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張文成｜水墨之界—中國當(dāng)代書畫名家學(xué)術(shù)邀請展

2022-09-24 21:13 作者:丹青追夢 0人讀過 | 我要投稿

【藝術(shù)家簡介】

張文成，男，1966年9月出生于河北省邯鄲,畢業(yè)于邯鄲學(xué)院美術(shù)系,先后進修于天津美術(shù)學(xué)院、中國國家畫院盧禹瞬工作室?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、全國公安文聯(lián)理事、全國公安美術(shù)家協(xié)會理事、中國收藏家協(xié)會會員、中國美術(shù)教育研究會會員、河北省美術(shù)家協(xié)會理事、河北省中國畫研究會常務(wù)理事、邯鄲市美術(shù)家協(xié)會副主席、邯鄲畫院副院長。

一曲北方山水的詠嘆調(diào)
——張文成山水畫摭評
文/李文秋

唐代張彥遠認為:“山水之變,始于吳(道子),成于二李(思訓(xùn)、昭道)”。可見我國山水畫在唐代便已形成面貌。五代兩宋,山水畫大家輩出、巨匠林立,形成我國山水畫的第一大高峰。其中五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然,北宋李成、范寬、郭熙,南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭,皆是一代宗師,他們的作品也都成為了后世的典范。這一時期的山水畫從尺幅上看,除南宋多有小品團扇之外,大部分為巨幛長屏,形象偉岸,氣勢恢宏。即便是所謂以擅長表現(xiàn)南方山水的董源和巨然,也是以氣勢見長的。這一時期的中國山水畫在美學(xué)上基本以北方山水所彰顯出的雄偉壯美為主。偏居于一隅的南宋畫家馬遠和夏圭由于懷著滿腔的家國仇恨,使其作品變得更為清剛豪率,尤其是馬遠,我想他可能是把筆當(dāng)成大刀和長矛了,借以表現(xiàn)一介文人的復(fù)國愿望。

【作品鑒賞】

《云壑煙嵐》紙本設(shè)墨
? 248×129cm??

? 2022年

至元代,因為統(tǒng)治者貶斥漢人和南人,文人們報國無門,大多以筆墨寄托理想,從而使文人山水畫勃興并達到一個高峰。元代山水以趙孟頫發(fā)其端,以元四家黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙為代表,四家又以倪瓚品格最高,至今無人超越。元四家大都以南方山水為表現(xiàn)對象,多有隱逸之風(fēng),書卷氣十足,為其后歷代文人推崇備至。明初浙派山水以戴進為首,繼承南宋馬遠、夏圭衣缽,而變得更為豪放。明中期吳門畫派興起,產(chǎn)生沈周、文征明、唐寅、仇英四家,成就斐然。晚明董其昌即出,將中國山水畫分為南北二宗,并且大力推崇董源、倪瓚等南宗畫家,而貶斥馬遠、夏圭等北宗畫家及其傳派。由于董其昌的重要地位和影響,使得其后南宗山水一統(tǒng)天下。董其昌直接或間接影響了清初的四王和四僧,而四王和四僧之后,中國山水畫開始逐步走向柔糜和散軟,再也沒有北方山水或北宗山水的雄偉和豪邁了,這難道不是董其昌“崇南貶北”所導(dǎo)致的后果嗎?

《家山》之一紙本設(shè)墨
? 69×60cm

? 2018年

20世紀(jì)以來,溥心畬、陳少梅、祁井西、郭傳璋等京津畫派畫家開始以北宗山水為師,形成有別于董其昌和四王傳派的獨特面貌,逐步流露出中國山水畫的雄強氣象?？赡苁窍荣t的垂范,也可能是前輩的感召。繪畫科班出身卻從事著警察職業(yè)的河北畫家張文成的山水畫也是以北宗為師,以北方山水為表現(xiàn)對象,這足足體現(xiàn)出了他的睿智。很多時候選擇比努力更重要,繪畫創(chuàng)作也是如此。張文成是北方人,自小生長在太行山周圍,太行山的氣脈一直在滋養(yǎng)著他。因此選擇自己熟悉而親近的太行山為表現(xiàn)對象,既是情感的依戀也是藝術(shù)創(chuàng)作取材上的明智。北宗山水的一個最重要的特征便是“斧劈皴”及其衍生出的放筆橫掃的隨意皴擦,這在張文成的山水畫中都有所體現(xiàn)。他那或皴或擦的筆法,如秋風(fēng)掃落葉般的氣勢不僅表現(xiàn)出了太行山的方結(jié)構(gòu),也有效地表現(xiàn)出了太行山的宏偉和高大。他在構(gòu)圖上更多地采用了“高遠”的方法,突出了高山峻嶺的雄壯,而縮小了點景人物的比重。他的用墨以積墨為主,破墨和潑墨互用,不拘小節(jié),豪放大氣。畫者,心聲也!這無不體現(xiàn)出了他的性格和情懷!雖然今后的路還很長,雖然張文成并不是一個音樂家,但孜孜以求、默默耕耘的張文成卻像一個北方山水的歌者,而他的山水畫更像是一曲北方山水的詠嘆調(diào)!

戊戌重陽,散齋李文秋于北京秋熹山館
(作者為中國國家博物館書畫家、中國人民大學(xué)書畫博士、中國美術(shù)家協(xié)會會員。)