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不論角色怎么變，永遠(yuǎn)只畫正面光？

道理我都懂，換個方向就不會畫陰影？

……

打光的重要性相信不用多說了，誰還沒被大佬們的光影美哭過呢？

今天就一口氣介紹七種常用光源，還有實(shí)際案例講解哦！

順光也叫做“正面光”，指光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。

人像受到均勻照射，光的面積較大，影調(diào)比較柔和。

↓學(xué)員錯誤案例 vs 經(jīng)老師修改↓

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存在的問題：

順光相對于其他方向的光源陰影面不大，不容易形成體積感，所以在畫圖的時候要注意把物體的體積光表現(xiàn)出來。上圖一目連的案例，整個畫面看上去顯得非常平，沒有投影關(guān)系。

下圖手的臨摹能更加明顯的看出光影關(guān)系，首先可以肯定的是學(xué)員已經(jīng)畫出了在順光下光和影的關(guān)系了，但是畫面的手和周圍的布紋看向去相對獨(dú)立，并且布紋的受光部分與背光部分區(qū)分的比較弱！

應(yīng)如何修改：

當(dāng)畫面中出現(xiàn)2個以上的主體時，需要區(qū)分他們的前后關(guān)系，加深物體的邊緣，并且把物體的體積畫出來；人物和龍的前后關(guān)系也需要用投影的方式表現(xiàn)出來，然后再利用投影關(guān)系去進(jìn)行人與龍的前后遠(yuǎn)近的表達(dá)。

如果是以素描色彩關(guān)系來說，不管是什么光影關(guān)系，什么方向，首先畫面整體要能夠統(tǒng)一，所以畫出環(huán)境色的影響是非常重要的；同時也需要控制光線的方向，確定投影的位置，如上圖手和布紋的繪制，布紋受光面和沒有光線直射的情況下是要畫出具體區(qū)分的（亮部偏白，暗部或灰部地區(qū)主要的固有色強(qiáng)烈）。

從被攝體的側(cè)前方射來，形成45°左右的角度的光源。

使用最廣的光源，多用于人設(shè)。亮面與暗面的占比約2：1

↓學(xué)員錯誤案例 vs 經(jīng)老師修改↓

存在的問題：

畫面中光源由前面右側(cè)方打來，但不管是背景還是人物，呈現(xiàn)的光影關(guān)系是不夠明確的；暗部與亮部的對比較弱，整體畫面看上去有些平淡。

應(yīng)如何修改：

背景的景物和人物的暗部拉開對比，人物也會給背景形成投影，原圖的投影太弱所以要加強(qiáng)這個投影關(guān)系；傘就算是透明的也需要給它加上一個對人物頭頂所產(chǎn)生的投影，人物的腿部有一前一后的層次感，將其中一條腿完全融入暗面是一個區(qū)分前后很好的方法。

光線與被攝體成90°左右的角度的光源

↓學(xué)員錯誤案例 vs 經(jīng)老師修改↓

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存在的問題：

學(xué)員畫的這張人物首先光源不清晰，這個場景的光線雖然不強(qiáng)烈，但是還是需要明確一個光源；這張圖由于光影的不統(tǒng)一，人物和背景就區(qū)分的比較亂，畫面顯得不夠整體。

下面風(fēng)景照片光影關(guān)系有，但也是不夠強(qiáng)烈，并且受光部分顏色太灰。

應(yīng)如何修改：

人物這張先給一個正側(cè)光，利用正片疊底大致畫出暗部范圍，因?yàn)檫@個人的角度非常正，所以光線的分割也相當(dāng)?shù)钠骄?，根?jù)面部的結(jié)構(gòu)畫出范圍，注意臉部的凹凸。

在場景中，這種側(cè)光需要把受光部分與暗部對比需要做的更強(qiáng)，特別是遠(yuǎn)山投影與亮部之間的關(guān)系要做出區(qū)分，亮部顏色的飽和度也需要提高來畫。

來自照相機(jī)的斜前方，與鏡頭光軸構(gòu)成約120~150°夾角的照明光線，

暗面大于亮面，體現(xiàn)輪廓又對線條有一定的表現(xiàn)力。

↓學(xué)員錯誤案例 vs 經(jīng)老師修改↓

存在的問題：

繪制的光影感不強(qiáng)，亮部和暗部對比太弱了（主要的問題是暗部皮膚的顏色太亮了）；基本沒畫出環(huán)境色，顏色之間過于獨(dú)立，而背后的魔法陣是來自斜后方，人物身上所受到的光應(yīng)該面積更大一些。

