利用敘述性詭計，可以有效隱藏關(guān)鍵信息，制造出小說中巨大的情節(jié)反轉(zhuǎn)，令讀者大呼過癮。

這種技巧的關(guān)鍵點就在于“誤導(dǎo)”。要做到誤導(dǎo)，主要通過隱藏關(guān)鍵信息實現(xiàn)。

本人雖然喜歡閱讀敘述性詭計的推理小說，但因為智商有限，在自己的寫作實操中用得比較少，所以不敢說多么擅長這種寫法，就挑選了幾個自己用過，感覺相對比較容易上手的技巧談?wù)劇?/p>

第一， 隱瞞行為

這是最常用的敘詭手法之一。一般可以用第一人稱，也就是用“我”的口吻來敘事。故事主人公看似講完了故事，但卻隱去了一些最為關(guān)鍵的部分，交給故事結(jié)局時由他人來揭示，讓一切真相大白。

第一人稱是嚴重受限的人物視角，所以用來隱藏信息最合適不過。

個人體會這是最容易上手的敘詭手法。由于要刻意隱瞞一些信息，主人公的行為或是語言一定會體現(xiàn)出某些突兀和不合理之處。這些不對勁的地方，也會吸引細心的讀者產(chǎn)生好奇心，持續(xù)閱讀。

第二，身份詭計

混淆人物視角，誤導(dǎo)讀者，在關(guān)鍵時刻揭開真相。例如作者一直用“她”的視角來寫故事，但到結(jié)尾讀者才發(fā)現(xiàn)，這個“她”其實是兩個女人，是一對母女。她們住在一起，每天一同吃飯，在差不多的時間出去購物、散步，看相同的電視節(jié)目。所以如果僅從這些信息判斷，讀者很難分辨出故事的敘述者是兩個人。作者可以巧妙地通過一些不起眼的細節(jié)，暗示故事講述者有兩個人。而整個故事的真相，就隱藏在這些微小的細節(jié)中。

身份敘詭還有一個常用的技巧就是，你以為敘述者是個人，但其實是動物或是幽靈，外星人等等。

個人最近用過的一個敘詭手法：在文中展示一段第一人稱書寫的日記。讀者會自然而然認為這本日記屬于主角，并且相信日記中的內(nèi)容是真實的。然而，這本日記既不是主角寫的，內(nèi)容也不全都真實。

第三，時空敘詭

先說時間線敘詭。通過雙線或多線敘述把不同時間發(fā)生的事放在一起，讓讀者以為是在同一時間發(fā)生的。例如美劇《西部世界》第一季就有兩條線。一條是黑衣人探查迷宮，一條線是人工智能專家威廉探查同樣一個地方。起初你會認為這是同一時空發(fā)生的事情，但后來你才會發(fā)現(xiàn)，威廉就是30年前的黑衣人。

《你的名字》同樣也是時間敘詭。

說到時間詭計，就不得不提到地點詭計。通過雙線或多線敘述把把不同地點發(fā)生的事放在一起，讓讀者以為是在同一地點發(fā)生的事，這個詭計經(jīng)常跟時間敘詭結(jié)合，把不同時間、不同地點發(fā)生的事放在一起。

地點詭計就是通過故事的發(fā)展，人物的言行舉止，讓讀者通過思維慣性或潛意識中的想當(dāng)然，誤認故事發(fā)生的地點。

比如寫主角上班時一直說中文，下班去吃了火鍋燒烤奶茶。讀者想當(dāng)然認為主角在國內(nèi)，然而實際上他在國外唐人街工作。同事都是中國人，公司周邊有許多中國飯館，就連大街上的行人也絕大多數(shù)都是中國人。

第四，認知性敘詭

這條其實跟身份敘詭有重合之處，但也有自身特點。比如主角是個徹底被蒙蔽的人，例如《楚門的世界》的男主（雖然這個電影不是推理懸疑的類型），以為身在正常世界，但其實從小就生活在一個人工搭建的攝影棚中。在這個故事里，不光讀者被騙了，電影中的人物也被蒙在鼓里。

再比如，故事的敘述者是色盲，是精神病患者，是短期記憶者，是臉盲癥，是聾啞人，他們講出來的故事，必然跟普通人不同。

在這類故事里，敘述性詭計主要是基于敘述者的認知局限或是認知混亂來實現(xiàn)的。當(dāng)然，敘述性詭計的手法不止以上幾種，還有使用倒敘，插敘，嵌入多層故事等技巧，但我自己并沒使用過，因為感覺把控不住，容易導(dǎo)致敘述混亂。

說到底，敘述性詭計跟其它許多寫作技巧一樣，是要為你的故事增光添彩的。作者要使用技巧，而不是反過來被技巧綁架。建議最好不要為了追求詭計的精巧犧牲文筆和情節(jié)，量力而行吧。

The End