生平

格魯吉亞籍芭蕾舞演員、編導(dǎo)和在他的祖國(guó)以及國(guó)外都是非常著名的芭蕾教師。他在歷史上被認(rèn)為是最有影響力的男芭蕾舞演員的之一，他編導(dǎo)的古典芭蕾劇目的中其多數(shù)是著名男舞者的炫示部舞，這里包括諸如：著名的芭蕾舞劇《海盜》（Le Corsaire，1931年）和《舞姬》（La Bayadère，1941年）。

1910年2月27日出生在比利斯一個(gè)貧窮的家庭。他父親（木匠）是格魯吉亞（Georgian）人；母親（裁縫）拉脫維亞（Latvian）人，在格魯吉亞共和國(guó)的首都第比利斯（Tbilisi）的一家瑪麗亞?謝瓦利埃（Maria Chevalier）的手工藝工作坊制造玩具，他是這個(gè)貧困家庭中最小的第八個(gè)孩子。起初，他在位于城外的一所勞動(dòng)學(xué)校學(xué)習(xí)，但后來(lái)他不得不從那里接走，因?yàn)楹⒆記](méi)有保暖的衣服穿。家庭生活艱難，9歲時(shí)，他和他的二個(gè)姐姐一起成為瑪麗亞?謝瓦利埃手工藝工作坊的學(xué)徒。在那里，孩子們被教導(dǎo)編織籃子和制作盒子，用木頭和紙塑制作人偶。

意大利舞蹈家瑪麗亞?佩莉妮（Maria Perini）在手工藝工作坊訂購(gòu)了籃子和玩具，恰布基安尼被帶到她在當(dāng)?shù)亻_(kāi)辦芭蕾工作室（Ballet Studio）他們工作室，看到孩子們跳舞。他設(shè)法進(jìn)入了工作室，13歲時(shí)他開(kāi)始掌握了編舞的基本知識(shí)。他沒(méi)有離開(kāi)工作室，繼續(xù)在那里學(xué)習(xí)。 在佩莉妮工作室的課程持續(xù)了一年多一點(diǎn)，恰布基安尼取得了相當(dāng)大的進(jìn)步，掌握了舞蹈技巧。老師很是幸運(yùn)的，許多著名的格魯吉亞舞者在佩莉妮工作室開(kāi)始了他們的職業(yè)生涯，如：格魯吉亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)（Georgian National Ballet）的創(chuàng)始人利科?蘇克希什維利（Iliko Sukhishvili），尼諾?拉米什維利尼諾（Nino Ramishvili），塔瑪?恰布基安尼（Tamar Chabukiani），瓦赫坦?伊萬(wàn)諾維奇?維龍斯基（Vakhtang Ivanovich Vronski），L.格瓦拉馬德祖（L.Gvaramadze），M. 博耶里（M.Baueri），D. 阿萊克希德祖（D. Aleksidze），S. 謝爾蓋耶夫（S.Sergeev），I.阿巴托夫（I.Arbatov），西蒙?維薩拉德祖（Simon Virsaladze），L.契克維拉德祖（L.Chikviladze），L.謝苗諾夫（L. Semionov），Jh. 謝苗諾夫（Jh. Semionov），M.卡齊內(nèi)特斯（M.Kazinets），S.戈?duì)査够⊿.Gorski），I.梅特雷維利（I.Metreveli），K.納達(dá)雷什維利（K.Nadareishvili）。

1924年，他作為實(shí)習(xí)生進(jìn)入第比利斯歌劇和芭蕾舞劇院，并在劇院的附屬國(guó)立芭蕾舞學(xué)校（現(xiàn)為第比利斯舞蹈學(xué)校）學(xué)習(xí)，畢業(yè)后，與瑪麗亞?佩里尼成為舞伴。

他認(rèn)為第比利斯舞蹈學(xué)校的專業(yè)舞蹈課程太浮淺。來(lái)自列寧格勒公認(rèn)的芭蕾大師海倫娜·呂克（-Helen Luc）和鮑里斯·沙夫羅夫（Boris Shavrov）這位年輕的藝術(shù)家產(chǎn)生了巨大的影響。他意識(shí)到他只能在列寧格勒才能接受到真正的教育。

他于1926年來(lái)到了列寧格勒舞蹈學(xué)校（Leningrad Choreographic School），但舞蹈學(xué)校沒(méi)有接受他，因?yàn)樗呀?jīng)17歲了。他參加了學(xué)校的晚間課程學(xué)習(xí)。兩年后，他被調(diào)到全日制學(xué)習(xí)，師從維克托?亞歷山德羅維奇?謝苗諾夫（Victor Alexandrovich Semionov），弗拉基米爾?波諾馬廖夫（Vladimir Ponomarev），亞歷山大?希里亞耶夫（Alexander Shiryaev）。老師們很欣賞他的辛勤訓(xùn)練和能力。他有一種無(wú)可挑剔的“芭蕾”條件 - 纖細(xì)而強(qiáng)壯的身體，比例細(xì)長(zhǎng)，柔軟的可塑性的雙臂和非凡的旋轉(zhuǎn)能力。關(guān)于他的說(shuō)法，是他出生時(shí)“血液中有一股強(qiáng)大的旋轉(zhuǎn)力”。然而，只有中等發(fā)達(dá)的肌肉的長(zhǎng)腿并沒(méi)有表明這位舞者具有良好高強(qiáng)的跳躍能力。正是基于這一點(diǎn)，他必須努力訓(xùn)練。

