電影票房，特別是國(guó)產(chǎn)電影票房在本土電影市場(chǎng)總票房的占比和世界電影票房中的占比成為衡量電影強(qiáng)國(guó)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。我國(guó)電影票房從高速增長(zhǎng)到穩(wěn)健增長(zhǎng)，國(guó)產(chǎn)電影票房占比超過(guò)六成，主旋律電影《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》分別取得了31.7億和28.29億的好成績(jī)，這是以往常拍主旋律電影的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)難以想象的。自2018年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作質(zhì)量進(jìn)一步提升，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，多部思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一的文藝作品獲得口碑、收視、票房和發(fā)行多方豐收。中國(guó)電影無(wú)懼與國(guó)外大片同臺(tái)競(jìng)技，在改革發(fā)展中，中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展方式迎來(lái)顯著變化，電影產(chǎn)業(yè)正在進(jìn)入內(nèi)生性增長(zhǎng)的發(fā)展階段，正在邁入從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)的發(fā)展黃金時(shí)代。

從票房來(lái)看，當(dāng)前中國(guó)被稱為電影大國(guó)已無(wú)可厚非，而且當(dāng)前中國(guó)電影正進(jìn)入穩(wěn)定發(fā)展期，處于從數(shù)量時(shí)代向質(zhì)量時(shí)代的調(diào)整階段，票房的追求已讓位于品質(zhì)的追求，品質(zhì)將是中國(guó)電影人未來(lái)重要的責(zé)任。所謂品質(zhì)的提升，就是應(yīng)該回到電影本身的價(jià)值去思考。電影作為最廣泛觸達(dá)用戶的作品類型，一方面要能夠給社會(huì)、整個(gè)國(guó)家和人民帶來(lái)文化價(jià)值，另一方面也要反映觀眾對(duì)美好生活的向往，這些都將是中國(guó)電影未來(lái)持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力。對(duì)于中國(guó)從電影大國(guó)變成電影強(qiáng)國(guó)我有以下幾點(diǎn)建議：

1.消費(fèi)升級(jí)，拓展產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間

在需求端，應(yīng)從時(shí)尚消費(fèi)向全民消費(fèi)轉(zhuǎn)變。以前電影屬于年輕人的消費(fèi)品，近年來(lái)電影消費(fèi)群體開始變得更加寬泛。貓眼研究院2018年度電影市場(chǎng)觀察報(bào)告顯示，2018年我國(guó)觀影人次增速放緩，但觀影年齡層更加廣泛，更多30歲以上觀眾走進(jìn)電影院，為觀影人次增長(zhǎng)貢獻(xiàn)約3.4個(gè)百分點(diǎn)，看電影從年輕人時(shí)尚消費(fèi)行為，變成全民娛樂(lè)消費(fèi)行為。2020年因疫情影響我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)上半年停滯，下半年緩慢恢復(fù)。積聚了長(zhǎng)時(shí)間觀影欲望的消費(fèi)群體，迎來(lái)了2021年春節(jié)檔，出現(xiàn)了“報(bào)復(fù)性”觀影現(xiàn)象，在電影票價(jià)一再增長(zhǎng)的情況下還是一票難求，我國(guó)電影票房更是連破記錄，這足以說(shuō)明消費(fèi)習(xí)慣的改變，在為未來(lái)產(chǎn)業(yè)發(fā)展打開新的空間。

2.內(nèi)容升級(jí)，提高作品故事質(zhì)量

電影業(yè)好不好、強(qiáng)不強(qiáng)，歸根結(jié)底要看有沒有好電影作品。要通過(guò)結(jié)構(gòu)性調(diào)整來(lái)推進(jìn)結(jié)構(gòu)性優(yōu)化，不斷增強(qiáng)中國(guó)電影的發(fā)展動(dòng)力和發(fā)展活力，提升中國(guó)電影講好中國(guó)故事的能力，特別是用電影化的方式、高科技的方式、觀眾愿意接受的方式來(lái)講好中國(guó)故事的能力。好作品是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的硬道理，要有效提升我們的原創(chuàng)能力，尤其在編劇這個(gè)環(huán)節(jié)要加大投入，加大資源的配置，讓編劇環(huán)節(jié)成為支撐中國(guó)電影發(fā)展的核心。2021年新春檔《你好李煥英》逆襲《唐人街探案3》，靠的正是扎實(shí)的原創(chuàng)與優(yōu)質(zhì)的故事。

