文/沐見汐

（未經(jīng)許可，請勿隨意搬運(yùn)）

哈嘍大家好，歡迎來到影評欄目“海邊放映室”，我是在7月底看完本片的放映員沐見汐。在電影內(nèi)地上映前夕，我們來無劇透地講講諾蘭新片《奧本海默》。

作為世界級導(dǎo)演諾蘭的第12部長片作品，在經(jīng)歷《信條》票房成績慘淡的3年后，這部傳記片《奧本海默》以1億美金制作成本加另外1億美金宣發(fā)在暑期檔震撼問世。環(huán)球甚至“不講武德”地簽訂了霸占北美IMAX銀幕3周的協(xié)議，以保證觀眾們欣賞本片的最佳體驗。

在本篇中，沐見汐將通過三個章節(jié)，三個數(shù)字，帶大家了解必要的觀前信息，不會涉及具體場景的劇透。同時我也將穿插講述個人認(rèn)為本片的優(yōu)缺點(diǎn)，幫助大家合理管理預(yù)期，更加順暢地理解影片。

【0】

說起20世紀(jì)最具歷史意義的事件，莫過于發(fā)生在1914和1939年的兩次世界大戰(zhàn)了，而后者的全面終結(jié)，與在日本長崎和廣島投下的兩顆原子彈“胖子”和“小男孩”有著直接的關(guān)系。其制造者，被稱為“原子彈之父”的奧本海默，也隨之被推向了歷史神壇。

而令諾蘭感興趣的不是他作為救世主的光輝，而是可能成為滅世者的詛咒。在曼哈頓計劃初期，核物理學(xué)家、后來的“氫彈之父”泰勒通過計算得出，他們正在軍方支持下研究和制造的原子彈，有極其微小的概率，會在引爆時點(diǎn)燃大氣層，毀滅整個地球。可能性趨近于零，可一旦發(fā)生，一切都將歸零。盡管如此，奧本海默還是堅持進(jìn)行計劃，并在1945年7月16日的“三位一體”爆炸實(shí)驗(Trinity test)中按下了紅色的啟動鍵。

我現(xiàn)在成了死神,世界的毀滅者。Now I am become Death, the destroyer of worlds.

——奧本海默

這句話不僅是奧本海默的捫心自問，也是對后世正在觀看影片的觀眾提出的叩問：奧本海默究竟是終結(jié)戰(zhàn)爭的英雄、還是制造慘劇的罪犯？從零開始的新型武器研發(fā)，是意氣風(fēng)發(fā)的科學(xué)家們在未知領(lǐng)域的銳意探索，還是科學(xué)被軍事和政治裹挾著墜入的罪惡深淵？進(jìn)一步，是自己多年的心血被驗證成功、在學(xué)界名聲大噪，也可能是微觀下原子的連鎖反應(yīng)引發(fā)不可逆的災(zāi)難、文明到此結(jié)束；退一步，是Los Alamos建設(shè)和發(fā)現(xiàn)的一切被放棄、被掩蓋，而自己依舊是那個寫了黑洞論文但無法證明的“理論專家”——而此刻，你手握著紅色按鍵，整個人類文明就在眼前，在空想和實(shí)際的0和1之間，你會怎么做呢？更令人費(fèi)解的是，在影片情節(jié)之外，奧本海默本人還在對日本投擲原子彈的高層討論中，堅定支持要投在城市里讓人們知道核彈的可怕，而不是另一方案中提議的扔在日本附近海域里起威懾的效果。這一切，是科學(xué)家的天真還是自私，是對人類的絕望還是抱有希望，就有待觀眾們通過主演基里安·墨菲(Cillian Murphy)的演繹，走進(jìn)奧本海默的內(nèi)心了。