三年間，恰布基安尼完成了整個(gè)九年制課程，其中包括普通教育和藝術(shù)教育。他開(kāi)始在《埃斯梅拉達(dá)》（La Esmeralda）和《四季》（Seasons）中擔(dān)任主角。他還嘗試作為編導(dǎo)為學(xué)生們編導(dǎo)芭蕾舞片段。1929年，恰布基安尼從學(xué)校畢業(yè)，在期末考試中出色地表演了一部舞蹈素描《推翻奴隸制》（The overthrow of slavery）的主要部分，他是其中的編導(dǎo)。它充分顯示了恰布基安尼對(duì)男子舞蹈有作獨(dú)特的英雄性格，其獨(dú)立的意義，而不是既定表演的程式，男子成為更加突出舞者，而不是單純的芭蕾舞女演員陪襯的角色。激情似火，英雄人物 - 這是恰布基安尼真正的元素。

1929年畢業(yè)后，進(jìn)入列寧格勒基洛夫國(guó)家學(xué)術(shù)歌劇和芭蕾舞劇院（Kirov State Academic Theatre of Opera and Ballet）并初次登臺(tái)演出芭蕾舞劇“《胡桃?jiàn)A子》（The Nutcracker），其后是《雪姑娘》（The Ice Maiden），二年后，他很快變成技術(shù)熟練的藝術(shù)家并成為芭蕾舞團(tuán)的首席獨(dú)舞。1920年，舞者和編導(dǎo)米哈伊爾?莫爾德金（Mikhail Mordkin）成為劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)并繼續(xù)專注上演俄羅斯的經(jīng)典保留劇目。1930年5月16日他在《天鵝湖》（Swan Lake）中飾演齊格弗里德王子。經(jīng)常表演傳奇角色奧吉塔/奧吉莉婭的加林娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova）說(shuō)：“康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）這樣合作的舞伴與我跳舞，提供了更多抒情性的詮釋，同時(shí)，在另一方面——恰布基安尼增加了更多的氣質(zhì)?！?/p>

1930年11月16日，被認(rèn)為是恰布基安尼生活中的一個(gè)特殊折日子。在這一天，這位二十歲的舞者歷史性的飾演了路德維希?明庫(kù)斯作曲的《堂?吉訶德》（Don Quixote）中的巴西里奧一角，不僅在列寧格勒受到歡迎，在整個(gè)蘇聯(lián)同樣也受到歡迎，蘇聯(lián)偉大的男高音列昂尼德?索比諾夫（Leonid Sobinov）稱贊他是最好的。

他無(wú)與倫比的舞蹈技術(shù)和生動(dòng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力，使他成為蘇聯(lián)時(shí)期的作品中理想的英雄人物，他在幾部標(biāo)志性的蘇聯(lián)芭蕾舞劇中擔(dān)任主角，其中包括：1932年，演出了由瓦西里?瓦伊諾年（Vasily Vainonen）編導(dǎo)的《巴黎的火焰》（The Flames of Paris）和1934年，演出了由羅斯季斯拉夫?扎哈羅夫（Rostislav Zakharov）編導(dǎo)的《巴赫切薩拉伊的噴泉》（Fountain of the Bakhchisarai）；在美國(guó)巡演之前，他與舞伴塔季揚(yáng)娜?維切斯洛娃（Tatyana Vecheslova）在拉脫維亞和愛(ài)沙尼亞演出，

自1933年以來(lái)，他在國(guó)外進(jìn)行了巡演，其中：美國(guó)（（1933年11月（這是革命后第一次到美國(guó)巡演），1934年，1964），意大利（1934年），伊朗（1942），拉丁美洲（1958），奧地利（1958）以及日本和匈牙利等地。1934年，他在美國(guó)巡回演出，在美國(guó)最大的音樂(lè)廳之一卡內(nèi)基音樂(lè)廳首次演出之后，美國(guó)報(bào)紙上出現(xiàn)了頭條新聞：“維切斯洛娃和恰布基安尼沖進(jìn)了紐約！”在那里與維切斯洛娃演出了三十多場(chǎng)，幾乎訪問(wèn)了美國(guó)所有主要的城市，他是第一位到美國(guó)巡回演出的蘇聯(lián)芭蕾舞演員。在那里，他遇到了喬治·巴蘭欽和其他移民國(guó)外的舞者。后來(lái)他們?cè)诎屠柩莩隽恕短?吉訶德》和《海盜》。到1933年，恰布基安尼演出的劇目已經(jīng)有大約二十多部，包括許多經(jīng)典的芭蕾舞劇。與他不斷的合作的舞伴是年輕才華橫溢的芭蕾舞演員塔季揚(yáng)娜?維切斯洛娃。

