中文名稱：天鵝湖

英文名稱： Swan Lake

作曲：柴可夫斯基（Tchaikovsky 1840-1893）

原編導(dǎo)：馬里烏斯·佩蒂帕（Marius Petipa）/列夫·伊萬諾夫（Lev Ivanov）

編導(dǎo)：帕特里凱?巴特（Patrice Bart）

演出：柏林國立歌劇院芭蕾舞團(tuán)(Ballet of the Deutsche Staatsoper Berlin)

指揮：丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）

錄像時間：1998年

發(fā)行時間：2000年月3日

播放時間：157 分鐘

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演員表：

奧吉塔/奧吉莉婭…………斯特弗?謝澤（Steffi Scherzer）

齊格弗里德…………奧利弗?馬特茲（Oliver Matz）

羅特巴爾特…………托斯滕·漢德勒（Torsten H?ndler）

本諾…………延斯·韋伯（Jens Weber）

女王…………貝蒂娜·?泰爾（Bettina Thiel）

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1．劇情介紹：

第一幕

場景一——序幕：在湖邊

齊格弗里德王子在他年輕的寡居女王母親的安全呵護(hù)下長大。

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場景二——在宮廷的陽臺上

正在慶祝齊格弗里德王子的20歲生日?，F(xiàn)在他已成年了，他想擺脫他母親的權(quán)威。王子最好的朋友本諾對王子的感情超越了通常親密朋友之間的信任，他也興奮地期待著這一時刻的到來。

慶祝活動進(jìn)行到一半時，齊格弗里德的母親出現(xiàn)了，隨行的還有她的大臣羅特巴爾特。她送給齊格弗里德一支步槍和一枚獎?wù)?，以慶祝他的成年禮。

女王結(jié)束慶?；顒雍?，充滿熱情的本諾宣布狩獵開始。齊格弗里德王子心情憂郁地留在陽臺上。慶?；顒釉俅蜗蛩砻?，他不能主宰自己的生活。王子渴望充實自己，實現(xiàn)獨立。

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場景三——在湖邊

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本諾給王子帶來了他的槍，但他似乎忘記了。然而，齊格弗里德王子希望獨自一人，并告訴本諾他沒有去打獵。本諾離開了，但王子并沒有被發(fā)現(xiàn)。

齊格弗里德遇到了天鵝公主奧吉塔，奧吉塔向他講述了將她邪惡的咒語使她被監(jiān)禁成天鵝的形狀。對王子來說，她是另一個世界，天堂本身的化身。他覺得自己是唯一可以讓他脫離與母親的親密關(guān)系的人。他發(fā)誓永遠(yuǎn)愛奧吉塔，這將使她擺脫咒語。他終于可以自己承擔(dān)責(zé)任了。

本諾目睹了這次會面。

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第二幕

出于嫉妒，本諾把湖邊發(fā)生的事情告訴了女王。女王深感不安，覺得自己將失去兒子，于是想出了一個迅速有效的計劃，把齊格弗里德和奧吉塔分開。她向大臣吐露了她的計劃；她設(shè)計了一個陰謀，并發(fā)出一份邀請參加舞會的名單。除了鄰國的公主可能成為她兒子的新娘，大臣的女兒奧吉莉婭也在賓客名單上。

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場景四

在空蕩蕩的宴會廳里，就在舞會即將開始之前，女王正凝視著兒子的畫像，考慮著她將給他帶來什么。

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場景五——在舞會上

宮廷儀式進(jìn)行得很順利，女王和大臣在舞會跳起了舞，目的是引起王子的嫉妒。舞會結(jié)束后，公主們被介紹給王子。盡管他們千方百計地想吸引他，但在奧吉莉婭出現(xiàn)之前，他還是無動于衷。王子認(rèn)為他認(rèn)出了天鵝公主奧吉塔。女王和羅特巴爾特強(qiáng)迫他發(fā)誓永遠(yuǎn)愛這個幻想的奧吉莉婭。然后，白天鵝的形象出現(xiàn)了，王子意識到他承諾愛黑天鵝（奧吉莉婭）的悲劇性錯誤。齊格弗里德深感羞辱，跟隨他的真愛奧吉塔來到湖邊。

