作者 ANNO1471? 翻譯 環(huán)尹

多功能武器，日常工具，身份象征。匕首是戰(zhàn)士武器庫中最古老、最經(jīng)久不衰的物品之一——而且在中世紀(jì)，不論社會階級的高低，匕首都是人們最常用的伴侶。今天我們來了解一下圓盤匕首。我強(qiáng)烈推薦Alexi Goranov的《聚焦：圓盤匕首》（Spotlight：The Rondel Dagger），從某種意義上說，除了一些需要特別介紹的信息，本文是對此書所述葡萄牙圓盤匕首的重復(fù)。

復(fù)雜的起源——（極）簡要概述

很奇怪的一點(diǎn)是，我們幾乎對11-12世紀(jì)前的匕首一無所知，對14世紀(jì)之前的也知之甚少。我們知道它們存在，有文獻(xiàn)記錄，也有考古發(fā)現(xiàn)[1]。

直到14世紀(jì)的前期，也幾乎沒有匕首在出現(xiàn)軍事材料中。然而在此之后，匕首紛紛涌現(xiàn)——如復(fù)仇一般，被所有階級采用，有各式各樣的風(fēng)格和類型，圓盤匕首便是其中之一。

圓盤匕首隨處可見——英國、法國、神圣羅馬帝國、斯堪的納維亞半島......當(dāng)然還有伊比利亞。根據(jù)Ada Bruhn de Hoffmeyer的說法，在13世紀(jì)，圓盤匕首開始出現(xiàn)在伊比利亞的圖像中[2]，這或多或少與其他歐洲國家相同。據(jù)她介紹，包括阿方索十世的圣瑪麗亞大教堂在內(nèi)，一些最好的13世紀(jì)早期（材料）描述了圓盤匕首被“平民佩戴” [3]。

你的圓盤匕首，我的圓盤匕首

但究竟什么是圓盤匕首？“rondel”或“roundel”這個(gè)名字——我們應(yīng)該注意到，這是一個(gè)現(xiàn)代名稱——因?yàn)樨笆子袌A盤形護(hù)手。在葡萄牙語中，它們被稱為“adagas de rodelas”或“punhais de discos”，兩者指完全相同的東西——圓盤護(hù)手。

圓盤匕首主要用于戳刺。其尖銳的錐形尖可以證明，有時(shí)還會被加固以確保更強(qiáng)的穿透力。他們?nèi)匀槐Ａ袅斯δ苄缘娜校▎稳谢蚨嗳?，取決于匕首的類型）。15世紀(jì)的圓盤匕首的刃形的尺寸和形狀變化很大：從小的到相對較長的；從三角形橫截面的單刃到鉆石形橫截面的雙刃——甚至“在極少數(shù)情況下，薄且方形的刀身意味著這是把短劍” [4]。然而，無論其刀身輪廓如何，其用途都是一樣的。

但手柄確實(shí)是圓盤匕首的重點(diǎn)。圓盤匕首的柄最初在13世紀(jì)是直的、圓柱形的，“通常由一塊木頭、角或骨頭制成。高品質(zhì)匕首的手柄幾乎都會裝飾以凹槽、螺紋或雕花“ [5]，這種根據(jù)其所有者的意愿進(jìn)行裝飾（和過度裝飾）的趨勢在14世紀(jì)，尤其是15世紀(jì)仍然存在。圓盤匕首的使用之廣泛與形式之多變使得其“風(fēng)格”殊異，就像人們對待那個(gè)時(shí)代最常見的物體一樣。Goranov指出了兩種可能的區(qū)域性“風(fēng)格”：“英國式”圓盤匕首，“手柄被空心鉚釘穿過”[6]和“勃艮第式”匕首?！斑@些是在15世紀(jì)發(fā)展出來的，其特征是頂端呈半球形或蘑菇形、帶有凹槽裝飾的柄首，（凹槽）有直有彎，通常是彎的，手柄由木或角制成，偶爾用黃銅裝飾” [7]。這些匕首之所以得名，是因?yàn)樗鼈兘?jīng)常出現(xiàn)在勃艮第/佛蘭芒的掛毯和插圖手稿中。帕斯特拉納掛毯，就像他們在圖爾奈編織的那樣，也描繪了很多圓盤匕首——這與掛毯中的其他裝備一樣，它們代表了當(dāng)時(shí)葡萄牙在用的東西。