1938年，他編導(dǎo)由安德里亞?巴蘭欽瓦德茲（Andria Balanchivadze）（喬治?巴蘭欽（George Balanchine）的兄弟）于1934年作曲格魯吉亞題材的《姆澤恰布基》（Mzechabuki）在第比利斯上演，1939年，這部芭蕾舞劇參加了在首都莫斯科首次舉辦的亞美尼亞藝術(shù)節(jié)（10年成就展），但不是完整版。1941年，他在格魯吉亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)推出了新版芭蕾舞劇《姆澤恰布基》，劇名改為《群山之心》（The Heart of the Mountains）。這就說(shuō)明他多年在列寧格勒學(xué)習(xí)和工作期間，仍然沒(méi)有忘記格魯吉亞國(guó)家傳統(tǒng)是有用的。在排練《群山之心》正在考慮下一部作品。他想創(chuàng)作一部關(guān)于西班牙革命的芭蕾舞劇 - 隨后西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

1939年，他根據(jù)洛貝?德?維加（Lope de Vega）的話劇《羊泉村》（Fuente Ovejuna），亞歷山大?克列因（Alexander Krein）的音樂(lè)編導(dǎo)了芭蕾舞劇《勞倫西婭》（Laurencia），于3月22日在基洛夫歌劇和芭蕾舞劇院上演，納塔莉亞?杜丁斯卡婭勞倫飾演西婭，他飾演弗朗多索，表演試圖將編導(dǎo)的原則和名家的古典舞蹈相結(jié)合。同年，德國(guó)法西斯進(jìn)攻波蘭，蘇聯(lián)支持了德國(guó)，并參加了吞并波蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)。美國(guó)和歐洲的國(guó)家拒絕幫助波蘭。第二次世界大戰(zhàn)開(kāi)始。蘇聯(lián)政府要求當(dāng)下的作品支持蘇聯(lián)的政策，芭蕾舞劇《塔拉斯?布爾巴》（Taras Bulba）成為這樣的作品，它是根據(jù)尼古拉?果戈理（Nikolai Gogol）短篇小說(shuō)《塔拉斯?布爾巴》而作，由瓦西里·索洛維約夫-塞多伊（Vasily Solovyov-Sedoi）作曲；費(fèi)奧多爾·洛普霍夫（Fyodor Lopukhov）編導(dǎo)，芭蕾舞劇講述了塔拉斯?布爾巴有兩個(gè)兒子，分別為奧斯塔普（Ostap）和安德列（Andriy），安德里亞愛(ài)上了波蘭姑娘并決定營(yíng)救她，塔拉斯?布爾巴認(rèn)為兒子為叛徒，并殺害了他。塔拉斯?布爾巴和他的兒子斯塔普是正面人物，而安德列是反面人物。芭蕾舞劇于1940年12月12日在列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院首演；恰布基安尼演活了安德列，一個(gè)非常有個(gè)性的人物并得到了認(rèn)可。他編導(dǎo)芭蕾舞劇，其獨(dú)舞和炫示部舞展示了他炫耀的表現(xiàn)手法和戲劇性能力。

1941年，他為基洛夫/瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)（Kirov/Mariinsky Ballet）復(fù)排弗拉基米爾?波諾馬廖夫（Vladimir Ponomaryov）版本的芭蕾舞劇《舞姬》并飾演了索羅一角，他版本中的索羅從慵懶的東方情人變成了一個(gè)強(qiáng)大而勇敢英雄的愛(ài)情戰(zhàn)士。這部作品仍然成為該團(tuán)的保留劇目（我們通常稱為“蘇聯(lián)版”）。

令人高興的是，他雖然在斯大林和赫魯曉夫時(shí)代而沒(méi)有受到鎮(zhèn)壓。眾所周知，偉大的舞者因沒(méi)有移民國(guó)外而受到贊賞，但這并沒(méi)有得到政府當(dāng)局首腦的青睞，而且，因?yàn)榘爬傥鑴　端?布爾巴》在政治方面受到批判，政府當(dāng)局首腦指責(zé)他是個(gè)錯(cuò)誤地飾演了角色的舞者，因而恰布基安尼被公開(kāi)地從列寧格勒基洛夫國(guó)家藝術(shù)歌劇和芭蕾舞劇院中排擠出去，并在1941年被罰配到第比利斯。

