▎美術

林田裕至líntián?yùzhì

1961年5月20日生。兵庫縣出身。讀東京藝術大學1年級時作為美術工作人員參加了電影《爆裂城市 BURST CITY》(石井聰亙導演／８２)的制作。之后以石井聰亙、山本政志、北村龍平、紀里谷和明、三池崇史的各導。演作品為中心活躍。曾憑借《十三刺客》(三池崇史導演／１０)、《新?哥斯拉》(庵野秀明總導演，樋口真嗣導演／１６)獲日本電影學院獎最佳美術獎。近年來主要負責美術的作品有《JOJO的奇妙冒險：不滅鉆石 第一章》(三池崇史導演／１７)、《朋克武士》(石井岳龍導演／１８)、《妖怪大戰(zhàn)爭 守護者》(三池崇史導演／２１)、《新?奧特曼》(庵野秀明企畫·腳本，樋口真嗣導演／２２)等。

?▍——參加本作的契機是。

《新?哥斯拉》(16)結(jié)束，接著是《新?奧特曼》(22)，再之后庵野導演又委托我來參加這部作品。

▍——以前被稱為“擅長搭廢墟”，關于本作開頭的安全屋是如何完成的。

劇本中寫有“昏暗的室內(nèi)，光線從天花板和墻壁的縫隙射進來?！币虼宋覀冊O想了木造的腐朽別墅，被植物等侵蝕了一部分的山中小屋。有中2層(綠川博士從那出來)，琉璃子的器材等在下面一層蓋上了防風雨的塑料布，雖然是廢墟，卻能活用其作為藏身處，形成整個空間。

▍——以六邊形為基調(diào)的胡蜂強化人基地有哪些值得注意的地方。

首先導演畫了一幅外觀的草圖，上面標明“室內(nèi)由六角主題構成。有三個壁龕，裝飾了很多掛軸和刀”。為了配合六角形柱體為首的外觀，室內(nèi)的地板和天花板也采用六角形構成，墻壁上的圖案等等也全部是六角。也制作了六角形的燈飾。為了與胡蜂強化人的角色設計相匹配而大量使用金屬素材。因為決定不弄掛軸了，所以取而代之把SHOCKER標志掛去中心了。

▍——蝶強化人的寶座，特別是背后蝴蝶一樣的造型給人留下了深刻的印象，這是經(jīng)過怎樣的過程誕生的。

因為蝶強化人的基地與寶座全部相連，與角色也有密切的關系，所以首先請前田真宏先生畫了形象板。在畫了幾張后導演提出了使用沉木等有機物制作的方案。在確定了方向之后，我以繼承前田的形式落實到執(zhí)行設計上。制作的時候，我們成立了專門制作這些物件的團隊，從九十九里海岸收集沉木開始。收集的量是實際使用的兩倍以上。因為是高7米，寬16米的巨大物件，很難自立所以全部用威亞吊著。一次成型后請導演看了照片，以更接近蝴蝶形狀的方式進行塑形。寶座本身的設計很快就定下來了，但是與蝶強化人連接處的設計卻很苦惱，花了相當多的時間。最終準備了260根左右的光纖使其發(fā)光。

▍——從《式日》(00)開始就參加到庵野導演的作品中，請問平時和導演有怎樣的交流。

拍《式日》的時候，一開始沒能抓住導演所要求的印象，反復在形式上重做，形式上重做。終于拍攝到一半開始稍微抓住了印象，后半部分畫面中的布局也可以委托給我了。拍《新·哥斯拉》第一次見面的時候，對我說“在這部電影中出現(xiàn)的場景，請按照實際情況，政府設施這些俗氣的地方就保持俗氣來制作”。為了進行確認我們在網(wǎng)上制作了一個專門的網(wǎng)頁(每個部分的做法都一樣)，在上面列出設計圖征求意見和修改點。在拍《新·奧特曼》和《新·假面騎士》時我們都是先用郵件把畫發(fā)給他，讓他修改，然后再發(fā)回來。多的時候一次要收發(fā)20多封郵件。我希望其他員工也能看到交換郵件，所以就抄送給了很多人。我覺得那樣比較有趣。多次修改后獲得OK的第二天，會得到大家的慰問。把設計發(fā)給導演之后，每次收到回信前都會胃痛。

▍——另外，如果在本作的拍攝現(xiàn)場有印象深刻的場面和小故事的話可以分享一下。

在這次拍攝現(xiàn)場，導演看起來比任何時候都開心，笑容很多，給我留下了深刻的印象。另外還大贊了胡蜂強化人的布景。我真的非常高興。

▍——請談談與《假面騎士》這部作品的相遇和感想。

上小學四年級的時候，我當時著迷于佛像和歷史劇，不過班上的同學都在討論《假面騎士》的故事，于是才從第七集開始看。理所當然迷上了這部作品，紙板玩具、收集卡片還有制作旋風號的塑料模型。因為一開始看本鄉(xiāng)猛就不在了，所以最喜歡一文字隼人。沒想到50年后還參與了假面騎士的作品!總有想不到的事!!