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場景六

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在湖邊

天鵝們正在等待同伴奧吉塔的歸來。她告訴他們發(fā)生了什么事。邪惡的咒語沒有被打破。齊格弗里德王子來到湖邊，請求奧吉塔的原諒。大臣羅特巴爾特也抵達(dá)湖邊。齊格弗里德意識到，正是大臣把奧吉塔置于邪惡的咒語之下。他以協(xié)助女王為借口，實際上只是為自己的目的服務(wù)。在一場斗爭中，齊格弗里德殺死了大臣。

現(xiàn)在，他已經(jīng)成為一個殺人犯，失去了他的愛，王子意識到他的處境是那樣的絕望，以及他的生活是如何由外部力量決定的。在他看來，唯一可能的解決辦法就是在湖里淹死。。女王仍然獨自一人。

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2．作品賞析：

巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的副藝術(shù)總監(jiān)帕特里斯?巴特根據(jù)佩蒂帕/伊凡諾夫版本編導(dǎo)的《天鵝湖》于1997年12月首演，當(dāng)時大約有8萬人在100多家法國的電影院里收看了電視實況轉(zhuǎn)播。在此版本中，王子不知自己會真的愛上誰，而來自另一個世界、半人半天鵝的奧杰塔卻深深地迷住了他。母后則成為重要的角色，有大段的獨舞。此外，此版《天鵝湖》的群舞人數(shù)最多時達(dá)80多人。第二幕中天鵝群舞的造型變化新穎獨特，加之舞臺布景全部是實景。這版《天鵝湖》，明顯借鑒了95年——英國影畫先鋒舞蹈團(tuán)《男天鵝湖》版（Adventures in Motion Pictures）的版本。

德國柏林歌劇院芭蕾舞團(tuán)上演了此版本 《天鵝湖》并于1998年拍攝成》DVD，由斯特弗?謝澤（Steffi Scherzer）飾演奧吉塔/奧吉莉婭；奧利弗?馬茲（Oliver Matz）飾演齊格弗里德王子；貝蒂娜·?泰爾（Bettina Thiel）飾演女王；托斯滕·漢德勒（Torsten H?ndler）飾演羅特巴爾特和延斯·韋伯（Jens Weber）飾演本諾。

一個在古典劇目中潛藏著諸多現(xiàn)代藝術(shù)思維的作品，作品完成之初，來自各方的不同意見曾激起一場關(guān)于芭蕾的討論，而帕特里斯?巴特也在人們爭論的同時，默默完善修改著自己的作品，而支持者們也預(yù)言，這將成為一部經(jīng)典。

這里有三個重要的人物，因為每個角色都有自己的故事和動機(jī)：

1. 女王——在巴特的版本中，有一個重要的角色。這一切改動都源于編導(dǎo)對劇目的重塑，女王不再是作品的陪襯，而成了故事中的主線，不可缺少的角色，而年輕寡居的她對王子隱約超越母子關(guān)系亂倫的感情（有戀母情結(jié)），則成為許多評論人對此版《天鵝湖》批評的源頭。與羅特巴爾特合謀，不想讓齊格弗里德過上自己的生活。

2. 羅特巴爾特（Rotbart德語：紅胡子）——穿上了黑色的禮服的羅特巴爾特在這里成女王身邊的大臣（和情人？這似乎是他的日常工作；晚上是邪惡的魔王），他參與了女王的計劃，以控制她的兒子，利用她的亂倫感情來提升自己的權(quán)力。

3. 本諾——許多《天鵝湖》都沒有本諾這個角色了，以小丑來替換，他完全脫離了常見版本里由小丑替換插科打諢的風(fēng)格，他是齊格弗里德最要好的朋友。在過去，王儲不會與他人談?wù)撍乃缴罨蛘斡嘘P(guān)的一切事情：他需要一個知己。本諾在這里對齊格弗里德不僅僅有友好的感情（倆人的關(guān)系疑似同性戀，從倆人的同款服裝大概能猜測），嫉妒的他監(jiān)視著齊格弗里德和奧吉塔，并向女王宮報告了這件事

