2011年9月13日，格雷姆?墨菲為澳大利亞芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)上演了《羅密歐與朱麗葉》，由杰拉德?曼尼翁（Gerard Manion）設(shè)計布景和日本時裝設(shè)計師五十川明（Akira Isogawa）設(shè)計服裝；馬德琳?伊斯特（Madeleine Eastoe）飾演朱麗葉；凱文?杰克遜（Kevin Jackson）飾演羅密歐/；丹尼爾?高迪耶洛（Daniel Gaudiello）飾演梅庫蒂奧；安德魯?基利安（Andrew Killian）飾演蒂巴爾特；雅各布?索弗（Jacob Sofer）飾演本沃利奧；本戴維斯（Ben Davis）飾演帕里斯；達(dá)米安?韋爾奇（Damien Welch）飾演卡普萊特勛爵；艾米?哈里斯（Amy Harris）飾演卡普萊特夫人；保羅?艾達(dá)薩克（Paul Idaszak）飾演蒙塔古勛爵；愛麗絲?托普（Alice Topp）飾演蒙塔古夫人；亞當(dāng)?布爾（Adam Bull）飾演黑暗王子；特里斯坦?梅沙蓋（Tristan Message）飾演和平王子；伊麗莎白?希爾（Elizabeth Hill）飾演奶媽和賈里德?馬登（Jarryd Madden）飾演勞倫斯。

格雷姆?墨菲（Graeme Murphy）是澳大利亞最著名的編舞，為澳大利亞芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了新版本《羅密歐與朱麗葉》，芭蕾舞團(tuán)給了他很大的自由和預(yù)算。時裝設(shè)計師五十川明被聘請為每個角色設(shè)計服裝，并為每個角色準(zhǔn)備了許多奢華而精致的服裝。布景也非常壯觀，是三維可攀爬的，精致而細(xì)致。墨菲說：“這個永恒的故事實際上是所有時代的故事。愛改變了一切，打開了一扇門，揭示了一個不同的世界，在這個世界中，時間可以彎曲，可以延伸，風(fēng)景顯得既熟悉又陌生?！钡覀冋J(rèn)為莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》在很大程度上屬于意大利文藝復(fù)興時期。它描繪了一種完美的生活藝術(shù)，仍在進(jìn)行中的青年人類。他們的血液流淌著溫暖，他們過著緊張的生活，不會被生活所壓迫，也不會壓抑任激熱情，好奇心或欲望。最后，羅密歐與朱麗葉的熱血至少足以消除他們父母的仇恨，并使他們和解。

墨菲的永恒，無空間的故事從一個場景跳到另一個時代，從一個大陸跳到另一個大陸，從一個文化跳到另一個文化跳躍，有時在一個場景中融合了時間和文化。但是這些故意的不一致似乎是隨機產(chǎn)生的，并且文化風(fēng)格是刻板印象，所以除非裝飾藝術(shù)也經(jīng)歷了不連續(xù)的風(fēng)格變化（有時是古典的變化），否則在裝飾的飛躍和舞者的表達(dá)之間我們沒有得到任何深深的聯(lián)系。有時是“當(dāng)代的”，一些舞者的獨奏在表達(dá)上是分段和不連續(xù)的。這種效果就像一首混合著各種隱喻或誤用的詩歌，既不和諧又可笑，而芭蕾舞劇從來沒有為我們創(chuàng)造出一個自己的引人入勝的世界。墨菲的風(fēng)格試圖利用舞者的整個身體和各個層面，從地板上拖動到高高地升起。嘗試將想象力擴大到整個身體可能的全部運動范圍是值得贊揚和有趣的，但是墨菲似乎想無論是否需要讓音樂充滿動作。芭蕾的每個動作都必須滿足一些需求，即使當(dāng)時芭蕾角色只是在以神秘的方式“工作”。墨菲的編舞在這里似乎更像讓芭蕾相當(dāng)于音樂中一種任意完全序列主義的作品，涵蓋所有的可能性和實現(xiàn)這些強加的規(guī)則，但如果沒有總體形式，就芭蕾的編舞語言而言，這種形式將當(dāng)下的舞蹈人物的性格在音樂和戲劇表現(xiàn)了出來。其結(jié)果也是非常快速的移動，但在身體上通常看起來很笨拙，因此舞蹈很難跳，，幾乎沒有機會表演。這也破壞了戲劇的節(jié)奏和表演的時機，因為每個場景的角色都必須匆忙完成動作。