他從此離開(kāi)了基洛夫芭蕾舞團(tuán)，回到格魯吉亞工作，在第比利斯歌劇和芭蕾舞劇院（Tbilisi Theatre of Opera and Ballet）任舞者和首席編導(dǎo)，1942年，他們上演了《吉賽爾》，《肖邦風(fēng)格》，《沃爾帕吉斯之夜》；然后是《唐?吉訶德》；《埃斯梅拉達(dá)》，《天鵝湖》，《勞倫西婭》，《塔里埃爾的傳說(shuō)》，《希納特萊》和《戈?duì)栠_(dá)》，作品的體材又回到格魯吉亞民間傳說(shuō)的英雄主題上來(lái)。

當(dāng)時(shí)第比利斯芭蕾舞團(tuán)的舞者相當(dāng)薄弱，恰布基安尼必須成為芭蕾舞教師。1950-1973年，擔(dān)任第比利斯舞蹈學(xué)校（Tbilisi Choreographic School）校長(zhǎng)和古典舞教授（1982年成為首席顧問(wèn)），1968年，他退出舞臺(tái)后，繼續(xù)他的職業(yè)生涯，作為一個(gè)芭蕾大師和教師；他重塑了19世紀(jì)的經(jīng)典，在俄羅斯，加入具有挑戰(zhàn)性的舞步及拓展了炫示部舞，以提高男子角色的能力。他在20世紀(jì)30年代的蘇聯(lián)芭蕾舞中體現(xiàn)了新的英雄形象，將芭蕾舞技巧藝術(shù)及驚人強(qiáng)大運(yùn)動(dòng)能力和生動(dòng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力相結(jié)合。他在格魯吉亞了培養(yǎng)新一代的舞者并對(duì)發(fā)展芭蕾舞起到重要的作用。他教育了一大批才華橫溢偉大的芭蕾舞蹈家，有：維娜?瓦爾拉莫夫?齊斯戈娜德祖（Vera Varlamovna Tsignnadze），祖拉布?馬拉基維奇?基卡萊伊謝維利（Zurab Malakievich Kikaleishvili），I.阿萊克希德祖（I. Aleksidze），E. 格洛瓦尼（E.Gelovani），A.特雷泰利（A.Tsereteli）R.馬加拉謝維利（R.Magalashvili），T.（T.Sanadze），E. 恰布基安尼（E.Chabukiani），V. 古諾謝維利（V.Gunashvili），尼娜?阿娜尼雅什維莉（Nina Ananiashvili），伊爾瑪?尼奧拉德祖（Irma Nioradze），尼古拉亞?齊斯卡里德祖（Nikolay Tsiskaridze），伊戈?duì)?祖?zhèn)愃够↖gor Zelenski）（現(xiàn)為新西伯利亞歌劇和芭蕾舞劇院（Novosibirsk Opera and Ballet）的藝術(shù)總監(jiān)），大衛(wèi)?馬克哈特利（David Makhateli），埃倫娜?吉魯?shù)录伦妫‥lene Glurdjidze）和拉里?坎德拉奇（Lali Kandelaki）等。1972年，當(dāng)?shù)诒壤垢鑴『桶爬傥鑴≡罕粺龤r(shí)，他被解雇了。關(guān)于這一事件出現(xiàn)了各種謠言。根據(jù)他們中的一位人說(shuō)，甚至被指責(zé)火災(zāi)原因是由他本人放火。

在1990年他寫道：“在超過(guò)15年的時(shí)間里，我因沒(méi)有劇院而沒(méi)有芭蕾舞團(tuán)，因此，在我這個(gè)不是那么短的創(chuàng)作生涯時(shí)期內(nèi)，我無(wú)法為此做出貢獻(xiàn)。對(duì)于我國(guó)未來(lái)的發(fā)展。而且，一個(gè)芭蕾舞團(tuán)就是生命力，沒(méi)有它就什么都不能創(chuàng)造！這根本不是遙遠(yuǎn)的過(guò)去。很多人都記得，當(dāng)時(shí)因?yàn)閭€(gè)別人的私利，從而通過(guò)格魯吉亞當(dāng)局的權(quán)威，我?guī)缀蹼x開(kāi)了哪里，沒(méi)有任何的工作?！痹诖似陂g的一些人上當(dāng)受騙，而他在蘇聯(lián)的其它劇院表演芭蕾舞。他也收到了國(guó)外的邀請(qǐng)。只有他原來(lái)劇院的大門對(duì)他緊閉，他在那里創(chuàng)造了格魯吉亞古典芭蕾舞劇。

