gòu)成前后連貫的有序整體。畫面組織需要節(jié)奏，畫面中的元素、色彩等共同構(gòu)成了畫面的節(jié)奏關(guān)系，可以說一幅成功的設(shè)計作品就是節(jié)奏的集合。

節(jié)奏能體現(xiàn)一種秩序感，設(shè)計構(gòu)圖就是一個從無序到有序的創(chuàng)造過程。畫面的視覺中心就是畫面中節(jié)奏變化最強的部位，畫面中的其他部分作為陪體而服務(wù)于這一中心，節(jié)奏變化漸次遞減，從而形成一種張弛有度的節(jié)奏變化。有了節(jié)奏畫面就有變化、有韻律，豐富而有韻味。

集中是指畫面中的眾多視覺元素向一個目標(biāo)匯聚，根據(jù)畫面的空間定向、物體的形態(tài)以及元素動態(tài)或線條結(jié)構(gòu)等進(jìn)行有機地組合，使畫面建立一種秩序，結(jié)合成一個有機的整體。

呼應(yīng)是指畫面中的主體與陪體或陪體之間在視覺上或心理上形成一定的聯(lián)系，使畫面顯得均衡，并使主體突出。在畫面的結(jié)構(gòu)元素變化中，存在著眾多的呼應(yīng)關(guān)系，如元素的疏密、色彩的濃淡、線條的曲直粗細(xì)，都是在相互的呼應(yīng)中才有變化的。畫面中各種視覺元素沒有呼應(yīng)關(guān)系，容易使畫面變得散亂而缺乏整體感。

特異是指在畫面中有意打破構(gòu)成元素中的秩序關(guān)系，使得個別視覺元素凸顯出來，而形成畫面的視覺重點，并以此打破畫面的單調(diào)和規(guī)律性，特異主要有：

①形的特異。在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。

②大小的特異。在相同基本形的中，只在大小上作些變異的對比。

③色彩的特異。在同類色彩中，加進(jìn)某些對比的成分，以打破單調(diào)感。

④方向的特異。大多數(shù)基本形是有秩序的排列，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成變異效果。

重復(fù)是指在畫面中出現(xiàn)兩個或兩個以上相似的造型元素形象，這種形象的重復(fù)出現(xiàn)，可以強化視覺印象進(jìn)而強化主題的表達(dá)，增強畫面的秩序美感。這種畫面的處理手法就如在現(xiàn)實生活中，我們?yōu)榱吮硎灸骋患虑榈闹匾?，往往要強調(diào)兩次、三次（重要的事情說三遍），這樣就可以讓人們對此事足夠的重視。

封閉式構(gòu)圖把畫面的四條邊框線所形成的框架當(dāng)成一堵圍成一圈的“圍墻"，這堵“圍墻”分隔了畫面世界與外部世界的聯(lián)系，從而形成了一個獨立的封閉空間，非常注重畫面內(nèi)部布局的完整、嚴(yán)謹(jǐn)、均衡、和諧統(tǒng)一，非常適合表現(xiàn)具有嚴(yán)肅、莊重、穩(wěn)定、優(yōu)美感主題。

開放式構(gòu)圖相對于封閉式構(gòu)圖幾乎是完全唱反調(diào)，不是把觀者的視覺心理感受局限于可視的“具象畫面”之內(nèi)，而是引導(dǎo)觀眾突破畫框限制，產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴(kuò)展固定畫框的空間、突破畫框局限的目的，從而增加了畫面的容量，強調(diào)畫外空間的存在和延伸。

這是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則所形成的畫面構(gòu)圖形式，最符合人們的正常審美習(xí)慣，這種分割畫面的比例關(guān)系，被認(rèn)為是最好的、最和諧的，也因此被稱為黃金分割。

設(shè)計構(gòu)圖通常運用的三分法(又稱井字形分割法)，就是黃金分割的具體演變，把長方形畫面的長、寬各分成三等，整個畫面呈“井”字形分割，井字形分割的交叉點便是畫面主體的最佳位置，這幾個交叉點位置是最容易吸引人們的視線。

視覺引導(dǎo)線是指在畫面中能夠?qū)σ曈X起導(dǎo)向作用的線性造型元素，凡是能形成線性感覺的造型元素，都可用于畫面的視覺引導(dǎo)線，一方面可以有效分割畫面空間，并使平面更具三維空間的感覺；另一方面還能起到引導(dǎo)觀眾視覺指向，增強審美注意力和強化主題。

強而有力的視覺引導(dǎo)線能增強觀者對畫面主體的注意力，避免觀者的視線游離到畫面外面去，具有深化思維表達(dá)能力的線，是畫面視覺結(jié)構(gòu)中不可或缺的組成部分。