電影《你好，李煥英》

要在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感共鳴，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作表現(xiàn)出影響觀眾、影響市場(chǎng)的特點(diǎn)?，F(xiàn)實(shí)主義電影進(jìn)入市場(chǎng)后，如果它的故事與大眾無(wú)關(guān)，就滿足不了觀眾的期待和新鮮感，因此創(chuàng)作要滿足觀眾現(xiàn)實(shí)情感的需求，把現(xiàn)實(shí)中人們的情感轉(zhuǎn)化到故事中。因此我們還要加大對(duì)青年電影人才的扶持力度，讓更多的電影新力量不斷涌現(xiàn)出來(lái)，為中國(guó)電影發(fā)展注入更多活力。因此，中國(guó)電影編劇研究院、各大電影基金等都在大力組織青年電影編劇訓(xùn)練營(yíng)，以挖掘更優(yōu)質(zhì)的電影劇本。

3.主題升級(jí)，書寫民族新史詩(shī)

一個(gè)電影強(qiáng)國(guó)必然會(huì)有反映民族情感、民族文化、民族價(jià)值觀以及民族發(fā)展歷史的史詩(shī)性作品，而且這些有情感、文化、價(jià)值觀和發(fā)展觀的故事，也必然是與整個(gè)人類情感、文化、價(jià)值觀和人類發(fā)展歷史相融的，并成為其重要組成部分。這類電影應(yīng)以中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)為主題，以愛國(guó)主義為主線，并圍繞這個(gè)主題主線，把革命英雄主義和浪漫主義結(jié)合起來(lái)，打造中國(guó)英雄的銀幕形象。

《湄公河行動(dòng)》獲得了海外媒體和觀眾的如潮好評(píng)。《洛杉磯時(shí)報(bào)》發(fā)表評(píng)論稱，喜歡看緝毒題材的人，會(huì)被這部電影圈粉。新加坡《聯(lián)合早報(bào)》則表示，該片對(duì)警員間的兄弟情刻畫得當(dāng)，讓人熱血涌動(dòng)?！稇?zhàn)狼2》在海外市場(chǎng)上映時(shí)，面對(duì)《敦刻爾克》《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》等強(qiáng)勁對(duì)手依然表現(xiàn)亮眼，在澳大利亞的悉尼、墨爾本等城市場(chǎng)場(chǎng)爆滿，馬來(lái)西亞、新加坡等國(guó)的電影院也出現(xiàn)座無(wú)虛席的火熱景象?！都t海行動(dòng)》在北美45家影院首映時(shí)，也開啟了“一票難求”模式，平均每家影院的首映票房高達(dá)1.13萬(wàn)美元，擊敗了當(dāng)周在北美所有新電影的首映成績(jī)。這些塑造中國(guó)英雄形象、富有史詩(shī)氣質(zhì)的電影之所以燃情海內(nèi)外市場(chǎng)，不僅是中國(guó)電影工業(yè)的勝利，還是中國(guó)電影美學(xué)的勝利。它們有效地實(shí)現(xiàn)了人類價(jià)值的中國(guó)表達(dá)，彰顯中華文化的獨(dú)特風(fēng)范。當(dāng)精品爆款不是個(gè)別現(xiàn)象，而成為普遍現(xiàn)象時(shí)，當(dāng)中國(guó)電影在海外市場(chǎng)不是個(gè)別熱映事件，而能形成一股持續(xù)穩(wěn)定的文化力量時(shí)，中國(guó)電影就實(shí)現(xiàn)了從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)換。