圓盤匕首的鞘與該時(shí)期的所有鞘一樣，是貼合（匕首）的，用普通或加工過的皮革做主體。圓盤匕首鞘的獨(dú)特之處在于鞘口可以容納圓盤護(hù)手（如下圖所示）。

鞘的尖端通常會添加金屬護(hù)罩用以強(qiáng)化[8]。就像刀鞘本身一樣，這些刀鞘涵蓋范圍很廣，從黃銅制成的簡單造型，到鍍金或銀的復(fù)雜設(shè)計(jì)。即使是鑄造的黃銅造型通常也不會沒有一點(diǎn)裝飾。在葡萄牙貝爾蒙特城堡發(fā)現(xiàn)的15世紀(jì)葡萄牙圓盤匕首，如下圖左邊所示，上面是有簡單而華麗的圖案的[9]。

與所有其它中世紀(jì)晚期的匕首一樣，圓盤匕首被塞在佩戴者的腰帶中或懸掛在腰帶上，要么掛在后面靠右側(cè)（這樣可以在戰(zhàn)斗中快速拔出），要么掛在前面。帕斯特拉納掛毯總是描繪它們被戴在后面，以便隨時(shí)準(zhǔn)備發(fā)出致命一擊。

不是日常匕首？

在葡萄牙語里匕首有兩個(gè)詞：adaga（以及許多中世紀(jì)變體：adagua，dagua，adarga，dagaa，daga[10]）和punhal，區(qū)別在于“adagas”的刀身更長且是雙刃，并且是“民用”武器，而“punhais”被當(dāng)做較短的單刃匕首，用于軍事[11]?？紤]到15世紀(jì)匕首刀身的長度、造型、手柄和裝飾有無數(shù)種組合，（我們）幾乎無法有效區(qū)分兩種類型。

圓盤匕首幾乎是證明這種區(qū)分方式存在局限性的完美證明。事實(shí)上，它的發(fā)展幾乎完全只服務(wù)于穿透裝甲這唯一目標(biāo)，我們很快可以得出這一結(jié)論，首先且首要的是，這是用于軍事用途的匕首——這解釋了它們在帕斯特拉納掛毯中頻繁出現(xiàn)的原因。圓盤匕首的用途廣泛——根據(jù)當(dāng)時(shí)的訓(xùn)練手冊來看，刺，也有切和砍。即使用帶鞘的匕首或肢體擊中對手也被認(rèn)為是有效的打擊[12]。

然而，盡管“它們主要被認(rèn)為是軍用武器，并且通常與騎士階級有關(guān)（……值得注意的是，有平民佩戴圓盤匕首的插圖，并且有粗略構(gòu)造的現(xiàn)存古董，表明這些匕首并不完全是為貴族保留的”[13]。事實(shí)上，與中世紀(jì)的大多數(shù)其他物品一樣，匕首可以有時(shí)只是作為身份的象征而被佩戴[14]。在15世紀(jì)的葡萄牙，就像當(dāng)時(shí)大多數(shù)其他歐洲國家一樣，它們絕對無處不在。中世紀(jì)主義者Luís Miguel Duarte在他的文章《Armas de Guerra em Tempo de Paz》中告訴我們：“永遠(yuǎn)不要忘記經(jīng)濟(jì)層面——武器的成本，和社會層面——某些類型武器所固有的聲望。一個(gè)人的財(cái)富與他們使用的武器之間存在直接聯(lián)系……”（筆者的翻譯）[13]匕首幾乎是衣櫥必備的一部分，甚至它們幾乎不算作武器[15]。

