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「方國興」｜丹青追夢水墨本色-中國當(dāng)代書畫名家個人云展覽

2021-09-05 19:43 作者:北京墨真書畫院 0人讀過 | 我要投稿

【個人簡介】

方國興教授，江西, 南城人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會鑒定評估委員(五屆)，第一、二屆中國工藝美術(shù)家協(xié)會副主席，江西省博物館資深研究員，江西省政府文史研究館館員，國家一級美術(shù)師，中央紫光閣畫院院士，中國工藝美術(shù)大師評委成員，江西省工藝美術(shù)大師評委成員，中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)顧問，國家文化部文化系統(tǒng)高級專家，七、八、九屆江西省政協(xié)委員，江西省書法家協(xié)會名譽(yù)副主席（省二屆副主席），河北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)高研班導(dǎo)師，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院客座教授，中國國畫家協(xié)會常務(wù)理事，南昌市瓷板畫行業(yè)協(xié)會副會長，臺北故宮書畫院終身名譽(yù)院長，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。

從藝60余載，書法四體皆擅，國畫以書法入畫，且以書畫融于瓷藝，三昧真火，熔書、畫、瓷于一爐，風(fēng)格獨(dú)具，有“蘭竹世上之冠”和“書畫瓷三絕”之譽(yù)！1987年被《書法》雜志評為“全國37位優(yōu)秀中青年書法家之一”，并列為“當(dāng)代50位著名書法家之一”、“當(dāng)代50位國畫家之一”。作品為中南海等國內(nèi)外400余所美術(shù)館、博物館典藏，及宋慶齡、郭沫若、啟功、莊世平、陳立夫、吳官正、徐旭東、霍克（澳大利亞總理）、馬英九等海內(nèi)外著名人士珍藏。?

入編人民日報出版社《中國畫名家大典》(上卷古代761人，下卷近現(xiàn)、當(dāng)代217人);中國文聯(lián)出版社《當(dāng)代畫史?方國興花鳥卷》；中國美院出版社《中國藝術(shù)名師畫集?美院講堂?方國興》，光明日報出版社《百年東方美術(shù)--齊白石?方國興卷》；天津人民美術(shù)出版社《中國近現(xiàn)代名家畫集?方國興》（大紅袍）；中央電視臺【收藏天下】拍攝專題片《融古自成一家，書畫瓷藝三絕--方國興》；南城縣人民政府和撫州市文昌里先后設(shè)立《方國興藝術(shù)館》。2014年2月方國興藝術(shù)品資產(chǎn)包（水墨丹青 620013）50幅國畫以3000萬港幣（每平尺5萬港幣）在香港中國文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所成功發(fā)行上市。用魏碑篆隸創(chuàng)造了“方竹”的藝術(shù)符號，大氣磅礴，前無古人?！吨袊嬅掖蟮洹罚ㄏ戮恚┌倌杲鲀H入選黃秋園與方國興二人 20世紀(jì)中國50位書法名家江西有三位，陶博吾與方國興列入其中。

【作品鑒賞】

《諸葛亮誡子、外甥文兩篇-篆書》

225X31X8CM已卯 1999年

?融古自成一家? ? 書畫瓷藝三絕

——著名書畫家方國興

在悠久的中國畫發(fā)展史上，凡是杰出有成就的畫家大都擅長書法，將自己的繪畫建立在過硬的書法基礎(chǔ)之上，從而獨(dú)辟出自己的一方璀璨的藝術(shù)新天地。當(dāng)代著名書畫家方國興先生的藝術(shù)創(chuàng)作也不例外，他將書法與繪畫同時并舉，齊頭并進(jìn)，以書入畫，并將自己精湛的書畫藝術(shù)融入陶瓷，最終在書、畫、瓷三個領(lǐng)域取得顯著的藝術(shù)成就，在當(dāng)今中國藝術(shù)界有“書畫瓷三絕”之美譽(yù)。