這部作品的奢侈和浪費只會妨礙這出戲的發(fā)展。而不是神奇的創(chuàng)造一個可信的世界與真實的人物在真實的戀情，而是說 “看著我，” 而且戀人的角色不夠深，難以令人信服甚至討人喜歡，他們最終淪為計算機游戲世界環(huán)境中閃閃發(fā)光淺薄的人物在迅速滾動。所有這些都有數(shù)字視頻投影，有時動畫效果非常笨拙，以至于不能很好地融合在一起。

芭蕾舞以短暫的序幕開始:：羅密歐和朱麗葉站在一起，在一個巴洛克風(fēng)格白色半翻蓋貝殼一樣的罩子內(nèi)，背襯是有桔黃色燈光加上奇怪的紫藍(lán)色頂燈照亮，當(dāng)倆人正在熱吻時，黑暗王子突然到期來將倆人分開，預(yù)示著倆人將會以悲劇結(jié)局。在第一個場景中，我們看到的場景讓人想起一座中世紀(jì)歐洲的城堡，城墻上開著拱門，沮喪的市民和市場賣家躺在地上或靠在墻上。然后，凱普萊特家族的人穿著中世紀(jì)風(fēng)格的服裝，男人穿著盔甲，女人穿著色彩鮮艷修身剪裁的拖地長袍，她們輕快地跳著舞。蒙太古家族的人隨后進(jìn)入，但他們的服飾更接近幕府”時期的日本，同樣男人穿著甲，但在這里被緊緊束縛著帶翅肩的竹制盔甲。他們立即開始戰(zhàn)斗，從蒙太古夫人和凱普萊特夫人開始——看起來這些女人并不是無辜的，甚至可能是這場戰(zhàn)斗的主要煽動者。他們互相怒斥，好像有什么東西要證明似的。男人們都拿著劍，而女人們則赤手空拳，彎著胳膊和身體靠近，扭曲著身體，手掌朝外，做出一個模糊的粗魯手勢——在古典芭蕾中，展示手掌被認(rèn)為是粗魯?shù)?，是要避免的。他們以一種守望的方式那樣互相抓拉，但太過程式化，沒有表現(xiàn)出真正的邪惡或令人不安。大約有六對左右的男人在擊劍，齊聲交頭接耳，互相攻擊。擊劍格斗很有節(jié)制，很正式，使打斗看起來很假。他們分開了，凱普萊特和蒙太古全副武裝身穿重盔甲拿著碩大劍慢慢地在戰(zhàn)斗，兩人伴隨著鐵砧的丁當(dāng)聲，很不幸地與音樂碰撞在一起。背景中的舞者，一些陷入困境的市民的形態(tài)更為成功，給人以強烈的混亂和暴力感，但是當(dāng)填充的假人開始從城墻的二層跌落時并被卡住，破壞了場景效果。場景以舞臺為中心的佩蒂帕風(fēng)格金字塔形式結(jié)尾，并以“和平王子”代替維羅納親王（全身為白色），結(jié)束了這場爭。 “黑暗王子”也在附近出現(xiàn)了，穿著黑色西裝他就像的吸血鬼，高領(lǐng)豎在耳朵上方，眼睛一片空白，有點像典型的哥特式或奇幻風(fēng)格，太可怕或令人毛骨悚然。

這部芭蕾舞劇按照主要場景的順序進(jìn)行，但是一些細(xì)節(jié)被省略了，角色看起來也沒有那么深刻。有一幕是在朱麗葉的臥室里，她的奶媽拿著她的舞會禮服，用手戳她，然后排練她對男孩子們行屈膝禮。這個房間里有一面涂有條紋的灰紫相間的長墻，除了一張床和通向陽臺的窗戶外，墻是空白的。墻的上方是哥特式的拱門，床頭上方是畫的粉紅色花朵。她父母把她介紹給帕里斯（但他的“超人”馬甲裝讓人費解）。墨菲給帕里斯的舞蹈設(shè)計相當(dāng)古典，舞蹈極富表現(xiàn)力和趣味性，具有很高的高貴和優(yōu)雅，但他也對劇中的角色有更深的興趣；一個成熟而有個性的男人。在這方面，他比羅密歐這個角色更有趣。在第一幕中，朱麗葉有很多獨舞，尤其是在臥室場景的炫示部舞中的獨舞。

