本文作者：Faraam_Knight

“公式化開放世界”是《刺客信條》系列作品中，最讓玩家們詬病的地方。因為雖然各代游戲的歷史背景和人物故事有所不同；但是千篇一律的任務(wù)結(jié)構(gòu)和跑圖玩法，還是會讓人產(chǎn)生審美疲勞，讓玩家覺得育碧“換湯不換藥”的做法顯得敷衍了事。

不過，筆者個人認為《刺客信條?奧德賽》如此引人入勝的主要原因之一，卻正是因為它的開放世界；以下就是我個人對于這款游戲的一些看法。 ?

一、劇情故事：精美的外殼，乏味的內(nèi)在

《奧德賽》是刺客信條“神話三部曲”中的第二部作品，以古希臘伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭為背景，并以荷馬史詩《奧德賽》命名；寓意這是一段英雄的遠征之旅，也暗示游戲可以帶給玩家史詩般的體驗。 ?

游戲的故事線，的確也符合史詩《奧德賽》的劇情走向：英雄啟程→遭遇挫折→故事走向高潮→英雄歸鄉(xiāng)。游戲中的主角，就如同史詩里的奧德修斯一樣，受到命運的呼喚而踏上茫茫尋親路，游戲劇情后期同樣也有著 “歸鄉(xiāng)”的情節(jié)。

如果玩家在前期選擇幫助感染了瘟疫的一家人，后期整個小島就會被瘟疫掃蕩，這也像極了“奧德修斯”回家后發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)物是人非的故事。 ?而游戲的大背景“伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭”，是古希臘歷史上影響巨大的轉(zhuǎn)折點，兩大城邦之間的戰(zhàn)爭致使古希臘“禮崩樂壞”。

所以，游戲的背景選材是極佳的。然而，育碧在該游戲原創(chuàng)故事的打磨上仍欠火候，游戲主線劇情味如嚼蠟，dlc“袖劍的傳承”的故事情節(jié)更是讓人大跌眼鏡。

游戲中角色形象的塑造過于干癟，無法讓玩家感受到其中的真情實感。例如和主角關(guān)系親密的“福柏”，就算提前領(lǐng)了盒飯，也很難讓玩家對其感到共情。 ?

枯燥乏味，缺乏深意的劇情；再加上刻意而僵硬的角色演出，導致《奧德賽》在玩家眼中更傾向于是一款動作游戲和“旅游模擬器”，而不是角色扮演游戲。

二、美術(shù)風格：精雕細琢的古典之美

古希臘作為西方文明的發(fā)祥地之一，其物質(zhì)和精神文化成果為全世界所矚目。所以，在游戲里復原出古希臘世界的自然和人文風貌，其本身就有著巨大的吸引力。

游戲考據(jù)了真實歷史上希臘城邦的布局，還有其比例，在游戲里完美還原了愛琴海沿岸旖旎的島嶼風光，雅典衛(wèi)城宏偉的“黃金比例”帕特農(nóng)神廟以及雅典娜雕像，種種細節(jié)讓人嘆為觀止。??

除了對真實歷史景觀的復原，游戲中對于神話故事的展現(xiàn)同樣精彩紛呈：天堂的花海和諸神，地獄的業(yè)火和三頭犬，還有同心圓結(jié)構(gòu)的亞特蘭蒂斯。美杜莎、阿伽門農(nóng)以及黑帝斯等神話人物，也在游戲中依次登場。對于喜歡神話故事的人來說，刺客信條神話三部曲都是不容錯過的佳作。??

游戲中人物造型以及服裝設(shè)計，有一些還原了歷史上真實的古希臘外觀風格，也有一些按照“伊述文明”高科技背景故事設(shè)定，進行調(diào)整的造型；兼具古希臘文明的典雅之美，又體現(xiàn)出未來的科幻氣息。

三、戰(zhàn)斗系統(tǒng)：酣暢淋漓的游戲體驗 ?

《奧德賽》為角色的成長系統(tǒng)提供了三個技能升級分支：刺客、戰(zhàn)士和獵人，也有相應的三個分支傷害數(shù)值；玩家可以通過升級獲取技能點數(shù)，并自行選擇加點。并且它們之間不是互相沖突的，也就是說，玩家可以通過點亮各分支的主動和被動技能，將角色培養(yǎng)為一名“六邊形戰(zhàn)士”。

厚實有力的打擊感，流暢自然的角色動作，都讓這款游戲的戰(zhàn)斗體驗格外“上頭”。名目繁多的神話品質(zhì)武器， 加上鐵匠的自由銘刻系統(tǒng)，也允許玩家充分發(fā)揮自己的獨創(chuàng)性，形成個性化的戰(zhàn)斗方式。 ?

四、開放世界：相得益彰的探索玩法和精神內(nèi)核

相較于線性劇情，筆者認為開放世界更適合展現(xiàn)《刺客信條?奧德賽》的魅力，為什么？因為這款游戲的玩法就和史詩《奧德賽》的內(nèi)核一樣，強調(diào)的是人們敢于闖蕩，勇于探索的精神。只有依托開放世界的玩法，玩家們才能體會到奧德修斯歷經(jīng)艱險，卻毅然前行的史詩氛圍。

另外，游戲著力還原的古希臘世界，也只有在開放世界的載體下，才能充分展現(xiàn)它的遼闊與靜美。駕駛著船只駛出凱法隆尼亞島，航行于溫柔的愛琴海上；洶涌的波濤伴隨著水手們的歌謠，廣闊的海域映襯著渺小的船只，一種“海闊憑魚躍”的釋然感油然而生。 ?

探索、磨礪和堅毅，這是史詩《奧德賽》的精神內(nèi)核?！洞炭托艞l?奧德賽》的開放世界玩法，在形式上還原了史詩的故事主題。讓玩家自行選擇游戲劇情走向，并設(shè)置“壞結(jié)局”的做法，又在思想上致敬了古希臘的核心藝術(shù)形式——希臘悲劇。 ?

游戲的主角被父親遺棄，在尋找母親足跡的過程中，一步步揭開了有關(guān)自己過去身世的秘密。除了游戲主角曾經(jīng)被拋下懸崖，背井離鄉(xiāng)的經(jīng)歷，游戲劇情中“弒父”、“手足相殘”、“家破人亡”這樣顯得莫名其妙的劇情分支，也是古希臘悲劇審美的一種體現(xiàn)。

亞里士多德認為，悲劇是為了激起人們對劇中人物的憐憫，以及對變化無常的命運的恐懼，從而使人的感情得到凈化。這款游戲或許沒有講好主角的故事，但是它卻很好地把握了古希臘思想文化的精髓，讓我們一睹古希臘文明璀璨的光芒。