恰布基安尼不僅創(chuàng)造了格魯吉亞的芭蕾舞劇，而且他自己也成了那個(gè)時(shí)代的歷史，但不幸的是，他經(jīng)歷了那個(gè)荒謬的時(shí)代。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我的原則不變”， “格魯吉亞古典芭蕾舞必須建立在民族的基礎(chǔ)上，民間傳統(tǒng)的元素與經(jīng)典必須有機(jī)地融合，目的將其中的比例必須小心地分布和嚴(yán)格界定……。"他創(chuàng)作的芭蕾舞劇，獨(dú)舞和炫示部舞展示了他炫耀的表現(xiàn)手法和戲劇性的能力。他經(jīng)常挑戰(zhàn)作品中的男主角并精致細(xì)膩的演繹芭蕾，最終，他將格魯吉亞民間傳統(tǒng)舞蹈與經(jīng)典芭蕾結(jié)合而獨(dú)創(chuàng)成格魯吉亞形式的舞蹈。他在演繹古典芭蕾舞劇中異軍突起，他成為格魯吉亞舞者的代表。他是具有英雄主義和浪漫主義特性風(fēng)格的舞蹈家和編導(dǎo)，讓男舞者在芭蕾中成為更加突出舞者，而不是單純的合作伙伴，其表演風(fēng)格是真誠(chéng)和熱情并溶化在人物形象之中，無(wú)論是《唐?吉訶德》中的喜劇人物巴西里奧，還是浪漫芭蕾《天鵝湖》中的齊格弗里德王子，雖然這些都是經(jīng)典的作品，但在他的表演下，得到了新的含義，他加強(qiáng)了舞蹈跳躍和精湛的旋轉(zhuǎn)技藝，從而使人物的形象具有力量和陽(yáng)剛之氣。

他參與演出了幾部芭蕾電影：1940年的《基洛夫的榮耀》（Glory of the Kirov），1953年的《俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的明星》（Stars of the Russian Ballet），1955年的《格魯吉亞芭蕾舞團(tuán)的大師》（Masters of the Georgian Ballet）和 1960年的《威尼斯的摩爾人——奧賽羅》（The Moor of Venice - Othello）。

1958年，值此在莫斯科舉辦格魯吉亞藝術(shù)十周年展之際，格魯吉亞芭蕾舞團(tuán)演出了由恰布基安尼創(chuàng)作的劇本和編導(dǎo)，亞歷山大?馬恰瓦里安尼（Aleksandr Machavariani）作曲，著名舞美設(shè)計(jì)家西蒙（索尼科）?維薩拉德祖（Simon (Soliko) Virsaladze）設(shè)計(jì)布景的《威尼斯的摩爾人——奧賽羅》，同時(shí)參加演出的還有維拉?特希格拉德祖（Vera Tsignadze）和祖拉布?基卡萊什維利（Zurab Kikaleishvili）。他飾演的主角獲得成功，這是一個(gè)真正的勝利。任務(wù)并不容易，盡可能全面而深刻地展示一個(gè)人內(nèi)心世界的心理劇，不像他以前的作品，其中英雄斗爭(zhēng)的主題占了上風(fēng)。恰布基安尼選擇了與以前不同尋常的編舞技巧，再一次巧妙地體現(xiàn)了他的舞蹈思想，即芭蕾舞表演的內(nèi)容應(yīng)該決定其表現(xiàn)形式。在《威尼斯的摩爾人——奧賽羅》，恰布基安尼的舞蹈使用程度比以前編導(dǎo)的芭蕾舞劇的程度要少，有時(shí)讓位于手勢(shì)和塑造的姿態(tài)。這部芭蕾舞劇于1960年在基洛夫劇院上演。

1961年，根據(jù)S.特辛特薩德佐（S. Tsintsadze）音樂(lè)編導(dǎo)了《惡魔》（"The Demon"）；1962年，根據(jù)莫里斯?拉威爾（Maurice Ravel）的音樂(lè)編導(dǎo)了《波萊羅》（Boléro）；1967年，根據(jù)F.格隆蒂（F.Glonti）的音樂(lè)編導(dǎo)了《日出》（Sunrise）；1971年，根據(jù)R.加比奇瓦德祖（R. Gabichvadze）的音樂(lè)編導(dǎo)了《哈姆雷特》（Hamlet），1980年，根據(jù)路德維希?范?貝多芬（Ludwig van Beethoven）的音樂(lè)編導(dǎo)了《激情》（Apasionata）。

他的妻子加林娜?庫(kù)茲米麗切娜?庫(kù)茲涅佐娃（Galina Kuzminichna Kuznetsova，1912-2005），是一位芭蕾舞女演員和芭蕾老師。

1992年4月5日，恰布基安尼于格魯吉亞的第比利斯去世，享年82歲，后被安葬在馬特斯明達(dá)（Mtatsminda）山上的格魯吉亞文化人物萬(wàn)神殿。

在恰布基安尼誕辰100周年之際，2010年10月20日至24日，格魯吉亞在第比利斯?舉行了瓦赫坦格?恰布基安尼100周年慶典。 此后2011年，被聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為傳奇的編舞年。

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2. 恰布基安尼編導(dǎo)的炫示部舞

《舞姬》中的“大情節(jié)舞”（Grand pas d'action）

如今，在俄羅斯以外幾乎所有演出的《舞姬》主要有這樣兩個(gè)不同的版本，即1992年魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev）為巴黎芭蕾舞團(tuán)復(fù)排的版本和1980年納塔莉婭?瑪卡洛娃（Natalia Makarova）為美國(guó)芭蕾舞劇院復(fù)排的版本，而這二個(gè)版本都是以波諾馬廖夫和恰布基安尼的版本為基礎(chǔ)的。