下面場景這張圖，后面具體光源畫的太弱了，所以畫面整體都會顯的比較灰。

應(yīng)如何修改：

人物上一個偏冷色系的暗部顏色并且加重亮暗對比關(guān)系；人物的頭發(fā)、人物的右邊側(cè)面，增加一個再稍微大一點(diǎn)面積光使背后的光源方向更加符合。由于存在大面積的暗部，所以人物的暗部不能完全是一個暗色，需要在暗部中畫出透色的亮色（素描關(guān)系中一些反光的顏色需要加強(qiáng)）;場景中光可以適當(dāng)應(yīng)用PS軟件中的“減淡工具”進(jìn)行繪制。

由于被攝體恰好處于光源和照相機(jī)之間的狀況，這種狀況極易造成被攝主體曝光不充分。

增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感，增強(qiáng)氛圍的渲染性，增強(qiáng)視覺沖擊力，增強(qiáng)畫面的縱深感。

↓學(xué)員錯誤案例 vs 經(jīng)老師修改?↓

存在的問題：

逆光是一個比較常見的繪制方式，當(dāng)逆光的時候物體的剪影形狀會非常清楚，人物那張圖中是沒有剪影感的，而下面風(fēng)景的就會比較正確；

逆光的背面一般色彩飽和度需要降低，并且受光部分從遠(yuǎn)到近純度逐漸變高，而這張風(fēng)景照片臨摹并沒有畫出相應(yīng)的變化。

應(yīng)如何修改：

根據(jù)上面所指出的兩點(diǎn)就很容修改畫面了，首先加強(qiáng)人物剪影感，并降低物體的顏色飽和度；然后是畫出亮部顏色從遠(yuǎn)到近的飽和度變化，增強(qiáng)物體邊緣，并提高畫面的光影效果；

另外可以強(qiáng)化一下背光的對比，加深暗部，空出應(yīng)該發(fā)光的部分，但是如果光用一個顏色壓重暗部也是不行的，需要在暗部中也透出一點(diǎn)亮色表現(xiàn)透氣，背光的程度至少和背景的暗部保持一致，暗部越暗，亮部越亮，反差越大。

由上至下，呈漸變狀，對于人像集中突出頭部，顯得嚴(yán)肅、神圣的感覺

↓學(xué)員錯誤案例 vs 經(jīng)老師修改↓

存在的問題：

明暗交界線強(qiáng)化了但是有些不自然，在很少的地方體現(xiàn)了畫面的光源方向，但是還不夠，頭發(fā)的描畫看上去像是平的。

應(yīng)如何修改：

把每一個結(jié)構(gòu)的體積想象成是一個球體受到頂光時候的樣子，女性的身體會有比較明顯的凹凸，越凸的地方，所產(chǎn)生的暗部面積越大，刻畫明暗的時候，暗部顏色雖然要統(tǒng)一但不要單純的只用一種顏色，可以在和光源接觸的地方添加一點(diǎn)暖色。

光由下至上，呈漸變狀，凸顯人物，顯得恐怖陰森。但也會有意外的氣氛效果

↓學(xué)員錯誤案例 vs 經(jīng)老師修改↓

存在的問題：?

首先我們需要知道底光通常出現(xiàn)在什么樣的情況下，常見的如夜晚燈光從地?zé)敉洗?，或是蠟燭的光線，或其他點(diǎn)光源從比較低的位置照射物體，所以我們可以知道底光一般會出現(xiàn)在比較暗的環(huán)境中；

?如上圖，學(xué)員在繪制具體的夜景時，用了比較多的素材，但并沒有考慮物體的體積結(jié)構(gòu)，所以底光的感受很弱，畫面比較平。

應(yīng)如何修改：

把主體物的結(jié)構(gòu)，利用底光照射的方式，提亮我們建筑底層的結(jié)構(gòu)使畫面中主體物有一定的體積感，同時也能表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)，其他的廣告牌，可以當(dāng)做是一個補(bǔ)充光源應(yīng)用；

如果是人物的繪畫，底光會有比較強(qiáng)的一個視覺效果，同時需要注意，畫面要盡量做出冷暖對比，所以在人物的底光繪制中，主光源如果是一個暖光，那么邊緣經(jīng)常會增加一個冷光，如下的石膏照片；

上面所說的基本從是光源方向的角度去做的分析，但歸根結(jié)底其實(shí)都是素描光影關(guān)系，只要把素描光影關(guān)系知識點(diǎn)掌握，不管是什么方向的打光，相信都會有自己的解決方案，把畫面做的更加整體，色彩效果更加絢麗。

ps:

文中主講案例及配圖，均來自【藍(lán)鉛筆精品日系插畫專業(yè)班】講師?CPKon；

文中輔導(dǎo)及修改案例來自【藍(lán)鉛筆日系插畫】輔導(dǎo)老師果子貍、【藍(lán)鉛筆原畫場景】輔導(dǎo)老師鐘文豪。

評論另附相關(guān)視頻教程，幫助你更好地理解光影の畫法~