和聲分析是學(xué)習(xí)和聲過(guò)程中一個(gè)非常重要的科目，也是創(chuàng)作、分析作品過(guò)程中一個(gè)必不可少的手段。學(xué)好和聲分析一個(gè)非常重要的內(nèi)容就是對(duì)作品中的變化音進(jìn)行分析。和聲分析譜面如果變化音過(guò)多，首先從視覺(jué)到心理上就會(huì)讓人感到恐懼。但是如果對(duì)變化音進(jìn)行分類之后再加以分析，其實(shí)并不難找到其中的規(guī)律。變化音大致有以下幾類：

1）屬于其他調(diào)性的音（非實(shí)際變化音）

2）離調(diào)性變化音

3）交替性變化音

4）調(diào)內(nèi)變化音

5）和弦外音性變化音

下面對(duì)以上五種情況作分類介紹：

1）屬于其他調(diào)性的音：在調(diào)號(hào)顯示的調(diào)性內(nèi)為變化音，在實(shí)際調(diào)性內(nèi)為調(diào)內(nèi)音。來(lái)自其他調(diào)性的音往往在和聲進(jìn)行內(nèi)部形成此調(diào)性的成調(diào)性因素，并長(zhǎng)時(shí)間加以鞏固。此類分析片段往往出自于展開性的陳述片段，或者樂(lè)曲的對(duì)比性結(jié)構(gòu)部分（如三段式中的三聲中部，奏鳴曲式的副主題部分等等。如下兩例所示：

在肖邦《第一鋼琴敘事曲中》中，調(diào)號(hào)為bB大調(diào)（g小調(diào)），但副主題第一個(gè)和弦為Gm/bB（f音為延留音，ba與c音分別為與和弦音形成復(fù)雜化音響的和弦外音——肖邦風(fēng)格?。┎⒊霈F(xiàn)bE大調(diào)特征音ba，第二個(gè)和弦為bE，因此可以推測(cè)副主題可能在bE大調(diào)上，再往后看出現(xiàn)bE大調(diào)完整的和聲功能進(jìn)行，因此可以判定這一段在bE大調(diào)上，而相應(yīng)的和弦也能很容易寫出來(lái)。在金湘的《雨中嵐山》中，調(diào)號(hào)為D宮系統(tǒng)，但從節(jié)選部分第二小節(jié)后半部分出現(xiàn)#f#g#cda和弦，且后一小節(jié)出現(xiàn)B大三和弦（B宮一級(jí)和弦），根據(jù)民族音樂(lè)和聲特點(diǎn)，可將前者判定為加大二度音及小六度音的B宮調(diào)屬和弦（III類），與后面構(gòu)成B宮調(diào)式v-I和聲進(jìn)行，因此判斷第三小節(jié)起位于B宮調(diào)式。在第五小節(jié)出現(xiàn)的bE大三和弦，在調(diào)性擴(kuò)張視野下可以看成B宮調(diào)重同名調(diào)bB宮調(diào)的IV級(jí)和弦，以此為中介進(jìn)入后續(xù)的bE宮調(diào)，并再一次通過(guò)重同名交替進(jìn)入E宮調(diào)。