對(duì)于恰布基安尼在其“大情節(jié)舞”中的炫示部舞，是由尼古拉?萊加特（Nikolai Legat）選擇了馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）于1874年復(fù)排的《蝴蝶》（Le Papillon）由路德維希?明庫(kù)斯（Ludwig Minkus）添加的炫示部舞，恰布基安尼為自己重新編排了個(gè)版本，今天仍然是所有在《舞姬》中飾演索洛一角的男舞者表演的炫示部舞。

《海盜》中的 “奴隸之舞”（ Pas d'esclave）

直到今天，這個(gè)炫示部舞是由恰布基安尼于1931年創(chuàng)作編導(dǎo)的。

基洛夫芭蕾舞團(tuán)著名的首席舞者恰布基安尼，他最有影響力地修訂了“海盜雙人舞”（The Le corsaire pas de deux）中的男子舞蹈。他在20世紀(jì)30年代的舞臺(tái)上表演期間，賦予了男子角色更多的舞步和藝術(shù)家的舞蹈元素。他對(duì)男子角色的詮釋實(shí)質(zhì)至今仍然如此稱為標(biāo)準(zhǔn)。

他在20世紀(jì)30年代在舞臺(tái)上飾演奴隸一角時(shí)，這個(gè)角色穿著上身是一件用一連串的皮帶裝飾綁成的襯衫并配一條寬松的褲子。1955年，當(dāng)彼得·古謝夫（Pyotr Gusev）為小劇院（Maly Theatre）復(fù)排《海盜》時(shí)，將雷布（Rhab）角色被命名為阿里（Ali），并成為芭蕾舞劇中更為普遍的飾演的角色。從單純的追求者到奴隸角色這種變化，也引發(fā)了對(duì)“海盜雙人舞”舞蹈編排的修改，為許多飾演奴隸的舞者在演出增加更多的舞步和異國(guó)情調(diào)的舞蹈元素。

《天鵝湖》中的“大情節(jié)舞”

在基洛夫/瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》歷史記錄中，王子齊格弗里德著名的炫示部舞是由恰布基安尼表演的，據(jù)說(shuō)他是20世紀(jì)30年代第一個(gè)在基洛夫芭蕾舞團(tuán)跳獨(dú)舞的人，雖然他最有可能了解這個(gè)炫示部舞來(lái)自亞歷山大?亞歷克斯艾維奇?戈?duì)査够ˋlexander Alexeievich Gorsky），但今天在基洛夫/瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的《天鵝湖》樂(lè)譜標(biāo)題，將這種炫示部舞題為“恰布基安尼炫示部舞”，幾乎每個(gè)芭蕾舞團(tuán)所表演的“黑天鵝雙人舞”（The Black Swan Pas de Deux）， 他們都使用這個(gè)版本的獨(dú)舞，但往往的差異也是來(lái)自演出作品時(shí)的音樂(lè)配器（例如，基洛夫/瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的這個(gè)版本的音樂(lè)配器是從雙簧管獨(dú)奏開(kāi)始的，它在西方通常是完整的小提琴片段）。

《埃斯梅拉達(dá)》

1935年4月3日，阿格麗賓娜?瓦岡諾娃在列寧格勒基洛夫歌劇和芭蕾舞劇院特別為芭蕾舞首席塔蒂安娜?維切斯洛娃（Tatiana Vecheslova）復(fù)排了3幕版本《埃斯梅拉達(dá)》，瓦岡諾娃為芭蕾舞首席嘉麗娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova）和恰布基安尼增加了一段新的“情節(jié)舞”（Pas d'action），修訂選自佩蒂帕1868年上演由切薩雷?普尼（Cesare Pugni）和里卡多?德里戈（Riccardo Drigo）作曲的芭蕾舞劇《沙皇康達(dá)甫耳》（Tsar Kandavl）（又稱《康達(dá)甫耳王》（Le Roi Candaule））中的一段“埃斯梅拉達(dá)雙人舞”（ The La Esmeralda Pas de deux）這就是大家熟知的“愛(ài)神雙人舞”（ Diane and Actéon Pas de Deux）。

20世紀(jì)30年代，恰布基安尼在演出“埃斯梅拉達(dá)雙人舞” 時(shí)，根據(jù)普尼的原始音樂(lè)作為自已的炫示部舞，直到現(xiàn)在這一段炫示部舞仍然保留著，受到舞者的歡迎。

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附：

A．所獲榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)一覽

1937年1月14日，獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆保∣rder "Badge of Honor"）

1939年，1940年，獲得俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)榮譽(yù)藝術(shù)家（Honored Artist of the Russian SFSR）

1939年3月19日和1966年4月2日，獲得勞動(dòng)紅旗勛章（Order of the Red Banner of Labor）

1941年，1948年，1951年，獲得蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)國(guó)家獎(jiǎng)（USSR State Prize）