《香溢四?！?/p>

98cm×180cm 2002年

方國興先生現(xiàn)定居南昌，1946年他生于江西省東部的南城縣。南城，是臨川文化的發(fā)源地，歷史悠久，為江西建縣最早十八個古縣之一，地域文化深厚。著名法帖——顏真卿《麻姑仙壇記》，就出于此地。受家鄉(xiāng)濃郁的文化氛圍熏陶，方國興先生自幼酷愛書法，刻苦臨帖，數(shù)十年如一日，筆耕不輟，漸漸鍛造出自己扎實的書法功底，迄今以其作為一名出色書法家的非凡實力和較高的審美境界獲得社會的廣泛贊譽(yù)。縱觀書法佳作，可見方國興先生不拘一格，擅長楷行隸諸種字體，各盡其妙。他崇尚碑學(xué)，涉及古今多種法帖，上溯西周秦漢，下學(xué)明清諸家，還延及現(xiàn)當(dāng)代書法名家，對經(jīng)典名作認(rèn)真研讀，用心領(lǐng)會，真正汲取了眾家之長，最終造就了自己獨(dú)特的書法風(fēng)貌。在諸種字體中，方國興先生尤其擅長篆書和隸書，執(zhí)筆用迴腕雙鉤，一點一劃，沉勁入骨，剛?cè)嵯酀?jì)，寫得別有體格。他對漢隸、魏碑、石鼓文、鄧石如的篆書和康有為的書法做了深入的研究，注重融合，所作篆書，端莊中寓流麗，剛健中含婀娜，有縱橫開闔之妙。同時，他納入《曹全碑》、《張遷碑》等漢隸經(jīng)典之長，又以篆筆作隸，兼取北碑用筆，所作隸書，體方筆圓，收放得體，變化多姿，遒勁峭執(zhí)，既有雄強(qiáng)之勢，又有靈動之感，同時又以篆隸筆法作行書,有“重、拙、大”之美。由于能夠熔煉諸種字體于一爐，方國興先生的書法便別開生面，出新意于法度之中，形成了渾厚樸淳、法見高古、雋逸清雅的自我書風(fēng)。他的書法成名很早，1987年即為《書法》雜志評為“全國37位優(yōu)秀中青年書法家之一”。已故書法名家陶博吾先生稱贊：“方君的篆隸和蘭竹為當(dāng)代之絕”

《清趣》

68cm×68cm 2005年

結(jié)合自己豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，方國興先生對中國畫藝術(shù)的繼承與拓展問題有著深度的思考和探索，曾說過一句意味深長的話：“我尊重傳統(tǒng)，因為它是古人心靈之創(chuàng)造，但我更尊重我自己，在自己心靈中去尋求創(chuàng)造，書畫瓷才能有生機(jī)，有情性，有意味?！薄∽裱@一獨(dú)到的從藝?yán)砟睿指鶕?jù)自己的生活感悟與個性氣質(zhì)，方國興先生在自己漸修漸悟的創(chuàng)作中追求書畫瓷三者的完美結(jié)合，盡可能汲取古今眾多的藝術(shù)營養(yǎng)，自出新意，來實現(xiàn)鑄造自我個性化面貌的從藝目標(biāo)。因而，他能夠在其從事的每一領(lǐng)域都富有成果地做到了這一點。