2）離調(diào)性變化音：來(lái)自于其他調(diào)性領(lǐng)域暫時(shí)的D-T或者S-D-T和聲進(jìn)行片段。如下兩例所示：

在貝多芬《月光》第一樂(lè)章中，所選取部分為主題第一次展開。首先#c小調(diào)主題呈示結(jié)束在平行大調(diào)E大調(diào)上，主題第一次展開時(shí)，采用同主音大小調(diào)交替，在e小調(diào)上呈示（選段內(nèi)容），通過(guò)對(duì)前三個(gè)和弦的分析可知三個(gè)和弦分別為小三和弦，屬七和弦，大三和弦，出現(xiàn)這種現(xiàn)象不難推測(cè)可能出現(xiàn)了離調(diào)性和聲進(jìn)行。通過(guò)簡(jiǎn)單的分析不難發(fā)現(xiàn)這里是C大調(diào)的DTIII-D34-T的結(jié)構(gòu)性D-T進(jìn)行，因此這里離調(diào)到C大調(diào)。同理在4-6小節(jié)，同樣出現(xiàn)b小調(diào)的s-K46-D-t的結(jié)構(gòu)性S-D-T進(jìn)行，因此離調(diào)到b小調(diào)。在肖邦的《馬祖卡》中，主題在模進(jìn)展（嚴(yán)格）開的過(guò)程中出現(xiàn)了半音化下行的線條，出現(xiàn)這種現(xiàn)象不難推測(cè)可能出現(xiàn)頻繁的離調(diào)性進(jìn)行，且臨時(shí)調(diào)中心變化往往具有規(guī)律！通過(guò)分析4-5小節(jié)的前兩個(gè)小三小七和弦，沒(méi)有明確的指向性，但是第三個(gè)屬（七）和弦就很明確的指向了#c小調(diào)，此時(shí)將前兩個(gè)和弦放在#c小調(diào)背景下，就能很明顯發(fā)現(xiàn)關(guān)系。在嚴(yán)格模進(jìn)中，和聲進(jìn)行的模式往往具有規(guī)律，找到下一小節(jié)相同位置的屬（七）和弦，不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)屬（七和弦）指向b小調(diào)，因此前兩個(gè)和弦亦可得以確定（此時(shí)可推測(cè)臨時(shí)調(diào)中心可能是二度下行關(guān)系）。以此類推，這個(gè)模進(jìn)樂(lè)句的和聲進(jìn)行就很清楚了：一系列在大二度關(guān)系調(diào)性中的S-D進(jìn)行（對(duì)照性進(jìn)行），直至最終回到主調(diào)#f小調(diào)（主題再現(xiàn)）。

3）交替性變化音：來(lái)自與主調(diào)領(lǐng)域呈一定關(guān)系的調(diào)式（調(diào)性）中的音，即兩種調(diào)式互相滲透，互相影響。常見(jiàn)的交替形式為同主音交替（大小調(diào)/中古調(diào)式/五聲調(diào)式等）、同中音交替（大小調(diào)）、重中音交替、重同名交替以及平行交替（大小調(diào)/中古調(diào)式/五聲調(diào)式（同宮系統(tǒng)）等）、混合交替、變化中音關(guān)系。其中最常見(jiàn)的是同主音大小調(diào)交替。巴赫等作品中用于小調(diào)終止的同主音大三和弦（皮卡第三度和弦）即為典型的同主音大小調(diào)交替和弦、斯博索賓等提到的和聲大調(diào)亦為同主音大小調(diào)交替的范疇。而中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中常見(jiàn)的同宮系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)式交替（如《沂蒙山小調(diào)》）屬于平行交替的范疇。同主音與平行交替屬于常見(jiàn)的形式，不做贅述。下面試舉兩例比較少見(jiàn)的交替變化音形式。

在《兒童鋼琴曲集》中，第四小節(jié)出現(xiàn)大量變化音，通過(guò)分析和弦可知為b小三和弦，在主調(diào)（d）背景上，此和弦的根音來(lái)自于#VI級(jí)（升高下中音），可判定為變化中音和弦。變化中音（上中音III級(jí)與下中音VI級(jí)）是一種在兩個(gè)變化的中音（小調(diào)升三級(jí)/六級(jí)，大調(diào)降三級(jí)/六級(jí)）上出現(xiàn)的大三或小三和弦，其調(diào)式來(lái)源可能是同主音調(diào)式，如此例中d小調(diào)背景上的#vi級(jí)和弦，此時(shí)也可看作同主音大調(diào)D大調(diào)的vi級(jí)和弦，也可能是不同主音調(diào)式來(lái)源，需具體分析。在《自新大陸》中，前兩個(gè)小節(jié)的后半拍均出現(xiàn)由和弦內(nèi)外音構(gòu)成的和弦。從聲部進(jìn)行上講，這是由不同和弦外音構(gòu)成平滑的線性聲部進(jìn)行，以豐富和聲音響。但從縱向上看，這里是由變化音構(gòu)成的兩個(gè)三度疊置和弦，分析結(jié)構(gòu)不難看出，第一個(gè)和弦G/E是來(lái)自bD大調(diào)重同名調(diào)D大調(diào)的下屬和弦，第二個(gè)和弦bBmaj7是來(lái)自bD大調(diào)同中音高位小調(diào)d小調(diào)的六級(jí)七和弦。和弦外音（或同時(shí)與和弦音）構(gòu)成的偶合和弦可能參與和聲進(jìn)行（一般具有典型的三度疊置結(jié)構(gòu)），也可能僅僅作為音塊參與整體聲部的運(yùn)動(dòng)，需結(jié)合作品風(fēng)格與時(shí)代特征加以具體討論。