但是葡萄牙式的圓盤匕首是什么樣子的呢？與許多事情一樣，由于我們?nèi)狈Σ牧?，所以我們根本不知道。有一些匕首的碎片散落在全國各地的博物館里，但它們通常損壞得太嚴(yán)重，無法告訴我們太多信息。我們確實(shí)有一個(gè)（中等程度）好的例子，在西爾維斯（阿爾加維）的一棟15世紀(jì)房屋后面發(fā)現(xiàn)了一把15世紀(jì)的圓盤匕首（包括它的鞘尖）：

雖然不是保存最完好的，但這把圓盤匕首確實(shí)呈現(xiàn)了一些重要的信息。雖然頂部的圓盤斷裂了，但手柄底部的兩個(gè)金屬圓片表明，下圓盤是由兩層金屬與夾在中間的一層木頭組成的[16]。就像華萊士收藏館（Wallace Collection）著名的A.726匕首一樣，手柄可能包括兩塊鉚接在刀莖上的木板，以及一把中長尺寸的單刃刀身。這一發(fā)現(xiàn)表明這與英國式、勃艮第式的品味有一定的親和力，這與我們在其他武器中發(fā)現(xiàn)的非常一致。我認(rèn)為可以肯定的是，至少在某種程度上，受人歡迎的任何類型的勃艮第式或英國式圓盤匕首在當(dāng)時(shí)的葡萄牙也受到贊賞。

重演中的圓盤匕首

奇怪的是，圓盤匕首是極少數(shù)能在重演中搞出錯(cuò)的東西之一。但現(xiàn)實(shí)是——劣質(zhì)的圓盤匕首比比皆是（我在說你，Marhsal Historical），應(yīng)該積極避免出錯(cuò)！我們已經(jīng)講過，這玩意兒是如此簡單，以至于它總是，至少是功能性的，可能通過微小的調(diào)整就可以接受了。它不適用于這類工具常用的鞘，而且這些鞘在質(zhì)量和外觀上總是很糟糕。

一把匕首——無論是圓盤匕首還是其它匕首——都必須看起來像是部件，你的衣服和其它配飾也是如此。確保自己是從值得信賴的制造商那里購買的好圓盤匕首。我從Tod Cutler那里買了一把勃艮第式圓盤匕首（見上圖），根據(jù)從葡萄牙圓盤匕首（誠然很少）上的發(fā)現(xiàn)，我非常推薦它——注意圓盤，由木頭和金屬組成。買一把像樣的圓盤匕首，你再也不需要另一把匕首了（需要一把。你會想要很多）。

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注釋

[1] See, for example, the two specimens in Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000).?Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espa?o Português. Palmela: Camara Municipal de Palmela, pp. 339-340.

[2]?Brunn de Hoffmeyer, A. (1972). Arms & Armour in Spain: A Short Survey, Volume 1.?Madrid: Editorial CSIC – CSIC Press, p. 200.

[3]?Idem, ibidem, p. 79.

[4] Goranov, A. (2004). Spotlight: The Rondel Dagger. Retrieved from?https://myarmoury.com/feature_spot_rondel.html

[5]?Idem, ibidem.?[5] 同上，同上。

[6]?Idem, ibidem.?[6] 同上，同上。

[7]?Idem, ibidem.?[7] 同上，同上。

[8]?According to Ward-Perkins, “Metal dagger chapes were only used on the sheaths of military daggers or of the more elaborate forms of civilian dagger. The great majority of surving leather sheaths belonged to ordinary knives or knife-daggers and these have no metal terminal”. In?Ward-Perkins, J. (1940).?London Museum Medieval Catalogue. London: H.M. Stationery Office, p. 284.

[9]?This chape has much in common with other such chapes found throughout Europe. See Ward-Perkins’ Type II in?ibidem, p. 285.

[10] See Agostinho, P. (2012).?Vestidos para matar: o armamento de guerra na cronística portuguesa de quatrocentos. Coimbra:?Imprensa da Universidade de Coimbra, p. 123.

