古人有“不知用筆，安知用墨”，“字字巧處在用筆，尤在用墨”，“墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵”等論述，這些論述正好說(shuō)明墨法在書(shū)藝創(chuàng)作中的重要地位。
寫(xiě)字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨濃墨少的問(wèn)題。

多弄墨是死的，要惜墨如金。

懷素能于無(wú)墨中求筆，在枯墨中寫(xiě)出潤(rùn)來(lái)，筋骨血肉就在其中了。

王鐸用干筆蘸重墨寫(xiě)，一筆寫(xiě)十一個(gè)字，別人這樣就沒(méi)有辦法寫(xiě)了，所謂入木三分就是指此。

?把墨放上去，極濃與極干的放在一起就好看，沒(méi)得墨，里面起絲絲，枯筆感到潤(rùn)。墨深了，反而枯。枯不是墨濃墨淡?！c陳慎之談

?笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫(xiě)之方潤(rùn)。?——與魏之禎、熊百之等談

?厚紙用墨要帶水，薄紙、皮紙要用焦墨寫(xiě)。

?用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。

?會(huì)用墨就圓，筆畫(huà)很細(xì)也是圓的，是中鋒。

?用墨要能潤(rùn)而黑。用墨用得熟不容易。

?笪重光：“磨墨欲熟，破水寫(xiě)之則活。”熟，就是磨得很濃。然后蘸水寫(xiě)，就活了。光用濃墨，把筆裹住了，甩不開(kāi)。?——與莊希祖談

早年聞張栗庵師說(shuō)：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤(rùn)?！闭`以為是說(shuō)反話，七十歲后，我才領(lǐng)悟看字著重精神，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶？墨淡而筆干，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤(rùn)乎？

??“潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)?！辈豢蓛H從形式上去判斷。

?墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤(rùn)，變化無(wú)窮。“運(yùn)用之妙，存乎一心?！?/p>

?墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤(rùn)，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。

有筆方有墨。見(jiàn)墨方見(jiàn)筆。

筆是骨，墨是肉，水是血。

最后，我們要強(qiáng)調(diào)的是，所有的用墨之法，都本于筆法，形于章法，只有三者的相互結(jié)合，才能產(chǎn)生出優(yōu)秀的書(shū)法作品。無(wú)論對(duì)墨的運(yùn)用是輕是實(shí)還是活，都要時(shí)刻注意用墨在書(shū)法實(shí)踐中的地位，不可孤立的大談?dòng)媚撾x筆法與章法的墨法，是決計(jì)沒(méi)有書(shū)法意味的。

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