作品的背景也許是19世紀(jì)末的俄羅斯尼古拉斯二世的宮廷（或許是德國愛德華時代的宮廷），人物極具個性化并豐滿。大多數(shù)好故事都有很多完整角色，實際上讓女王，羅特巴爾特和本諾變得更有意義，巴特的作品強(qiáng)調(diào)了這個故事，而不是一個男人和一個難以接近的理想女人之間的浪漫故事，就像一部內(nèi)容豐富的古典芭蕾舞劇。

從序幕開始，齊格弗里德的童年時代，女王總是在他身邊，而且非常清楚，齊格弗里德在一位專橫的母親的庇護(hù)和教養(yǎng)下長大，她當(dāng)然沒有切斷與兒子的臍帶。

齊格弗里德王子是一個敏感并有著優(yōu)柔寡斷氣質(zhì)的年輕人（一個雙性戀背景下的王子。有著弗洛伊德的“戀母情結(jié)”或“俄狄浦斯情結(jié)”），。他被他強(qiáng)勢的母親女王的亂倫欲望和他親密的朋友本諾渴望的同性戀所包圍。她被他迷住了，王子自幼對母親過分依賴，到成年之后開始要求獨立的心理變化，經(jīng)過一段時間的跳過，在齊格弗里德的二十一歲生日慶典上，王子現(xiàn)在是一個男人了，但女王對此并不特別激動，她不想讓的兒子結(jié)婚，希望他留在自已身邊。女王對她兒子的意圖以及她對他的誘惑所產(chǎn)生的麻痹效應(yīng)，在第一幕中就被展現(xiàn)出來，在此，他們跳了一段充滿激情但又不舒服的“雙人舞”（為了控制而操縱誘惑和拒絕）。

在王子拒絕邀請本諾加入狩獵之后，他們到了湖畔，而王子跳了他的“禍好就是我”的獨舞。本諾到達(dá)時找到王子并帶上他的生日步槍（而不是弩，因為時代背景不一樣），鼓勵他去打獵，但被王子推開。這時奧吉塔上場，通常隨之而來......男人看到天鵝，天鵝變成了女人，男人宣稱愛上了女人，在這里本諾和齊格弗里德之間有短暫互動，這表明本諾實際上已愛上了王子，他解雇了他，并進(jìn)一步冷冷地拒絕他。無論如何，我們看到在第一幕結(jié)尾處留下了通常的“魔法咒語 - 只能被真正的愛情打破”。

在第二幕的開始，女王有一支令人痛苦對著齊格弗里德畫像的獨舞，突出對這個角色的心理刻畫，這一段無疑是巴特的神來之筆，用了原版黑天鵝的音樂，糾結(jié)紛亂的女王舞蹈線條美麗并表演深情，而當(dāng)音樂結(jié)束時，侍女送來了女王的首飾時，重新戴上王冠的女王又恢復(fù)了人前高貴穩(wěn)重的氣質(zhì)，獨特的視角，獨特的理解，獨特的闡述，至此女王這一角色徹底與其它傳統(tǒng)版本區(qū)別開來。

女王接到本諾的報告，王子愛上了奧吉塔，她意識到兒子漸漸長大，有了自己的主見要脫離母親的管轄，對著兒子的畫像，女王感到恐慌，因為她無法忍受齊格弗里德離開她的魔掌去愛上奧吉塔的想法。為了將兒子繼續(xù)的留在身邊，在第二天的舞會上，她與羅特巴爾特一起制定計劃，決定為兒子選妃，以確保咒語不能被天鵝奧吉塔打破，選一個明媒正娶的千金小姐，以為這樣就可以解決問題。

宮廷舞會，從湖畔歸來的王子對女王的舞會大為不解，聞聽女王和大臣設(shè)計要為他選妃更是怒不可遏——生氣地將母親遞過來的手套甩到一邊，隨便坐在階梯上，喝著侍從捧來的酒氣鼓鼓地生悶氣。