當(dāng)場景變成舞廳時，一堵黑墻倒下了，莊嚴(yán)的凱普萊特客人走過，他們穿著精致的，幾乎像雕塑一樣的服裝，讓人想起第一個場景的盔甲。羅密歐，茂丘西奧和班伏里奧像小伙子一樣開著玩笑跑來跑去。當(dāng)黑墻升起，翡翠綠、紫色夢幻的舞廳展現(xiàn)。即使光線微弱并且有霧氣籠罩舞臺，并熟練地進(jìn)行繪畫，建造和組裝，布景也具有非常清晰的細(xì)節(jié)，但是設(shè)計的整體效果，特別是在混合了中世紀(jì)精神之后，似乎太像是一部充滿狂喜的劣質(zhì)幻想小說，如果作為富有魅力的劣質(zhì)幻想小說還是很不錯的-但這里太陳舊了，但在這里顯行太老套，不符合故事的深刻人性。羅密歐和他的伙伴們在第一幕場景中不成熟的，孩子氣的嬉戲使得效果仍然不那么地份。羅密歐和他的朋友們及一些年輕的凱普萊特女孩們一起玩耍，他們在直立有輪子的燈柱上旋轉(zhuǎn)，上面有水晶紫水晶燈罩。他們推著這些燈，異想天開地讓女孩們隨著音樂旋律的搖擺而游樂。

真正的舞會是讓凱普萊特家族的所有成員和他們的女人們一起跳舞。男人們?nèi)匀淮┲麄儽痪o緊束縛著帶翅肩的竹制盔甲一樣的服裝，而女人們則穿著紫色、藍(lán)色和翡翠色的長袍，肩上披著小披風(fēng)，雖然仍然靈活，但披風(fēng)上布滿了許多小尖刺，就像針鼴的外觀。她們的舞蹈是邪惡的，男人抓住女人的后脖頸，在彎曲和傾斜她們的同時笨拙地抑制她們的動作。墨菲利用了人類對身體某些部位脆弱的自然感覺，比如脖子和腳后跟。盡管在劇本中，凱普萊特只想要舉行一場歡樂的聚會，但即使在蒂巴爾特發(fā)現(xiàn)了羅密歐之后，他還是要化解矛盾，還是讓羅密歐喬裝打扮，讓他四處亂跑；而在這里，所有凱普萊特人都是冷酷的好戰(zhàn)者，他們更像野獸而不是人類，為這漫長而重要的一幕賦予了單一的基調(diào)。在這里，當(dāng)羅密歐和他的兄弟們被發(fā)現(xiàn)后，凱普萊特處理他時，好像要把他的囚犯進(jìn)行處決他。但是，梅庫蒂奧那些稚嫩的百靈鳥，在蒂巴爾特的兩腿之間飛來飛去，把他的頭塞進(jìn)他自己的斗篷里，等等，把他們救了出來。

陽臺場景更像是典型的文藝復(fù)興時期的維羅納，砌磚上到處都有灰泥脫落的痕跡，還有羅馬式的拱門和鑄鐵裝飾，上面長著藤蔓玫瑰，中間形成了一個十字形。還有許多的云雀，羅密歐從院墻上掉下來，拉下常春藤，通過彎曲臂膀擺姿勢在角落里假裝雕像躲避奶媽。墨菲墨菲每時每刻充滿了音樂。他喜歡用一些“現(xiàn)代舞蹈”風(fēng)格來塑造羅密歐，包括使用地板，全身，所有關(guān)節(jié)，軀干彎曲，臀部旋轉(zhuǎn)，以及各種動作。因此，羅密歐跌落翻滾，從他的肩膀向內(nèi)折疊，蹲下，站起來，以更大的跳躍，自由的動作再次開放，明顯的表現(xiàn)出愚蠢的痛苦和激情，但沒有更多。雖然編舞用舞步和動作填充了芭蕾的場景，但它不是連續(xù)的，而是支離破碎的。沒有感覺到這些動作的連續(xù)性，無論是是身體上的，情感上的，詩意上的，以及在任何其它層面上的。當(dāng)真正專注于舞蹈編排時，有時它似乎開始走向某個地方，但隨后它會停下來，一個新的不相關(guān)的動作片段開始，這反映并增加了設(shè)計場景變化中跳動、隨機、無意義的部分。當(dāng)羅密歐和朱麗葉在一起的時候，羅密歐似乎總是緊緊地握著朱麗葉，這似乎令人窒息，這對戀人的接觸是粗魯和過度的，使人想起凱普萊特風(fēng)格的交際舞，那時的服裝和人物應(yīng)該使他們超越小規(guī)模的暴力和好戰(zhàn)。這種接觸更多的是掠奪和占有，而不是愛。視頻投影也使這個場景顯得微不足道：一個投射在角落的月亮出現(xiàn)了，當(dāng)他們擁抱時，它融化在像素化的塵埃中。最后，布景被提上并垂下掛著一串水晶星的紗幕，羅密歐摘下其中一顆，遞給了朱麗葉。