【2】

本片塑造了很多鮮明對比的角色和對抗性事件，最主要的莫過于主角羅伯特·奧本海默和配角劉易斯·施特勞斯的相愛相殺了。從劇本角度說，全片是圍繞著兩起聽證會展開的，一是1954年針對奧本海默政治安全性的閉門聽證會，它由一起舉報引發(fā)，并對奧本海默本人、妻子凱瑟琳和一眾參與曼哈頓計劃的成員、長官等進(jìn)行了長達(dá)一個多月的問詢和精神折磨；另一起是4年后的1959年，劉易斯·施特勞斯被提名商務(wù)部長時的公開聽證會了，他在結(jié)束原子能委員會主席的職務(wù)后謀求在政治上的進(jìn)一步發(fā)展，卻因與身為委員會顧問的奧本海默發(fā)生過多次沖突而成為了媒體報道的焦點(diǎn)。奧本海默的主線是彩色畫面，被導(dǎo)演稱作“Fission”裂變，因為原子彈的能量就是由核裂變產(chǎn)生的；施特勞斯的副線則是“Fusion”聚變，用黑白呈現(xiàn)，原因是在原子彈發(fā)明后，施特勞斯推動了以核聚變?yōu)榛A(chǔ)的氫彈的問世。這兩段時空交錯敘事又是諾蘭的拿手好戲，通過黑白畫面的處理、事件在不同視點(diǎn)中的呈現(xiàn)、多次平行剪輯，讓人物們交惡的過程和隱瞞的秘密一層層在觀眾眼前揭開，對真相的理解和評斷也在結(jié)尾呼之欲出。

而暗藏在兩位角色故事線幕后的歷史背景，正是美蘇兩個超級大國之間的軍事競賽。美軍啟動曼哈頓計劃的初衷，是要搶先納粹德國，造出一種大規(guī)模傷害性的核武器。為此，他們動員了當(dāng)時西方國家最優(yōu)秀的一批科學(xué)家，并斥巨資在新墨西哥的沙漠中建造了一座小鎮(zhèn)。而伴著希特勒自殺的消息，越來越多的項目成員開始質(zhì)疑起了項目是否仍然必需，因為他們清醒地認(rèn)識到這個“新生兒”擁有的巨大破壞力。另一面，則是蘇聯(lián)被不斷探測到的試爆，這引起了美國的強(qiáng)烈不滿及危機(jī)意識，由此，核武器的軍備競賽，也從對抗納粹德國，轉(zhuǎn)變?yōu)閷固K聯(lián)。奧本海默因核心家庭成員曾加入共產(chǎn)黨而一直受到嚴(yán)格的監(jiān)視，而其影響并沒有隨著曼哈頓計劃畫上句號而休止。二戰(zhàn)結(jié)束后，美蘇兩國的冷戰(zhàn)爆發(fā)，美國國內(nèi)麥卡錫主義盛行，反共情緒空前高漲，奧本海默被指控為“潛在的通共分子”墜落神壇，這場欣然接受的聽證會，其實(shí)是一場空前絕后的對他作為科學(xué)家、領(lǐng)導(dǎo)者、同僚、朋友、丈夫、情人、哥哥的、由政治到情感到人性的“審判”。

本片還展現(xiàn)了奧本海默身邊的兩位重要女性人物，艾米莉·布朗特(Emily Blunt)飾演的妻子凱瑟琳·奧本海默(Katherine Oppenheimer)和弗洛倫絲·皮尤(Florence Pugh)飾演的情人瓊·塔特洛克(Jean Tatlock)。在這里沐見汐要承認(rèn)，我其實(shí)對Jean這個人物沒有太多連結(jié)，從她和奧本海默的互動來看，似乎兩人并沒有達(dá)到情感和生活上的和諧，更多地似乎是作為主角精神上的“障礙”和后續(xù)奧本海默夫妻關(guān)系的“對比”設(shè)計的。影片為人討論的Jean的大尺度裸露戲份，其實(shí)并不為情色氛圍服務(wù)，我只想說，放在全片看，這根本就不值得當(dāng)做討論的話題……相比之下，Katherine才是真正理解奧本海默的人。艾米莉的精彩戲份和表演非常值得大家的期待，這里就不作劇透了。