不顧兒子的抗議，舞會照常開始，女王和羅特巴爾特在宮廷舞會上儀態(tài)萬芳地跳起了“俄羅斯舞”， 飾演女王貝蒂娜·?泰爾很注意胯部的動作和神態(tài)，高高在上的女王氣質(zhì)一覽無余。羅特巴爾特的獨舞非常精彩，步法非常靈活。托爾斯滕·漢德勒(Torsten Handler)飾演的這個角色上做得非常出色，他對這個角色性感的詮釋令人難以置信，他在最后一個旋轉(zhuǎn)動作中做出了令人驚嘆的撲救，這個動作有點不平衡，可能會造成災(zāi)難性的后果。他和貝蒂娜·蒂爾飾演的女王在一起翩翩起舞，貝蒂娜·蒂爾的動作極具女王風(fēng)范。這個舞蹈被推到前臺，而一個粗糙的“俄狄浦斯三角戀”正在上演，女王與她的大臣羅和巴特共舞，從而引起齊格弗里德的嫉妒。這個主題并沒有以一種連貫的方式發(fā)展或整合到這個版本中，但是作為芭蕾作品一部分，他們在舞會場景開始時的舞蹈給人留下了深刻的印象。

“西班牙舞”，“那不勒斯舞”，“馬祖卡舞”被基本保留，前兩段遵循傳統(tǒng)編排，但“馬祖卡舞”被改成了徹底的男子舞，由本諾領(lǐng)舞，特色十足。

“匈牙利舞”本來是性格舞舞者起舞的，可焦點卻在女王，王子，大臣三人，女王與大臣始終試圖讓王子加入舞會中，而王子卻百般抗拒，女王苦口婆心一番好意，大臣鋒芒畢露動機(jī)不純，王子焦躁叛逆，將所有的沖突編進(jìn)了舞蹈里，竟然和匈牙利舞的音樂十分貼切，如此大篇幅地交待王子對于女王安排選妃的不滿，反而為之后黑天鵝的出現(xiàn)做足了鋪墊。

無論如何，這個邪惡的女王和羅特巴爾特有一個更重要的計劃，她是“奧吉塔行動”的策劃者，而羅特巴爾特是她的邦兇，四位新娘全部身著華麗的各色芭蕾短裙，裙擺上裝飾有各封地的旗幟，光彩奪目，很有貴族味道，各國公主或是活潑或是沉靜或是優(yōu)雅或是潑辣，王子卻視而不見，于是大臣的女兒奧吉莉婭穿著黑色短裙出場，王子的注意力全被她一個人吸走。她們都參與了這個計劃，他們顯然已經(jīng)被羅特巴爾特聘用了，因為她們以陰謀的眼神的方式承認(rèn)了這一切，這些公主不是可愛害羞的女士，他們每個人都有自己的獨舞，她們試圖給王子留下深刻印象，然后她們站在一條線上，在齊格弗里德走過他們的時候低下頭，最后只有奧吉莉婭根本沒有低頭，這個計劃在這個場景結(jié)束時上演，最終以一場突然的覺醒告終。這樣的效果，它就像一個戲劇性的高潮。宴會廳場景是一場酒神式的爆發(fā)，王子無可救藥的中了計，徹底忘了與白天鵝的誓言，在大臣的誘導(dǎo)下對黑天鵝起誓，等到真相大白為時已晚，懊惱地一個人沖向湖畔，混亂之中化身魔王的大臣與黑天鵝也消失不見，原本想操縱王子的女王無法預(yù)料事態(tài)的變化，只能泄怒于本諾。但在這一幕中，這個令人討厭的女王的統(tǒng)治幾乎成了扼殺了近乎狂歡的元素。

女王和羅特巴爾特當(dāng)然成功了，奧吉塔出現(xiàn)了，王子困在他的母親和他的密友本諾之間，當(dāng)王子意識到女王操縱他以及本諾的背叛時，王子悲痛欲絕，因為作為王子與天鵝奧吉塔相愛的唯一目擊者，是他告訴了女王（雖然這在芭蕾舞劇中從未明確描述過）。談?wù)搼騽⌒?，這是很有趣的，齊格弗里德和奧吉塔的幽會并不像我們想要的那樣浪漫......他們是尋求自由的兩個靈魂，而他們之間的愛恰好是通往彼此的門戶。從這個意義上說，我們既沒有把齊格弗里德看作是一個俠義英雄，也沒有看到奧吉塔是一個傷心欲絕的善良生物。