《綠蔭》

68cm×68cm 2006年

毋庸置疑，對方國興先生而言，其繪畫與陶瓷藝術(shù)都是以書法為基礎(chǔ)的。他深知“書畫同源”、“寫竹還應(yīng)八法通”等許多經(jīng)典論畫之語都闡明了書法對繪畫的重要作用和深刻影響。從而，在自己的國畫創(chuàng)作中，他刻意學(xué)習(xí)石濤、“揚(yáng)州八怪”和趙之謙、吳昌碩、齊白石諸名家，竭力追求以書入畫、書畫相得益彰的審美效果。進(jìn)一步來看，他是在真正繼承中國文人畫傳統(tǒng)詩書畫印四位一體的創(chuàng)作法則，對寫意精神進(jìn)行了深層的領(lǐng)悟，對繪畫的文學(xué)性和美感來源悉心思索，因而他創(chuàng)作時能夠很好地把握“寫”的規(guī)律性和“意”的內(nèi)涵性，以書法演繹畫法，塑造意象以形寫神，著重于抒情表意，崇尚氣韻傳達(dá)，使其畫面有血有肉有風(fēng)骨，呈現(xiàn)出一種難得的骨力洞達(dá)。從《風(fēng)雨得清音》、《幽香沁骨》、《綠春生趣》、《蘭花四條屏》等精品來看，方國興先生憑借自己雄渾的書法功力，作畫善用書法筆意，用筆有方圓之變，講究筆情墨趣，將書法筆道引入意象造型，線條富有質(zhì)感和深味，水墨交融化合，沉著老辣，酣暢淋漓，厚重而活脫，樸拙中見靈秀，從而使作品清新雋逸，格調(diào)高雅，意境相融，趣味橫生。

《年年有余》

46cm×68cm 2007年

觀方國興先生下筆，講究節(jié)奏韻律，揮毫活脫能轉(zhuǎn)，墨呈五彩，對輕重、疾徐、偏正、曲直、虛實等關(guān)系把握得很到位。他以書法式的線條狀物，沉著老辣，酣暢淋漓，不滑不飄，頗得寫意傳統(tǒng)之精髓。筆筆精勁洗練，與其說他的花鳥是畫的，不如說是寫出來的。同時，堅實的書法功底也鍛造出他高超的造型能力，使創(chuàng)作的題材領(lǐng)域一再擴(kuò)展，畫路廣泛。賞析其代表作《紫氣東來金玉滿堂》：創(chuàng)作時，作者按照美學(xué)要求，意在筆先，一氣呵成，紫藤的形貌、結(jié)構(gòu)與五條金魚的質(zhì)感、動勢、神態(tài)被勾繪得簡約、純熟，刻畫得準(zhǔn)確到位，將筆墨融于意象，寥寥幾筆，形神兼?zhèn)?，氣韻生動，呼之欲出。整體上，筆墨縱逸，厚重簡練，筆墨中見精神，將清雅脫俗的文人格調(diào)與大氣結(jié)合，耐人欣賞。

《蘭石圖》

2009年

方國興先生的花鳥創(chuàng)作以傳統(tǒng)四君子為主要題材，平中見奇，初看平實近俗，細(xì)看耐人尋味，多有雅趣，畫面里透著一種自然韻律和洗練之后的圓融和美。他尤長于畫蘭、畫竹，往往以寫篆隸之法運(yùn)筆施墨，將鐘鼎金石之力、氣、姿、韻融于筆下的種種生動的意象。他寫墨蘭，純?nèi)⌒∽托袝P意，筆筆中鋒，如錐畫沙，圓潤后勁，風(fēng)度翩翩。所繪花朵，有行書筆意之靈動飄逸，散發(fā)出秀雅之氣。他用嫻熟的書法四體，傾注于墨竹，尤其是以方筆蘸墨用魏碑與隸書之法來畫竹葉，雄渾古樸；圓筆濕墨畫竹桿，亦有篆書之意。而且，墨韻五色對比，濃淡、枯潤，變化豐富，見出層次，使其所畫的墨竹有“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”之美妙如詩的意境?？梢?，方國興先生的蘭竹畫，展示著線條強(qiáng)烈的力度美、氣勢美和韻律美，瀟灑遒健，華滋蒼勁，雄秀肆發(fā)，生機(jī)勃勃，處處流露著典型而濃郁的蘭竹氣質(zhì)、蘭竹風(fēng)神和蘭竹風(fēng)韻。方國興先生畫梅也有與眾不同的特質(zhì)，有古樹生新如逢春之個性美感。所繪梅枝，常以濃淡穿插的濕墨為之，濃淡相間，干濕結(jié)合，虛實相生，率性而以豪放、隨意的筆墨寫出，自然的墨韻中流露出雄強(qiáng)的骨力，使梅花的精神和傲骨現(xiàn)于紙上，被賦予了人之品格和靈性。