陽臺上的場景結(jié)束后，羅密歐漫步街頭。他又和梅庫蒂奧與本伏里奧見面了。他們以一種迷幻的方式進(jìn)入舞臺，乘坐一條劃過拱橋的小船，羅密歐則站在“河”上。身穿姜黃僧袍的僧侶們在橋拱上進(jìn)進(jìn)出出，然后奶媽騎上了一輛40年代的自行車。后面跟著其他五輛自行車，都是蓋世太保的騎手，黑色和灰色，不過后來發(fā)現(xiàn)他們都很友好。舞者以出色的自行車操作技巧騎行，繞著自行車轉(zhuǎn)一圈，穿過橋下，在彼此之間以及步行者之間的狹窄空間，如在另一種情況下會產(chǎn)生顯著效果，但在這種情況下會丟失荒謬的野性場景。相比之下，莫里斯?貝雅（Maurice Bejart）的《胡桃夾子》中騎自行車的場景更能讓人回憶起戰(zhàn)爭時期的馬賽。擁有幻想、魔法、精靈、妖精、幻覺、幻象等等都是不錯的，但當(dāng)這些意象沒有內(nèi)在邏輯、感覺或詩意的凝聚力時，它就無法中止讓人們?nèi)岩?，更不用說在劇院里創(chuàng)造一個真實的、沉浸其中的二次元世界了。即使是最奇怪的潛意識流露，也有一定的意義，無論心理學(xué)家多么微弱，多么難以理解。接下來是對梅庫蒂奧的充分利用，盡管他的行為是過度活躍的，它暗示了注意力缺陷，無論是在角色或假裝的觀眾。像馬戲團(tuán)一樣的他騎的自行車，用法式面包拍找護(hù)士在面包奶媽的屁股，他手勢與羅密歐如果想裝酷，但還是平庸的。

另一個場景的變化把我們帶到神道或日本佛教神社。在這一個背景中，一座日本寺廟的輪廓被畫上了黑線?，F(xiàn)在穿著黑衣的六個和尚排成一列，而和尚主持穿著一件灰色的袈裟和朱麗葉一起慢慢地跳舞。朱麗葉站在他的腳上，就像一個在婚禮上和父親跳舞的小女孩?；槎Y在一個有輪子透明的模型月宮里舉行，站在分開的兩半中。和尚們把他們推來推去，最終在明亮的橙色燈光下照亮了模型月宮（里面的燈光和開幕時一樣呼應(yīng)）。這里有一些景觀，但感覺都很膚淺和隨意，就像游客在假期訪問日本，能夠享受到的只是異國情調(diào)，奇怪的景象。但覺得自己已脫離了眼前的情景，絲毫感受不到它應(yīng)有的那種深沉的情感和精神上的真理。這些手勢在某種程度上很新奇，但也很花哨，很老套。比如，戀人的手指像佛陀的拇指和食指一樣連成一團(tuán)，或者和尚的手臂像多臂的佛陀一樣從月光之門中在羅密歐和朱麗葉背后伸出手臂。