【70】

前面已經(jīng)向大家介紹了本片的核心內(nèi)容和主要人物，下面我們就來聊聊技術(shù)?！皩?shí)拍狂魔”諾蘭這次依舊使用了IMAX攝影機(jī)完成了全部拍攝，并且還在膠片放映岌岌可危的當(dāng)下研發(fā)了70mm黑白IMAX膠片。最終近3小時的成片用了1萬7千多米的膠片，可謂是數(shù)字化時代下的一股泥石流。關(guān)于各種畫幅的差異，已經(jīng)有熱心網(wǎng)友制作了對比圖，大家可以看到IMAX呈現(xiàn)的信息明顯是更多的。本片的最佳觀看格式70mm膠片IMAX，全世界只有30家影院有此放映條件，且由于膠片電影的年產(chǎn)量可謂是鳳毛麟角，不少北美影迷都反饋在觀看膠片版時因技術(shù)問題而暫停播放的糟糕體驗。

沐見汐這次去香港呢，其實(shí)是特別沖著全亞洲獨(dú)家的35mm菲林版放映選擇了百老匯電影中心。這個版本雖然是畫面裁切最嚴(yán)重的，但鑒于本片使用了大量特寫和近景來展現(xiàn)人物的內(nèi)心戲，丟失一部分畫面反而更加突出了這一攝影特色，營造了角色與觀眾間的曖昧氛圍。Cillian美麗的藍(lán)眼睛所表現(xiàn)的恍惚、遲疑和若有所思，對于觀眾們愛上角色，進(jìn)入角色的內(nèi)心世界有非常大的幫助。但與此同時，膠片本身的損傷，還有放映時略微的抖動，也會讓挑剔的觀眾有些失望，所以它不見得是觀看本片的優(yōu)選，但對我而言是一種特別的體驗。因為你可以從這些白色劃痕中感受到，電影的每一幀都是切切實(shí)實(shí)存在的，電影本身從介質(zhì)上就不可能做到完美，它是在某個時間點(diǎn)誕生，然后會經(jīng)歷漫長的時間，最終好的電影會被保留下來，會被精心修復(fù)，然后在某個時間點(diǎn)重新回到喜愛的觀眾身邊。即便有很多電影人和技術(shù)人都在數(shù)字的領(lǐng)域運(yùn)用智慧開疆?dāng)U土，觀眾們還是會為具有真實(shí)質(zhì)感的東西買單。

當(dāng)然啦，影片即將在內(nèi)地上映，沐見汐肯定是推薦大家去IMAX影院享受1.43:1畫幅帶來的視覺震撼，諾蘭團(tuán)隊用各種方法可視化了原子、分子和能量波，這些畫面雖然很短暫，但是其中的美感會讓你覺得，科學(xué)也是一種藝術(shù)，它流淌在宏觀的空氣中、也存在于最微小的顆粒里。這里你聽到的是本作我最喜歡的一段配樂《Quantum mechanics》，出現(xiàn)在奧本海默的第一堂課上，即便只有一位學(xué)生，他依舊滔滔不絕地闡述量子力學(xué)的基本原理，小提琴如流水般的旋律讓我“聽”到了思維獨(dú)有的理性之光。

【“非神作”及觀前提示】

《奧本海默》目前在IMDB和豆瓣的評分都是8.6，爛番茄93%新鮮度和91%的觀眾評分，沐見汐是打了5星滿分，個人認(rèn)為影片整體優(yōu)于《敦刻爾克》，但肯定沒有達(dá)到《星際穿越》的水準(zhǔn)，談不上反復(fù)刷的喜愛程度。它在敘事手法和音效配合上一如既往地做了加法，但影片的節(jié)奏與畫面給到觀眾的情緒幾乎是落落落落，加上歷史事件自帶的理解門檻，本片對大多數(shù)人來說絕非是“神作”。

