墨西哥影片《日落》有著很舒服的敘事節(jié)奏，日常的活動慢節(jié)奏一幕幕地過，不是在交代什么，呈現(xiàn)一種狀態(tài)，然后出來一種節(jié)奏，這種節(jié)奏是導(dǎo)演想給出的東西。湖南企發(fā)文化的王老師說這叫“人生難得是歡聚，唯有別離多?！睂?dǎo)演也喜歡節(jié)奏一下來個(gè)突變，他不要起伏，一層層鋪上去再滑下來，那種婉轉(zhuǎn)的東西，他就是突然來一下，開一槍，然后立馬回到原來的慢節(jié)奏，這很有意思。

蔚藍(lán)晴空，日正當(dāng)中，中年男子尼爾與家人在墨西哥的度假勝地，享受奢華的悠閑假期。白天在泳池邊小酌，晚餐與樂手暗送秋波，一切都十分愜意，直到手機(jī)鈴聲劃破空氣。電話那頭母親病況危急，大家只好收拾行李，搭上下一班回國的飛機(jī)，不料尼爾在登機(jī)口找不到護(hù)照，只能與家人分道揚(yáng)鑣。走出機(jī)場，尼爾搭上計(jì)程車，開往的卻不是回飯店的方向，而是市區(qū)的破爛旅社??

電影從小資文藝片忽而跳步到犯罪劇情片，最后十分鐘又帶著主角的超現(xiàn)視角兜轉(zhuǎn)回去，第一次轉(zhuǎn)折實(shí)在別扭，后一次起底總算靠譜，功過各半吧。假如沒有突然加速，而是一路沿襲前半段的收斂與寡言，感覺整體會更好。男主切身與周遭故事的詳盡基本都是借由他人之口去講述，使館官員、家族律師、異國醫(yī)生，導(dǎo)演最大化配角功能來推波助瀾，這樣旁白式的敘事風(fēng)格很講究，也高度吻合了人物“生命將近日落，做人多說無益”的處境跟心境。

也許是有意為之，缺少弧光的角色使其活動的環(huán)境，即墨西哥，成為影片最大的主角。我們跟隨男主的軌跡進(jìn)入墨西哥社會的各個(gè)剖面：高檔度假村、平民海灘、監(jiān)獄、醫(yī)院、午夜的首都街道...在主角的遭遇里深感人與環(huán)境和自我的疏離：表層的——因不懂語言、不解風(fēng)情而產(chǎn)生的與異文化的疏離；深層的——人與人之間無法溝通的隔閡；本質(zhì)的——內(nèi)心深處探尋生命意義時(shí)的無力。影片在這疏離感的把握上做得很到位，但也有為了追求疏離而刻意回避深描的嫌疑，很多刻畫都只點(diǎn)到為止。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，導(dǎo)演用類似于微小說的方式，講述了人生的一種狀態(tài)，這種狀態(tài)和《日落》這個(gè)片名很契合，這讓片子變得有點(diǎn)高級，而且它講故事的手段，從攝影配樂到演員表演都樸實(shí)無華。導(dǎo)演雖然確實(shí)有貨真價(jià)實(shí)的人生感悟，但全程淡定，不顯山露水，直到最后片名出來才讓你茅塞頓開。那一刻我覺得，導(dǎo)演對這樣的人生狀態(tài)是有感悟的，可能自己就經(jīng)歷過，也可能目睹至親好友經(jīng)歷過，總之拿捏得挺到位，像我這種還沒經(jīng)歷過的都立馬和蒂姆羅斯演的這個(gè)角色產(chǎn)生了共鳴，雖然前一秒我還不是很看得起他。

影片散漫的節(jié)奏、某些突兀情節(jié)的插入、刻意掩藏男主言行的目的性、制造懸念到最后一刻，其實(shí)探討的是崩壞秩序下人的命運(yùn)的不確定性和生死的虛無：如麗日晴空下的海灘愜意，伴隨著突如其來的死亡噩耗或槍殺；冷漠家庭中與關(guān)聯(lián)人分割關(guān)系之后卻遭遇劫害；豪華酒店到低廉旅館到監(jiān)獄的環(huán)境體驗(yàn)變換；以為要縱情自在時(shí)，絕癥來襲，在無意識地消耗時(shí)，可能也即將迎來生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，未來否泰難料，生死暗流涌動，命運(yùn)無常無法捉摸。悲喜無需求證，已隨海浪湮滅。

這部電影的故事很小，但同時(shí)也更細(xì)膩飽滿。命運(yùn)就像多米諾骨牌一樣，是一系列連鎖反應(yīng)的結(jié)果。注定這不是一個(gè)簡單的個(gè)人故事，卻有著深遠(yuǎn)的意義，簡單低調(diào)，充滿驚喜，層次豐富又不造作。導(dǎo)演在有限的篇幅之內(nèi)凝聚了大量的隱喻，以貧富差距的展示作為背景，幻想中的豬不只存在于過去，更是在危險(xiǎn)環(huán)境下不自知的富人本身。更重要的是，最后的主題并非貧富差距，無關(guān)病癥，更不是道德漩渦——這都是導(dǎo)演鑄就的障眼法，而我們需要做的，即是跟隨角色走向隱蔽的桃花源中，去感受那份虛無與孤獨(dú)。