【重磅預(yù)售】震撼日本的國漫大師,成名作簡體中文版正式問市!



作者/ 后浪漫
編輯/ Pel
鄭問,中國漫畫行業(yè)里一個(gè)不可替代的名字。
他在全球漫畫界地位有多高?

1991年,日本漫畫界稱得上至高無上的「日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)」破天荒地將「優(yōu)秀賞」頒給了一位年僅33歲的中國人鄭問。
這件事震撼了日本漫壇。
曾經(jīng)獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的,還有藤子不二雄、手冢治蟲、大友克洋等諸多日本頂級漫畫家。
“之所以把獎(jiǎng)?lì)C給鄭問,原因一,是他的畫是日本人喜愛的;二是,他畫的是日本人做不到的?!薄?時(shí)任日本漫畫家協(xié)會(huì)會(huì)長、「漫畫之王」石之森章太郎如此評價(jià)道。

鄭問,本名鄭進(jìn)文,1958年出生于臺灣地區(qū)桃園縣,早年曾任職于室內(nèi)設(shè)計(jì)公司。
1983 年,年僅25歲的鄭問發(fā)表了第一部作品《戰(zhàn)士黑豹》,他的漫畫生涯就此開啟。

1986 年,鄭問首次嘗試水墨畫法,在自己的第一部全彩手繪漫畫《刺客列傳》中,水墨風(fēng)格的飄逸神韻取代了當(dāng)時(shí)漫畫普遍采用的硬朗線條,作品一發(fā)表便轟動(dòng)了整個(gè)亞洲漫畫界。
《刺客列傳》被認(rèn)為是鄭問的「成名之作」,宗師之路就此啟程。



此后,俯首筆墨畫紙間三十余年,鄭問始終耕耘在自己的一番天地?!洞炭土袀鳌泛髢H過 3 年,《阿鼻劍》橫空出世,他將獨(dú)特的寫意水墨運(yùn)用至登峰造極。

1990 年,受日本講談社的邀請,以「東周」為朝代背景的漫畫作品《東周英雄傳》應(yīng)運(yùn)而生,鄭問成為首個(gè)在日本漫畫雜志上連載的非日籍漫畫家。

進(jìn)入21世紀(jì),繼續(xù)創(chuàng)作漫畫之外,鄭問受世嘉游戲的委托,為電子游戲大作《鄭問之三國志》繪制了一百多幅三國人物的肖像以及場景插畫。《鄭問之三國志》成為日本第一款以中國漫畫家命名的電子游戲。

2017年3月26日,鄭問因心肌梗塞逝世,享年58歲。一代漫畫宗師用畫筆打造出的武林世界戛然而止。
一年后,「千年一問—鄭問故宮大展」在臺北故宮博物院舉辦,這次展覽是歷史上首次將漫畫家的藝術(shù)作品搬進(jìn)故宮的殿堂,憑此來紀(jì)念這位「千年一遇」的漫畫大師為整個(gè)漫畫界做出的卓越貢獻(xiàn)。

鄭問的離世令我們嘆惋,他心中的那些傳奇還有很多沒來得及畫給我們看。然而,讓鄭問踏進(jìn)故宮不是終點(diǎn),是起點(diǎn)。我們深信,他為漫壇留下的那些神話將留給我們永遠(yuǎn)追憶。
可惜的是,在大陸漫畫市場,鄭問作品寥寥。要么出版年代久遠(yuǎn)一本難求,要么盜版印刷質(zhì)量堪憂。
如今,《刺客列傳》終于在大陸出版。這本鄭問如刺客般提筆為刀的成名之作,首次以簡體中文和各位讀者見面。

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回顧?quán)崋柕淖趲熤?,《刺客列傳》有如一顆爆發(fā)的超新星,成為照亮漫畫宗師之路的第一盞燈。是何原因,讓這部作品成為鄭問的立名之作,使漫畫界造成轟動(dòng)的呢?
500幅彩繪,1500小時(shí)心血之作
手繪跨越2000年的山河歲月
漫畫《刺客列傳》的故事脫胎于司馬遷的《史記》,鄭問集合了春秋戰(zhàn)國時(shí)期,曹沫、豫讓、專諸、聶政和荊軻五位刺客,將他們的英雄史詩改編成漫畫。