近年來(lái)，我們始終在緊跟時(shí)代步伐中打造精品力作，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把電影的獨(dú)特藝術(shù)形式同社會(huì)主義文藝的本質(zhì)屬性有機(jī)結(jié)合起來(lái)，讓電影鏡頭聚焦偉大時(shí)代，記錄偉大實(shí)踐，推出更多謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的優(yōu)秀作品，在傳播弘揚(yáng)優(yōu)秀文化中彰顯文化自信?！段液臀业淖鎳?guó)》《流浪地球》《攀登者》《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等一系列作品，在藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，融入了師生校友的家國(guó)情懷、社會(huì)責(zé)任，在講好中國(guó)故事、弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收。

電影《我和我的家鄉(xiāng)》

4.風(fēng)格升級(jí)，積極唱響時(shí)代主旋律

反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)，并有利于解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、回答現(xiàn)實(shí)課題，不僅是電影能夠發(fā)展成為一門藝術(shù)的重要原因之一，也是電影與觀眾之間的一條重要紐帶。中國(guó)電影一直有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的傳統(tǒng)，在中國(guó)電影史的不同時(shí)期都出現(xiàn)過(guò)許多具有藝術(shù)審美和思想價(jià)值的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品，對(duì)社會(huì)和時(shí)代產(chǎn)生過(guò)重要影響。在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)突破要提倡積極的現(xiàn)實(shí)主義。積極的現(xiàn)實(shí)主義是相對(duì)于偽現(xiàn)實(shí)主義和消極現(xiàn)實(shí)主義兩種創(chuàng)作傾向而言的。有的創(chuàng)作者打著現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)，而不深入現(xiàn)實(shí)，靠憑空想象編造；還有部分創(chuàng)作者雖然有扎根生活的勇氣，卻缺乏利用藝術(shù)手段疏導(dǎo)大眾情緒、引領(lǐng)理性思考的智慧。如果一部電影不能引導(dǎo)正向思考，只知以重口味強(qiáng)情節(jié)傳達(dá)負(fù)面價(jià)值理念，令觀眾看后感到迷茫絕望，那發(fā)揮的社會(huì)效應(yīng)就是負(fù)面的。

講好中國(guó)故事，就需要積極弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播正能量，為廣大觀眾締造情感共鳴，打造出“豐富生活、溫暖人心、感動(dòng)人性”的優(yōu)秀作品。我們國(guó)家經(jīng)過(guò)40年改革開放，經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展取得許多重大成就，但同時(shí)也面臨許多亟須解決的矛盾和問(wèn)題，社會(huì)生活從未像今天這樣紛繁復(fù)雜、斑斕多彩。我們提倡一種積極的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，并不是叫創(chuàng)作者別去關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，而是希望他們?cè)趯?duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思考的基礎(chǔ)上，能夠以一種積極理性的態(tài)度去引導(dǎo)受眾，感染社會(huì)，給人以溫暖和信心。更何況，當(dāng)前我們身處實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代，黨領(lǐng)導(dǎo)人民過(guò)上了美好生活，這些社會(huì)生活圖景和艱苦奮斗歷程，才是時(shí)代生活的主流，是電影創(chuàng)作的富饒礦藏。所以，電影從業(yè)者必須提高閱讀生活、觀照現(xiàn)實(shí)的能力，更好地展示生活中的本質(zhì)和主流，生動(dòng)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的真善美、人民群眾精神世界的真善美、社會(huì)主流價(jià)值所追求的真善美，用積極的創(chuàng)作態(tài)度去挖掘生活中溫情的感人的向上向善的故事和人物，給觀眾以情操的陶冶和精神的引領(lǐng)。

5.技術(shù)升級(jí)，特級(jí)為內(nèi)容服務(wù)