本片由《American Prometheus》，中文譯名《奧本海默傳》改編而成，不過呢，如果你沒有時間看近400頁的原著的話，沐見汐更推薦大家補(bǔ)一補(bǔ)90分鐘的紀(jì)錄片《終結(jié)一切戰(zhàn)爭：奧本海默和原子彈》，甚至諾蘭本人也在本片出鏡了。紀(jì)錄片清楚地將奧本海默的生平梳理了一遍，可以幫助你在看《奧本海默》時快速定位到事件發(fā)生的時間和干系人，降低迷失在各種插敘中的困惑。

但即便是看了紀(jì)錄片，諾蘭對于真實(shí)的強(qiáng)迫癥還會在另一點(diǎn)上挑戰(zhàn)觀眾——那就是人物。和他另一部基于歷史事件拍攝的《敦刻爾克》不同的是，本片的每個人物都是歷史上查有此人的，并沒有捏造、或者合成某個角色——這也意味著，光認(rèn)識愛因斯坦和鋼鐵俠是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，大家必須記住圍繞在奧本海默身邊的這些大大小小的人物和名字，因為曼哈頓計劃中的這些人物，或多或少都會在最后出現(xiàn)。沐見汐在第一遍觀影時就因為對不上名字和臉，導(dǎo)致在結(jié)尾錯失了很多反轉(zhuǎn)的樂趣。

即使已經(jīng)做了一定功課，沐見汐還是希望大家調(diào)整好對于走進(jìn)影院看諾蘭“大片”的預(yù)期。因為本片雖然是和“原子彈”相關(guān)的故事，但里面爆炸的畫面和場景其實(shí)很少，沖著核爆特效的心理預(yù)期去的朋友們大概率是要掃興而歸了。更別提復(fù)現(xiàn)廣島長崎蘑菇云了，因為那根本就不是奧本海默的十字架（至少杜魯門是這么認(rèn)為的）。本作中也看不到《盜夢空間》的奇觀、《敦刻爾克》的大場面、《信條》的高概念。這是一部人物傳記片，卻沒有《至暗時刻》里激動人心的演講，也沒有《薩利機(jī)長》跌宕起伏的危機(jī)，更沒有《芝加哥七君子審判》中聰明幽默緩解緊張氣氛的配角，導(dǎo)演意圖呈現(xiàn)的是一個歷史人物、一個“偉人”在不同時期，意志的動搖和決心，他的事業(yè)與名望是他天才的成果，而背負(fù)的不幸與罪惡是他作為天才的詛咒。諾蘭把這樣一個嚴(yán)肅、甚至可以說很沉悶的主題搬上銀幕，讓觀眾們進(jìn)入到奧本海默的主觀視角，也提醒大家，這依舊是一場審判，一場跨越幾十年的道德審判。在長達(dá)3小時的觀影中，雖然全程毫無尿點(diǎn)，但沐見汐可以明顯感受到廳內(nèi)盤旋著一股低氣壓。

毋庸置疑本片已經(jīng)提前加入最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男女配角和最佳攝影的奧斯卡豪華套餐，但我并不看好本片在大陸上映后的票房和口碑。不過呢，我也非常支持諾蘭的理念，那就是把觀眾當(dāng)成intelligent people有智慧的人，不要糊弄觀眾，給他們啟示，留有討論和遐想的空間。這樣尊重觀眾的導(dǎo)演和編劇，才是商業(yè)電影往高處發(fā)展的推動者。

好啦，以上就是沐見汐對于《奧本海默》的一些觀影感受，如果出現(xiàn)記憶偏差的話請大家友好指正和多多諒解。喜歡電影的朋友們歡迎關(guān)注我的豆瓣、b站主頁，我是沐見汐，我們下一場放映再見哦！