盡管我們對這些人物耳熟能詳,但兩千多年的歲月多少模糊了現(xiàn)今讀者的想象力。鄭問則以漫畫的形式,重新演繹原著中的一切。
從歷史考據(jù)到故事大綱,美術(shù)風(fēng)格到人物設(shè)定,動(dòng)作設(shè)計(jì)與對話旁白,全部由鄭問一人完成。在那個(gè)沒有電腦輔助的年代,繁瑣的畫面只得在宣紙上一筆一筆勾勒、上色,而且必須一氣呵成,若任何一幅發(fā)生差錯(cuò),便前功盡棄。
就這樣,那些意氣風(fēng)發(fā)的面龐、瞬息萬變的表情、千鈞一發(fā)的歷史場面在《刺客列傳》的每一筆間被表現(xiàn)得栩栩如生。

為了讓我們與兩千年前的故人有一面之交,鄭問用了 1500 小時(shí),在大大小小 500 余幅彩繪上,傾注了他最為澎湃的心血。他直言:
“若說以前的作品是我用「耐力」完成的,那么《刺客列傳》則是我用「心」來畫的作品?!?/strong>
在《刺客列傳》的每篇傳奇結(jié)束后,附上了《史記》中的原文,參照古今別有一番情趣的同時(shí),更令我們贊嘆鄭問究竟是如何把寥寥百字演繹得如此生動(dòng)。

此外,除了完整表現(xiàn)了五篇刺客的故事,《刺客列傳》的首次簡體中文版發(fā)行特別收錄了《最后的決斗》《劍仙傳奇》《劊子手》這三篇鄭問早期短篇作品,均取材于民間故事。

首次融入水墨魂魄,開創(chuàng)中國漫畫新可能
《刺客列傳》是鄭問對于水墨畫法的首次嘗試。在創(chuàng)作時(shí),他發(fā)覺以往的表現(xiàn)技法,都不適合表現(xiàn)想要的意境。這是一部傳統(tǒng)的中國故事,“用沾水筆來畫則太硬,用水彩則又有點(diǎn)像中國樂曲中用交響樂來伴奏的不倫不類?!?/p>
眾多技法嘗試未果后,鄭問靈感迸發(fā):為什么不以中國技法來表現(xiàn)中國人的故事?到揮毫作畫的那一刻,水墨與毛筆所呈現(xiàn)的空靈神韻便再也無法用其他畫風(fēng)取代了。
鄭問的水墨實(shí)驗(yàn)從開始便運(yùn)用得爐火純青,用毛筆在宣紙上制造水墨自然的巡路或流泄的形狀,以傳統(tǒng)國畫筆觸融為漫畫里寫意的線條,細(xì)膩而大膽的暈染充滿著豪情俠義。

在水墨技法的基礎(chǔ)上,鄭問又將多種繪畫方式融合。黑白不能表達(dá)的顏色,他就用厚重的油畫顏料在蟬翼般宣紙上漫涂;毛筆所不能呈現(xiàn)的筆觸,他便拿起手邊的材料,牙刷、毛線、砂紙甚至一塊破布,蘸得墨汁后肆意揮灑。
這種前無古人的創(chuàng)作方法,讓我們的傳統(tǒng)國畫畫法,在漫畫這一藝術(shù)形式上呈現(xiàn)出前所未有的可塑性。他堅(jiān)定地相信:“不久的將來,水墨將成為中國連環(huán)漫畫的主流之一。”