第四幕，場景再回湖畔，柏林版的第四幕將大段音樂作為了序曲，王子趕來向白天鵝解釋，請求原諒，但一切于事無補(bǔ)，天鵝們的咒語永遠(yuǎn)存在了，白天鵝無奈地與王子分別，帶著群鵝飛離傷心之地，結(jié)果無法挽回。

或許巴特想要一個不一樣的奧吉塔，因為在這個版本的最后一幕中，奧吉塔對王子表現(xiàn)出很少的同情心，她最后幾乎是自私地拒絕與齊格弗里德和解，沒有原諒齊格弗里德無心的與奧吉莉婭的調(diào)情，在兩人最后的“雙人舞”中，她一次也沒有和他有眼神交流，像他對本諾一樣迅速地拒絕了他。奧吉塔在芭蕾舞劇結(jié)尾時所表現(xiàn)出的那種典型的憐憫之情，本來可以讓它變得浪漫，但這部作品卻把這一點去掉了，讓奧吉塔成為了一個有缺陷的角色，她決絕地其它天鵝一起離開齊格弗里德飛走。

齊格弗里德是一個充滿孩子氣和困惑的角色，他看到了因為自己傷害了奧吉塔，看到了自己無辜的喪失，或許還看到了奧吉塔與女王一樣缺乏同情心的相似之處，正是這種同情心的傷失，讓齊格弗里德發(fā)瘋地意識到羅特巴爾特是他所有麻煩的制造者，一直躲在幕后的大臣終于以魔王的真身相顯，王子惱羞成怒與其搏斗，竭盡全力將魔王掐死。和眾多大團(tuán)圓版本中王子殺魔王救公主的結(jié)局不同的是，這一版中王子殺掉魔王僅僅是發(fā)泄不滿，對于天鵝的咒語沒有任何作用，當(dāng)他意識到他已經(jīng)失去了他的愛，成為一個殺人犯，生無可戀的王子殉情投湖而死。在芭蕾舞劇結(jié)束時，女王終于追到湖邊的時候，女王悲傷的發(fā)現(xiàn)她的兒子和她的情人都死了，已經(jīng)是一無所有，只能痛不欲生地抱起王子毫無生息的身體。但這不是悲劇的結(jié)局；這一切都是女王挑起的，不應(yīng)該心慌意亂地在舞臺中央結(jié)束，尋求我們的同情。

我們唯一感到遺憾的是，為什么不暗示羅持巴特渴望拒絕奧吉塔對他的追求，所以她被置于他的咒語之下作為懲罰？為什么19世紀(jì)末的大臣會擁有如此大的權(quán)力。為什么不讓齊格弗里德和羅特巴爾特一起殺了他自己的母親，，或者至少在她開始情緒化地閹割他并且在他和他性和情感成熟之間，以滿足她自己變態(tài)的需求的那一刻，割斷她誘人的喉嚨，讓他在失去一切后留在舞臺中央…….）。

由路易莎·斯皮娜黛莉?（Luisa Spinatelli）設(shè)計服裝和布景并不張揚(yáng)，它們?nèi)诤狭诵滤囆g(shù)風(fēng)格，舞臺布景拋棄了復(fù)雜煩瑣和金碧輝煌的視覺效果，而與劇目設(shè)計和服裝達(dá)成了統(tǒng)一，在細(xì)節(jié)處表現(xiàn)出了一種低調(diào)奢華。在第一幕中，舞者穿著長連衣裙，在舞會場景中散發(fā)出冷酷的魅力。甚至營造出了一種陰郁的氣氛，西裝和燕尾服讓宮廷貴族缺乏生命力，卻在暗處預(yù)示著陰謀即將上演，女士們千層薄紗重疊的裙擺，簡潔卻不失靈動，為舞蹈增添了飄逸的美感。兩場 “白色”湖畔場景的布景和服裝和編舞幾乎與原作一樣，呈現(xiàn)出一種純粹的冷艷之美。

在音樂上，柏林版是比較忠實于經(jīng)典的版本，這也是許多現(xiàn)代版作品的特點，從根源接近經(jīng)典，用新形式體現(xiàn)創(chuàng)意和現(xiàn)代思潮似乎是這些作品的一種追求，值得欣賞的是丹尼爾?巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）的指揮，從音樂上提升了作品的價值。

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