《綠天》

180cm×98cm 2009年

解讀《花香時引蝶飛來》、《太平真富貴》、《君子滿堂》等畫，我們會發(fā)現(xiàn)方國興先生也擅長畫牡丹，用筆簡練明快，或以大紅、大黑形成鮮明對比，給人以極強(qiáng)的視覺沖擊力；或純用水墨，線條銀鉤鐵畫，筆墨穩(wěn)健而有內(nèi)涵，點線面有序交織，將牡丹作為國花的雍容華貴體現(xiàn)得淋漓盡致，潛藏著一種較為厚重的謳歌時代美好的文化精神，也表達(dá)了作者熱愛詩意棲居、擁抱美好生活的喜悅與恬適。

《清音》

68cm×138cm 2009年

方國興先生畫的小雞、麻雀，在對現(xiàn)實的寫生觀察中進(jìn)行別出心裁的寫意提煉，遺貌取真，意到筆隨，生動活潑，情趣盎然，有文人怡然自樂之雅逸，更不乏歌詠田園生活式的蕭散淡泊之趣。可見，這些別有意味的畫作，乃是作者憑藉自己對生活的深入感悟和真切體驗畫出來。

《魏碑對聯(lián)》

138x35CMX2己丑 2009年

憑著對藝術(shù)的執(zhí)著和堅持不懈的追求，九十年代初期，方國興先生開始揣摩瓷器繪畫，把景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷畫工藝和中國水墨畫進(jìn)行了全新的融合，兼容并蓄，把精妙的書法線條、傳統(tǒng)中國花鳥畫的寫意以及潑墨、潑彩方法巧妙地融入瓷畫中，使其作品既有瓷藝畫的工藝性，更具有中國畫的寫意性、抒情性，用筆簡練大氣，豪放灑脫，蒼勁潑辣中蘊(yùn)藏恬潤清雅，沉雄樸拙而不乏明快溫馨，表現(xiàn)“梅蘭竹菊”極為傳伸。無論是釉上的幽靜嫻雅，還是釉下的亮麗多姿，尤其是青花的色調(diào)鮮藍(lán)青翠，明艷凈麗，加上釉里紅的高貴美艷，典雅大方，一筆中分出深淺濃淡的筆韻，表達(dá)出純熟的繪瓷技巧和豐富的表現(xiàn)力。他的瓷藝畫，既有瓷畫的傳統(tǒng)美，更具有中國畫的寫意美，個性較強(qiáng)，卓爾不群。

《香滿堂》

68x68CM 2013年

難能可貴，方國興先生不僅是優(yōu)秀的書法家，更是杰出的國畫家，同時又是有成就的陶瓷藝術(shù)家。他以多方面的修養(yǎng)進(jìn)行了成功的化古為新，以書法入畫成為其創(chuàng)作的優(yōu)勢和特色，也是他具有精湛藝術(shù)造詣的重要原因。我們從他各種題材的畫作閱覽過程中，可以得出這樣一個論斷，即筆墨，在優(yōu)秀的中國寫意畫中有著崇高的位置，既是主體精神物化的痕跡，又是文化精神內(nèi)涵的載體。有如此高的美學(xué)價值，方國興先生的作品近些年得到眾多藝術(shù)界知名人士的好評和收藏家的喜愛。他多次參加國內(nèi)外大展并獲獎，作品被中南海等國內(nèi)外400余所美術(shù)館、博物館典藏，為宋慶齡、郭沫若、啟功、莊世平、陳立夫、吳官正、徐旭東、霍克（澳總理）、馬英九等等海內(nèi)外著名人士珍藏。方國興先生曾向江西省博物館捐獻(xiàn)其個人書畫瓷專集與合集一百余種；2014年2月，方國興《水墨丹青》國畫作品50幅以三千萬港幣在中國文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所成功上市。我們堅信一直謙虛進(jìn)取的方國興先生今后會為社會創(chuàng)作出更多的精品佳作。

中央電視臺《收藏天下》欄目文稿2014年4月