《荊軻傳》中,在制作荊軻上面的畫面時(shí),鄭問用水墨展現(xiàn)出荊軻的衣袖與旌旗的飄逸,用油畫顏料給旗幟涂色,以展現(xiàn)厚重的質(zhì)感。
90 年代,幾經(jīng)輝煌的日本漫畫有了模式化的傾向,從骨格上看,漫畫人物可以分為男性女性、老人小孩等幾個(gè)模式??鋸堃稽c(diǎn)說,許多漫畫人物只要加上一些皺紋,看起來就像老人,拿掉就變成了年輕人。
《刺客列傳》被引進(jìn)到日本時(shí)動(dòng)搖了日本漫壇對于漫畫的理解。負(fù)責(zé)鄭問在日本出版的講談社編輯說道:
“鄭問先生筆下的人物,每個(gè)人的頭蓋骨都長得不一樣。他真的把每個(gè)人都當(dāng)作不同人物來描繪。每一張圖片都是漫畫家美學(xué)意識下的產(chǎn)物,這篇漫畫里所畫的中國人的模樣都很美。”

鄭問的筆與刺客的劍,刻畫出人世間最熱血的澎湃
鄭問以自身的胸懷,將司馬遷在《史記》中現(xiàn)在看來晦澀難懂的文言敘述,以不協(xié)調(diào)的張力,給予這些故事新時(shí)代共鳴。
他并不排斥熱血和武功,一方面打斗場面為漫畫增加視覺沖擊力,另一方面,藉肅殺的氣氛來烘托出這些中國史上最悲壯的英雄慷慨悲歌的血性。

他也沒有淡化原著中的悲劇色彩,而是用氣勢如虹的畫面還原那些身處亂世,在狂風(fēng)暴雨中仍堅(jiān)持自己信念的俠客。

在書中,豫讓為報(bào)智伯的知遇之恩,立誓要?dú)⑺莱鹑粟w襄子。為完成刺殺計(jì)劃,豫讓不惜「入宮涂廁」、「漆身為厲」、「吞炭為啞」,妻子和朋友遇見都不認(rèn)得他。而鄭問將豫讓刻畫成英俊又稍顯柔弱的中性面孔,以此襯出豫讓為了報(bào)仇不惜毀容的犧牲和勇氣。
典藏級裝幀,賦予經(jīng)典最完美的呈現(xiàn)
多年以后,我們再次榮幸地將鄭問介紹給大陸讀者。準(zhǔn)備鄭問成名作《刺客列傳》的首次簡體中文版發(fā)表,出版方在制作上做足了功夫。精裝 + 護(hù)封的封面設(shè)計(jì),只為了滿足讀者心中的刺客形象。

外封大面積留白,只留一幅荊軻刀背藏身刺向秦王的充滿動(dòng)勢的背影;點(diǎn)滴墨跡運(yùn)用燙金工藝灑向封面,給整本書帶來一種厚重感,收藏價(jià)值滿滿。
相比于外封,內(nèi)封狂放外露。封面選用了《豫讓傳》的輯封,無數(shù)條紅布將豫讓和敵人分離,殺機(jī)四伏;封底正是干將莫邪劍,來源于特別收錄的《最后的決斗》的故事。

經(jīng)過多次選紙與印刷的打樣實(shí)驗(yàn),出版方做到了使最終的實(shí)體書能夠再現(xiàn)水墨的浸潤感,無論是細(xì)膩的筆觸,亦或大面積的暈染,力求精準(zhǔn)還原。
此外,《刺客列傳》的首次簡體中文版發(fā)行將隨書附贈(zèng)典藏版海報(bào),海報(bào)圖樣來源于80 年代首次出版時(shí)的圖書封面,在正文中并沒有出現(xiàn),以此紀(jì)念宗師曾經(jīng)的光榮歲月。

《刺客列傳》是鄭問震撼亞洲漫壇的成名作,也讓世界看到了中國漫畫應(yīng)該有的挺拔姿態(tài)。書中的刀光劍影、萬丈豪情成為他撬讀者的支點(diǎn),我們是如此的幸運(yùn),能夠觀賞到用超一流水準(zhǔn)的呈現(xiàn)的漫畫。
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