1915年2月22日出生于彼得格勒。

1935年畢業(yè)于列寧格芭蕾舞舞學(xué)校（葉夫根尼?波諾馬廖夫（Evgenii Ponomarev）的學(xué)生），1941年師從費(fèi)奧多爾?瓦西里耶維奇?洛普霍夫（Fyodor Vasilyevich Lopukhov）學(xué)習(xí)芭蕾碩士課程。1935-1941年，他在瑪麗婭劇院演出了傻瓜伊萬（《小駝背馬》）、安德烈（《卡捷琳娜》）、年輕人（《巴赫奇薩拉伊的噴泉》）、熱羅姆（《巴黎的火焰》）等角色。1945-1956年在音樂喜劇劇院擔(dān)任編舞和舞者，1956-1967年在小劇院擔(dān)任編舞，1967-1974年在列寧格勒冰上芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

他編導(dǎo)的芭蕾舞劇有:《農(nóng)婦》（1940）、《魔笛》（1941）；在小劇院:《弗朗西斯卡?達(dá)?里米尼》（1959年）、《前夜》（1960年）、《古典交響曲》（1961年）、《俄耳甫斯》（1962年）；肖斯塔科維奇作品音樂會:《相遇》、《規(guī)定系蝴蝶結(jié)》、《小姐與流氓》（全部在1962年）；《地獄之圈》（1964）；《毒蛇》（1967）；《一個女孩的故事》（1967）；托爾斯泰的《我》 （1964年），基洛夫劇院的《珍珠》 （1965年），在歌劇和輕歌劇方面都很出色。他重新創(chuàng)作了芭蕾舞劇《天鵝湖》（1958）、福金編導(dǎo)的《愛神》（1959）、《彼得魯什卡》（1961）和《火鳥》（1962）。他導(dǎo)演了芭蕾電影《小姐與流氓》，電視電影《帕基塔》（佩蒂帕編導(dǎo)），電視電影《我》。

芭蕾表演的生命力取決于許多因素:編舞的才能、演員的組成、劇團(tuán)中有哪些聰明的人、劇院董事會的計(jì)劃、愿望和品味。

編舞從未將芭蕾舞團(tuán)劃分為“老與小”，瑪麗亞?馬贊（Maria Mazun）、維拉?斯坦科維奇（Vera Stankevich）、尤里?利特維年科、（Yuri Litvinenko）尼娜?米里馬諾娃（Nina Mirimanova）、列昂尼德?瓦里琴科（Leonid Varichenko）等名人都參與了他的演出，他熱情地與“年輕一代”拉里薩?克里莫娃、（Larisa Klimova）尼古拉?博亞奇科夫（Nikolai Boyarchikov）、娜塔莉亞?亞納尼斯（Natalia Yananis）、韋尼阿明?濟(jì)民（Veniamin Zimin）、柳德米拉?菲利娜（Lyudmila Filina）、阿多爾?哈姆津（Adol Khamzin）合作。

康斯坦丁?博亞爾斯基的時代是小歌劇院和芭蕾舞劇院大膽嘗試芭蕾的年代，吸引了列寧格勒的作曲家、編劇和藝術(shù)家來工作，使用最意想不到的文學(xué)資源來創(chuàng)作劇本。20世紀(jì)50年代至60年代的芭蕾舞舞臺以戲劇為主，它在芭蕾舞劇的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用，這使他得以繼續(xù)根據(jù)偉大的莎士比亞、陀思妥耶夫斯基、契訶夫的文學(xué)作品創(chuàng)作。博亞爾斯基成為這一趨勢的杰出追隨者，同時豐富和發(fā)現(xiàn)了一種新的舞蹈語匯和編導(dǎo)技巧來構(gòu)建表演。因此，一個新的芭蕾舞劇出現(xiàn)了，無論是在編舞還是在表演的戲劇性上。

博亞爾斯基的創(chuàng)作輕松、迅速，樂感很強(qiáng)，尼古拉·博亞奇科夫（Nikolai Boyarchikov）回憶道：“不是說他在每個音符上‘跳舞’，而是在音樂主題的邏輯或節(jié)奏脈動上。他想做一些新的事情，他有獨(dú)到的想法。博亞爾斯基是一名出色的‘雙人舞’大師，他能敏銳地感受到人物關(guān)系的細(xì)微差別，他被賦予了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，那就是掌握復(fù)雜的編舞方法，使之成為他自己的作品。

博亞爾斯基一直是一個不斷探索的人，他經(jīng)常違背既定的準(zhǔn)則和困難的環(huán)境。多年后，可以肯定地說，波雅爾斯基的經(jīng)歷對新一代編舞家創(chuàng)作的許多有才華的表演的誕生做出了巨大貢獻(xiàn)。

1974年5月14日在列寧格勒去世。