第二幕，在幕間休息之后，我們來到了印度。街道場景的外墻看起來是計算機設(shè)計的，而前景則是稍微模糊的泰姬陵。群舞充滿了整個場景——舞臺已經(jīng)沒有多少空間了——她們穿著近乎熒光的黃色、粉色、橙色和綠色長裙和緊身上衣。這些群舞舞蹈時充滿神韻（讓我們看到了類似寶萊塢歌舞片中所熟習(xí)的場景），充分利用了顯而易見的編舞風(fēng)格，每個人都有自己的風(fēng)格，幾乎足以構(gòu)成令人信服的城市街頭風(fēng)光，但場景過于壓抑和虛假，經(jīng)過最初的舞蹈之后，他們留下來了主要是靜態(tài)的，因為一旦主角出現(xiàn)，舞臺上就沒有余地進(jìn)行任何施展才華或表演。同樣響亮的搖鈴，像腳鈴，雖然似乎沒人戴著，但響聲與音樂發(fā)生了沖突。凱普萊特勛爵和夫人，帶著一個不知從哪兒來的小男孩進(jìn)來，不久就消失了。這個場景不夠令人信服，也不足以引起令人對炎熱天氣反感和壓抑，所以更多的是梅庫蒂奧和羅密歐出于無聊選擇了與蒂巴爾特打斗。整個舞臺上都是打斗場面，在梅庫蒂奧被劍刺中停頓下來時，由投影的動畫預(yù)計到來的雷雨云在天幕上抖動翻滾著。羅密歐和班伏里奧悲痛欲絕。黑暗王子回來了，與梅庫蒂奧共舞，讓他的尸體復(fù)活了片刻。梅庫蒂奧面無表情地笑著，就好像他在進(jìn)行一場有趣的旅行，最終在黑暗王子將他一瘸一拐地扔下去之前，他看起來來比以前更令人惡心。羅密歐與蒂巴爾特搏斗，刺傷他，穿過第二層欄桿，蒂巴爾特倒在下面的賣帳篷人的墊子上。 和平王子抵達(dá)，嚴(yán)厲指示羅密歐并讓他離開。

接下來是臥室場景，但是當(dāng)布景改變時，一塊黑色幕布落下，羅密歐在黑色幕布一面移動，而黑暗之王子則在黑色幕布對面進(jìn)行鏡像。投影動畫般的云不斷擴展并消散。黑幕升起，朱麗葉的臥室顯露出來。首先，和尚主持為她脫去衣服，幫她穿上睡袍。羅密歐會在窗口，這一切結(jié)束匆忙，好像沒有聽到足夠的音樂，這不僅僅充滿了動感：羅密歐從陽臺進(jìn)來——他們很快就向床上走去一起跳舞——他們脫去衣服只剩下內(nèi)衣——他們不做愛，而是以一種平淡的好萊塢風(fēng)格做愛，雙腳面對觀眾，在床上轉(zhuǎn)動和滾動——羅密歐跳上最后一卷，窗簾轉(zhuǎn)為橘黃色，天亮了——他吻著朱麗葉跳著離開了。

朱麗葉從和尚主持那里得到了一小瓶藥水。先是六個和尚與她共舞，接下是和尚主持以一種詭異而不是怪誕的方式再次與她共舞：他仰臥著，一只腳在膝蓋下，另一只腳在腋下，將她抬起，非常象雜技，但毫無表情。他給她的小藥瓶里有一道非常亮的綠光。場景回到朱麗葉的臥室，朱麗葉的父母帶著帕里斯進(jìn)來，他試圖和朱麗葉跳舞，但朱麗葉拒絕了他這個想法，于是他轉(zhuǎn)過身去，受夠了。朱麗葉喝下藥水后，燈光熄滅了，只留下那只發(fā)光著綠光小藥瓶在地板上滾動。

接下來的場景是變化隱藏著黑色的墻。黑暗王子拉著一輛像靈車一樣裝飾著鮮花的車，一個和尚從另一個方向走來，去給羅密歐送信。黑暗王子跟在后面，輕輕一擊，殺死了他，把他的尸體裝在車上，然后他把車?yán)吡恕?/p>

最后的“墓穴”場景發(fā)生在沙漠里。在藍(lán)色天幕的映襯下，有幾個橙色的駝峰沙丘。橘黃色的燈光暗下來變成了棕色，送葬隊伍有六個和尚抬著朱麗葉尸體正擠在一起躲避沙塵暴的襲擊。朱麗葉被抬放在由數(shù)百個骷髏組成的停尸床上。她躺在靠近臺口的地方。凱普萊特勛爵和凱普萊特夫人穿著臟污的黑色西裝，他們在為羅密歐的表演讓路之前，沒有太多的時間表演，也沒有太多的時間跪在棺材前。帕里斯在這一幕也沒有多少時間來表演，所以很容易在羅密歐沖上舞臺時，不加思索地將他殺死。羅密歐抱起失去知覺的朱麗葉，并搖晃她，最后喝毒藥自殺。朱麗葉在停尸床上醒來，她刺傷了自己，倒在了羅密歐的尸體上。