4）調(diào)內(nèi)變化音：為了增強(qiáng)到主和弦骨干音的傾向性而不改變音級(jí)與和弦的功能屬性，人為升高或降低的音，稱為調(diào)內(nèi)變化音。大調(diào)的常見(jiàn)變化音為：到一級(jí)音：降二級(jí)音（主上導(dǎo)音），到三級(jí)音：升二級(jí)音，到五級(jí)音：升四級(jí)音（屬下導(dǎo)音），降六級(jí)音（屬上導(dǎo)音）。小調(diào)的常見(jiàn)變化音為：到一級(jí)音：降二級(jí)音（主上導(dǎo)音），到三級(jí)音：降四級(jí)音，到五級(jí)音：升四級(jí)音，也有論著將這些音稱為主和弦“環(huán)繞音”。這些音參與構(gòu)成的和弦稱為變和弦。按照功能組分類：變和弦可分為重屬變和弦（如三大增六和弦），屬變和弦（如b5D7, #5D7, b5b7D9, #5DVII7等等），下屬變和弦（如N6, 小N6, #II7等等），其共同特點(diǎn)為變化音的引入不改變音級(jí)與和弦的功能屬性。如下兩例所示：

在斯克里亞賓《第一鋼琴奏鳴曲》中，第一小節(jié)出現(xiàn)bA大調(diào)T-D進(jìn)行，可判定為bA大調(diào)，第三個(gè)和弦出現(xiàn)一個(gè)升高三音的DVII34和弦（升三音b傾向于主和弦三音c, 為調(diào)內(nèi)變化音），可輕易判定為#3DVII34，同理第六個(gè)和弦出現(xiàn)在重屬音d上構(gòu)建出一個(gè)降低五音的屬三四和弦（降五音bf傾向于主和弦五音be），也可輕易判定為b5DD34和弦（法式增六和弦），后面出現(xiàn)#5D7同方式判斷。值得一提的是，降低五音與降低三音的調(diào)內(nèi)變化音往往構(gòu)成增六結(jié)構(gòu)和弦，作為中介和弦廣泛參與增六-屬七和弦轉(zhuǎn)調(diào)。在瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》序曲中，第一個(gè)出現(xiàn)的三度疊置和弦是在導(dǎo)音#g上構(gòu)建的一個(gè)升高五音的導(dǎo)七和弦，不同于傳統(tǒng)調(diào)內(nèi)變化音的運(yùn)動(dòng)方式（解決到主和弦構(gòu)成音）其升高的五音#d由主和弦五音e作半音下行引入并懸停，后半音下行成為屬七和弦七音。這跟瓦格納作品中調(diào)性呈示方式的隱蔽以及線性的聲部運(yùn)動(dòng)風(fēng)格有關(guān)。當(dāng)然，這里運(yùn)用等音變換將#g變?yōu)閎a，b變?yōu)閎c，也可分析為a小調(diào)的法式增六和弦b5DD34，其功能進(jìn)行也是符合邏輯的，但是在同等情況下，運(yùn)用等音變換的方式分析和聲往往缺乏直觀性，在此處我們更傾向于第一種解釋。

5）和弦外音性變化音：指由于聲部運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的不屬于和聲進(jìn)行中的音。和弦外音不僅單獨(dú)出現(xiàn)，更有可能與和弦音同時(shí)出現(xiàn)，以達(dá)到豐富和聲音響的效果，而多重和弦外音（或聯(lián)合和弦音）構(gòu)成的偶和和弦既可以解釋為外音和弦，也可能解釋為新的和弦音（如德沃夏克《自新大陸》例子）。外音性變化音最大的特點(diǎn)是符合和弦外音（經(jīng)過(guò)/輔助/先現(xiàn)/延留等）形態(tài)，在和聲分析中相對(duì)容易被分析出來(lái)。除了之前德沃夏克《自新大陸》，下面再試舉兩例不太常見(jiàn)的外音性變化音例子：

在柴可夫斯基《胡桃?jiàn)A子》選段中，主和弦背景下（11-12小節(jié)）出現(xiàn)向主和弦五音c, 屬和弦三音e靠近的小二度短倚音，不難分析為半音跳進(jìn)輔助音（無(wú)準(zhǔn)備的）。在肖邦《第二鋼琴敘事曲》中，第一小節(jié)出現(xiàn)一個(gè)非三度疊置和弦，仔細(xì)觀察可以得知，和弦中的E音為屬和弦音，變化音b音為右手旋律聲部由c音至a音波浪式下行過(guò)程中產(chǎn)生的輔助式倚音（位于重拍）。而a音與d音也是在聲部運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的倚音與先現(xiàn)音。其一同構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜化的非三度疊置和弦，使和聲的緊張度大為豐富。