獲得 “在1941-1945年偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)” 忠誠(chéng)的勞動(dòng)者獎(jiǎng)?wù)拢∕edal "For Valiant Labor in the Great Patriotic War of 1941-1945"）

1941年，1943年，獲得格魯吉亞蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)藝術(shù)家榮譽(yù)（Honored Artist of the Georgian SSR）

1941年，1948年，獲得斯大林一等獎(jiǎng)（Stalin Prize of the first degree）

1946年2月24日，1950年10月11日，1958年4月17日，1990年，獲得列寧獎(jiǎng)（Lenin Prize）

1950年，獲得蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)人民藝術(shù)家（People's Artist of the USSR），

1951年，獲得斯大林二等獎(jiǎng)（Stalin Prize of the second degree）

1990年5月19日，獲得社會(huì)主義勞動(dòng)英雄稱號(hào)（Hero of Socialist Labor）（由于他突出貢獻(xiàn)蘇聯(lián)總統(tǒng)向其頒發(fā)）

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B．演出的作品一覽

在列寧格勒基洛夫國(guó)家學(xué)術(shù)歌劇和芭蕾舞劇院

主角

1929年，《胡桃?jiàn)A子》（The Nutcracker）（音樂(lè)：柴可夫斯基）

1929年，《雪姑娘》（The Ice Maiden）（音樂(lè)：愛(ài)德華?格里格（Edvard Grieg））

1930年，《天鵝湖》（音樂(lè)：柴可夫斯基）

1930年，《紅罌粟》（The Red Poppy）（音樂(lè)：萊因霍爾德?格里埃爾（Reinhold Glière）

1930年，《卡門》（Carmen）（音樂(lè)：?jiǎn)讨?比才（Georges Bizet））

1930年，《黃金時(shí)代》（The Golden Age）（音樂(lè)：肖斯塔科維奇（Shostakovich））

1930年，《唐?吉訶德》（Don Quixote）（音樂(lè)：路德維希?明庫(kù)斯（Ludwig Minkus））

1930年，《雷蒙達(dá)》（Raymonda）（音樂(lè)：格拉祖諾夫（Glazunov））

1930年，《海盜》（Le Corsaire）（音樂(lè)：阿道夫?亞當(dāng)（Adolphe Adam），萊奧?德利布（Leo Delibes），里卡多?德里戈（Riccardo Drigo），切薩雷?普尼（Cesare Pugni））

1931年，《小駝背馬》（The Little Humpbacked Horse）（音樂(lè)：切薩雷?普尼）

1931年，《紅罌粟》（音樂(lè)：萊因霍爾德?格利）

1931年，《海盜》（音樂(lè)：阿道夫?亞當(dāng)，萊奧?德利布，里卡多?德里戈，切薩雷?普尼）

1931年，《肖邦風(fēng)格》（Chopiniana）（音樂(lè)：弗雷德里克?肖邦（Fryderyk Chopin）編導(dǎo)：福金（Fokine））

1932年，《吉賽爾》（Giselle）（音樂(lè)：阿道夫?亞當(dāng)）

1932年，《睡美人》（The Sleeping Beauty）（音樂(lè)：柴可夫斯基）

1932年，《巴黎的火焰》（音樂(lè)：鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫（Boris Asafyev））

1933年，《天鵝湖》（音樂(lè)：柴可夫斯基）

1934年，《巴赫切薩拉伊的噴泉》（音樂(lè)：鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫）

1934年，《狂歡節(jié)》（Carnival）（音樂(lè)：羅伯特?舒曼（Robert Schumann））

1935年，《埃斯梅拉達(dá)》音樂(lè)：切薩雷?普尼）

1935年，《幻滅》（Lost Illusions）（音樂(lè)：萊奧尼德?德希亞特尼科夫（Leonid Desyatnikov））

1935年，《凱瑟琳》（Catherine）（音樂(lè)：阿達(dá)納（Adana），魯賓斯坦（Rubinstein））

1936年，《巴黎的火焰》（音樂(lè)：鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫）

1937年，《游擊隊(duì)的一天》（Guerrilla Days）（音樂(lè)：鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫）