技術(shù)升級(jí)不僅僅是多引進(jìn)高科技，有人提出不要垃圾特效，因?yàn)檫^(guò)于酷炫的特效已引起審美疲勞。近幾屆北京、上海國(guó)際電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)峰會(huì)上許多專家屢屢提到要建立中國(guó)電影的工業(yè)化體系。電影生產(chǎn)進(jìn)入流水線，分工明確，環(huán)節(jié)把控，保證最終產(chǎn)品質(zhì)量。因拍有《動(dòng)物世界》而獲好評(píng)的導(dǎo)演韓延認(rèn)為，工業(yè)化使得電影制作的各個(gè)環(huán)節(jié)走向標(biāo)準(zhǔn)化和專業(yè)化，可以解放導(dǎo)演，讓導(dǎo)演專注做純粹的內(nèi)容。這樣一來(lái)對(duì)內(nèi)容的把控度更高，又提升了對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的把控能力。未來(lái)，工業(yè)化將成為中國(guó)電影發(fā)展的關(guān)鍵?！堕_心麻花》導(dǎo)演劉洪濤認(rèn)為，所謂工業(yè)化并不代表高科技化，而是攝制組每個(gè)成員都要懷著工匠精神去做好每個(gè)環(huán)節(jié)的工作。但目前在各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域里的專業(yè)人才稀缺，他們需要對(duì)各個(gè)專業(yè)研究透徹。過(guò)去由于未形成工業(yè)體系，影片的成敗依賴于導(dǎo)演的能力，結(jié)果前期籌備、后期制作、宣發(fā)、放映、甚至攝影掤運(yùn)作、設(shè)備使用等都成了短板。制作費(fèi)用只得大部分用去請(qǐng)國(guó)外公司做特效（如《妖貓傳》《功夫瑜伽》）等?？傊?，工業(yè)化是“從大到強(qiáng)”的必由之路。中國(guó)電影的工業(yè)化起步較慢，在攝影、特效、置景及服裝、化妝、道具乃至營(yíng)銷等方面的標(biāo)準(zhǔn)化程度有待提高。一定要走自己的路，要將藝術(shù)性和商業(yè)性協(xié)調(diào)達(dá)到真正的電影工業(yè)美學(xué)統(tǒng)一。

6.理論升級(jí)，兼容并包多元發(fā)展

“由大到強(qiáng)”于學(xué)術(shù)界而言也是一大研究課題?？v觀全球，許多國(guó)家都擁有電影理論體系，由共同的美學(xué)追求和理論主張的創(chuàng)作人員和研究人員聯(lián)手自成學(xué)派。中華文化和中華美學(xué)博大精深，在其熏陶和影響下，中國(guó)電影早自上世紀(jì)20年代起，經(jīng)由鄭正秋、卜萬(wàn)蒼、費(fèi)穆到蔡楚生、鄭君里、謝晉、張藝謀等就已經(jīng)形成以天人合一、人間情懷和詩(shī)性寫意的電影美學(xué)及相關(guān)電影理論，亦即中國(guó)學(xué)派。新時(shí)代中國(guó)電影更要傳承之，在構(gòu)建理論體系的過(guò)程中既要解決在整體美學(xué)追求和文化呈現(xiàn)上的斑駁陸離，解決產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和受眾分布上的錯(cuò)雜失衡，更要在美學(xué)觀、藝術(shù)觀、高科技和多類型上引入創(chuàng)新機(jī)制，使中國(guó)影片質(zhì)感具有更加現(xiàn)代的質(zhì)感、更加豐富的樣式和更加普適的魅力。作為電影強(qiáng)國(guó)的理論體系應(yīng)該具有高度的包容性，吸收借鑒國(guó)外電影研究的最新成果，研究利用任何能為藝術(shù)創(chuàng)新帶來(lái)裨益的新技術(shù)。另外要盡快建立評(píng)價(jià)體系，在國(guó)際影壇握有權(quán)威的話語(yǔ)權(quán)；盡快組建一支能建構(gòu)美學(xué)體系、工業(yè)體系和思想體系三位一體的研究隊(duì)伍。

當(dāng)下新冠肺炎疫情肆虐沖擊了世界電影，估計(jì)全球票房將減少50億美元，待疫情過(guò)后世界電影格局將巨變，擁有最具潛力市場(chǎng)的中國(guó)電影將勃發(fā)。我們要利用這一機(jī)遇，充分發(fā)揮制度優(yōu)勢(shì)，抓緊布好大局，煉好內(nèi)功，齊心協(xié)力共筑電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)！