新的一年到來(lái)了，在這新的一年也涌現(xiàn)了更多的國(guó)漫作品，諸如《畫(huà)江湖之不良人》第五季，《星辰變》第四季，《吞噬星空》第二季，后面排隊(duì)的還有《少年歌行》。

以及《永生》和《遮天》以及《誅仙》《斗破蒼穹年番》等等，而有人看到這么多國(guó)漫作品都要在今年出來(lái)和大家見(jiàn)面之后，就說(shuō)這是國(guó)漫神仙打架的一年，但是在我個(gè)人看來(lái)不對(duì)，與其說(shuō)是國(guó)漫神仙打架的一年，不如說(shuō)是短文化全面爆發(fā)的一年。

可能會(huì)有人覺(jué)得奇怪，短文化的動(dòng)漫作品還有人看嗎？我這里明確地說(shuō)一句，有，不但有還很多，受眾可能是很多人想不到的，這里可能還有人反駁我說(shuō)等上面這些優(yōu)秀國(guó)漫都出來(lái)，那就沒(méi)有短文化作品什么事了，我只能說(shuō)他們想多了。

一，騰訊熱度榜單前三十就有十一部短文化的作品

看看國(guó)內(nèi)最支持國(guó)漫的騰訊平臺(tái)，熱度榜單前面三十部作品中，短文化的作品就占據(jù)了十一部，這是一個(gè)什么概念？這意味著他們的產(chǎn)能極其恐怖，并且影響力一直在擴(kuò)大，哪怕是《斗破蒼穹三年之約》特別篇更新的時(shí)候也壓不住他們。

而短文化再具體一點(diǎn)就指的是若鴻文化和索以文化，這其中若鴻文化是短文化的開(kāi)山鼻祖，是他們先開(kāi)創(chuàng)了一集拆成兩集播的模式，也是他們開(kāi)創(chuàng)了不求質(zhì)量拿數(shù)量擠占市場(chǎng)的模式，別說(shuō)若鴻文化的模式放在國(guó)漫市場(chǎng)極其成功，此后若鴻文化就如裂變一般瘋狂多開(kāi)作品，平均一年就要出五部作品。

到2019年的時(shí)候，若鴻文化迎來(lái)了高速發(fā)展期，各大視頻平臺(tái)紛紛向他們伸出了橄欖枝，到了現(xiàn)在的2022，若鴻文化已經(jīng)有了近三十部作品，足見(jiàn)其產(chǎn)能恐怖，多開(kāi)之強(qiáng)。

后來(lái)成立的索以文化則有樣學(xué)樣，若鴻文化前腳干什么，他們后腳就跟上，甚至有一段時(shí)間，很多觀眾還以為畫(huà)質(zhì)建模相似一度以為這兩家公司其實(shí)是一家的，但其實(shí)并不是。

不過(guò)和一家也差不太多，因?yàn)檫@兩家公司確實(shí)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，兩家公司都在杭州，彼此隔著不過(guò)幾條街，巧的是，杭州的玄機(jī)科技，也就是負(fù)責(zé)制作《秦時(shí)明月》的公司也在他們邊上，上下班差不多都會(huì)經(jīng)過(guò)這兩家公司。

但是這兩家公司卻是鐵了心的有玄機(jī)不學(xué)，只盯著短文化，看看他們的作品，每一部單集時(shí)長(zhǎng)都不過(guò)七八分鐘，這還是算上片頭片尾曲，但是他們的作品熱度也是真的高。

二，不只是騰訊平臺(tái)，某酷某奇異某站他們都已滲透了進(jìn)去

說(shuō)2022國(guó)漫神仙打架，現(xiàn)在來(lái)看國(guó)漫作品是多了，但是這些作品加起來(lái)也比不上這兩家短文化的作品?，F(xiàn)在的情況是不僅是騰訊平臺(tái)，某酷某奇異某站他們都已經(jīng)滲透了進(jìn)去。

如某酷第一部國(guó)漫年番就是若鴻文化制作和出品的《星河至尊》，厲害吧！不僅是這部作品，某酷上一周七天有四天都有他們的作品在更新，現(xiàn)在《新秦時(shí)明月》和唐家三少的《冰火魔廚》都不是他們對(duì)手了，當(dāng)然這也和某酷本身就沒(méi)有什么拿得出手的作品有關(guān)，這才使短文化做大。

某站呢？前段時(shí)間叔叔剛說(shuō)了他們的理念我打造國(guó)創(chuàng)區(qū)精品動(dòng)漫，轉(zhuǎn)眼若鴻文化第二部作品《我的異世界之旅》就入駐了，還是典型的一周兩更模式，某奇異就更求之不得了，平臺(tái)上基本沒(méi)有什么動(dòng)漫。

如果不想徹底被騰訊某站等甩開(kāi)的話，那短文化的作品就是他們最好的選擇，畢竟他們的大IP動(dòng)漫也輪不到他們不是嗎？于是就成了這么一種情況，很多人說(shuō)是2022國(guó)漫神仙打架，但其實(shí)是短文化全面爆發(fā)的一年。

三，先解決國(guó)漫體量不足的問(wèn)題，再解決劣幣驅(qū)逐良幣的問(wèn)題

2022國(guó)漫這塊算是短文化全面爆發(fā)的一年，但盡管很多人不想看短文化作品，要解決此事卻并不好解決。

在我個(gè)人看來(lái)，短文化三年之內(nèi)還是大行其道，現(xiàn)在國(guó)漫還是體量不足，受眾不多。重心應(yīng)該是先拓展逐步擴(kuò)大國(guó)漫的市場(chǎng)，保證大家每天都有得看，這樣前景才越好，才能吸引更多的資本入場(chǎng)。

等到受眾足夠多了，觀眾逐步提高對(duì)作品的質(zhì)量要求，那很多問(wèn)題也就可以迎刃而解了，到時(shí)候質(zhì)量水準(zhǔn)在大眾審美之下的作品自然會(huì)越來(lái)越?jīng)]有人看。也是到這個(gè)時(shí)候，劣幣驅(qū)逐良幣的環(huán)境會(huì)得到根本改變，短文化的作品如果不想著跟上大環(huán)境只想著賺錢的話，那么迎接他們的只有淘汰。

那么今天就先說(shuō)到這里，大家對(duì)此怎么看呢？歡迎討論和留言。