[11] “Daga (current designation: adaga): cold steel weapon, pointy and double-edged (at least near the tip), longer and wider than a punhal” [my translation] (“Daga (designa??o actual: adaga): arma branca, pontiaguda e com dois gumes (pelo menos junto à ponta), mais comprida e mais larga do que um punhal.”). In?Monteiro, J. G. (1998).?A Guerra em Portugal nos finais da Idade Média. Lisboa: Editorial Notícias, p. 538.

[12]?Duarte, L. (2000). “Armas de Guerra em Tempo de Paz”, in Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000).?Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espa?o Português. Palmela: Camara Municipal de Palmela, p. 196.
[13] Goranov, A. (2004),?ibidem.

[14] Bashford Dean wrote: “(…) as an arm designed for adornment, the dagger could readily be brought into the scheme of the costume of all classes, military or civil. It thus became, as Chaucer says (c. I 3 90), “gaie” and “harneysed well.” (…) For many centuries the dagger found wide favor among wealthy civilians and soldiers as an object of luxury. The greatest artists were employed to design and to decorate it, whose drawings and engravings in numerous cases still exist (…)”. In Dean, B. (1929). Catalogue of European Daggers 1300-1800. New York: The Metropolitan Museum of Art, p. 5. These words remain as accurate now as they were then.

[15] “Nunca se perca de vista a dimens?o económica – o custo das armas – e a dimens?o social – o prestígio que acarreta exibir determinado tipo de armamento. Há uma rela??o directa entre a fortuna de cada um e as armas de que se serve (…)”. In Duarte, L. (2000).?ibidem, p. 191.

[16] In Duarte, L. (2000).?ibidem, pp. 195-196.

[17] Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000),?ibidem, p. 341.

參考書籍

Agostinho, P. (2012).?Vestidos para matar: o armamento de guerra na cronística portuguesa de quatrocentos. Coimbra:?Imprensa da Universidade de Coimbra

Barroca, M. J. and Monteiro, J. G. (Coords.) (2000). Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espa?o Português. Palmela: Camara Municipal de Palmela

Brunn de Hoffmeyer, A. (1972).?Arms & Armour in Spain: A Short Survey, Volume 1.?Madrid: Editorial CSIC – CSIC Press

Dean, B. (1929).?Catalogue of European Daggers 1300-1800. New York: The Metropolitan Museum of Art

Duarte, L. (2000). “Armas de Guerra em Tempo de Paz”, in Barroca, M. J. e Monteiro, J. G. (Coords.) (2000).?Pera Guerrejar – Armamento Medieval no Espa?o Português. Palmela: Camara Municipal de Palmela, pp. 173-202

Edge, D.?and Paddock,?J.(1988).?Arms and?Armor?of?the Medieval Knight.?New York:?Crescent Books.

Monteiro, J. G. (1998).?A Guerra em Portugal nos finais da Idade Média. Lisboa: Editorial Notícias

Ward-Perkins, J. (1940).?London Museum Medieval Catalogue. London: H.M. Stationery Office

圖像資料

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(ca. 1475).?The Taking of Tangier?[wool and silk]. Tapestry.?Pastrana: Parish Tapestry Museum. Retrieved from?http://tapestries.flandesenhispania.org/index.php/The_taking_of_Tangier_(Toma_de_T%C3%A1nger)

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La geste ou histore du noble roy Alixandre, roy de Macedonne (ca. 1450-1500). Paris, Bibliothèque nationale de France,?BNF Fran?ais 9342. Retrieved from?https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6000083z/f106.item

Hughet, J. (ca. 1455-1460). Saint Vincent at the Stake [oil on wood]. Barcelona: Museu Nacional d’Art de Catalunya

網(wǎng)絡(luò)資源

Goranov, A. (2004). Spotlight: The Rondel Dagger. Retrieved from?https://myarmoury.com/feature_spot_rondel.html

參考閱讀