1937年，《雷蒙達(dá)》（音樂(lè)：格拉祖諾夫）

1938年，《群山之心》（音樂(lè)：安德里亞?巴蘭欽瓦德茲）

1939年，《勞倫西婭》（音樂(lè)：亞歷山大?克雷恩）

1940年，《塔拉斯?布爾巴》（音樂(lè)：弗拉基米爾?索洛維約夫）

1941年，《舞姬》（音樂(lè)：路德維希?明庫(kù)斯）

演出的作品

1938年，《群山之心》（音樂(lè)：安德里亞?巴蘭欽瓦德茲）

1939年，《勞倫西婭》（音樂(lè)：亞歷山大?克雷恩）

1955年，《勞倫西婭》（音樂(lè)：亞歷山大?克雷恩）

1960年，《威尼斯的摩爾人——奧賽羅》（音樂(lè)：亞歷山大?馬恰瓦里安尼）

在格魯吉亞歌劇和芭蕾舞劇院

主角

1941年，《群山之心》（音樂(lè)：安德里亞?巴蘭欽瓦德茲）

1947年，《希納特萊》（Sinatle）（音樂(lè)：G.基拉德祖（G. Kiladze））

1948年，《勞倫西婭》（音樂(lè)：亞歷山大?克雷恩）

1949年，《戈?duì)栠_(dá)》（Gorda）（音樂(lè)：D.托拉德祖（D. Toradze）

1953年，《為了和平》（For Peace!）（音樂(lè)：D.托拉德祖）

1957年，《威尼斯的摩爾人——奧賽羅》（音樂(lè)：亞歷山大?馬恰瓦里安尼）

1961年，《惡魔》（The Demon）（音樂(lè)：蘇克赫安?特辛（Sulkhan Tsintsadze））

1962年，《波萊羅》（音樂(lè)：拉威爾）

演出的作品

1936年，《群山之心》（音樂(lè)：安德里亞?巴蘭欽瓦德茲）

1941年，《群山之心》（音樂(lè)：安德里亞?巴蘭欽瓦德茲）

1942年，《吉賽爾》（音樂(lè)：阿道夫?亞當(dāng)）

1942年，《肖邦風(fēng)格》（音樂(lè)：肖邦；編導(dǎo)：福金）

1942年，《沃爾帕吉斯之夜》（Walpurgis Night）（查爾斯?弗朗索瓦?古諾（Charles Fran?ois Gounod）的歌劇《浮士德》（Faust）中的舞蹈）

1943年，《唐?吉訶德》（音樂(lè)：路德維希?明庫(kù)斯）

1944年，《埃斯梅拉達(dá)》（音樂(lè)：切薩雷?普尼）

1945年，《天鵝湖》 （音樂(lè)：柴可夫斯基）

1946年，《塔里埃爾的傳說(shuō)》（The Legend of Tariel）（音樂(lè)：Sh.馬什維利德祖（Sh. Mshvelidze））

1947年，《希納特萊》（Sinatle）（音樂(lè)：G.基拉德祖（G. Kiladze））

1948年，《勞倫西婭》（音樂(lè)：亞歷山大?克雷恩）

1949年，《戈?duì)栠_(dá)》（Gorda）（音樂(lè)：D.托拉德祖）

1950年，《不速之客》（Uninvited guests）（音樂(lè)：A.布基亞（A. Bukia））

1953年，《為了和平》（音樂(lè)：D.托拉德祖）

1957年，《威尼斯的摩爾人——奧賽羅》（音樂(lè)：亞歷山大?馬恰瓦里安尼）

1959年，《睡美人》（音樂(lè)：柴可夫斯基）

1961年，《惡魔》（音樂(lè)：S.特辛特薩德佐）

1962年，《波萊羅》（音樂(lè)：拉威爾）

1966年，《灰姑娘》（Cinderella）（音樂(lè)：普羅科菲耶夫）

1967年，《曙光》（Dawn）（音樂(lè)：F.格赫勞蒂（F. Ghlonti））

1968年，《舞姬》（音樂(lè)：路德維希?明庫(kù)斯）

1971年，《哈姆雷特》（Hamlet）（音樂(lè)：R.加比奇瓦德祖（R. Gabichvadze））

1978年，《勞倫西婭》（音樂(lè)：亞歷山大?克雷恩）

1980年，《激情》（音樂(lè)：路德維希?范?貝多芬的第23號(hào)鋼琴奏鳴曲）

芭蕾詩(shī)劇《 走向生活》（Towards life）（弗朗茲?李斯特（Franz Liszt）的《塔索》（Tasso）音樂(lè)）

《追求幸福的權(quán)利》（In Pursuit of Happiness）（音樂(lè)：G .格什溫的《藍(lán)色狂想曲》）

《邀舞》（Invitation to the Dance）（音樂(lè)：卡爾?韋伯（Karl Weber））

3．在莫斯科大劇院

1956年，《勞倫西婭》（音樂(lè)：亞歷山大?克雷恩）

C．影視作品中的角色

1940年，《音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景》（Concert on the screen）《舞姬》和《群山之心》中的舞蹈

1941年，《電影音樂(lè)會(huì)》（Kinokontsert）

1944年，《希埃爾德?德祖加雅》（Shield Dzhurgaya）中的騎手

1953年，《俄羅斯芭蕾舞大師》（Russian of Masters ballet）《巴黎的火焰》中的菲利普

1960年，《威尼斯的摩爾人》中的奧賽羅

D．編導(dǎo)兼編劇的電影

1955年，《格魯吉亞芭蕾大師》（Georgian ballet masters）

1960年，《威尼斯的摩爾人》