大、小調(diào)調(diào)式色彩對比，成為音樂中的重要表現(xiàn)因素
貝多芬573、大、小調(diào)調(diào)式色彩對比，成為音樂中的重要表現(xiàn)因素
和聲（樂理名詞）（百度百科）：
…和：見《牛頓35》…
（…《牛頓》：小說名…）
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…聲：見《牛頓89》…
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發(fā)展
…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…
（…《伽利略》：小說名…）
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2、17世紀(jì)
早期巴洛克時代，隨著單旋律樂曲的形成?和歌劇的產(chǎn)生，采取為單聲部歌唱?加和弦式伴奏的方法。
…巴洛克時期：見《貝多芬199》…
…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…
…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…
…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…
…式：見《歐幾里得13》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
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…伴、奏、伴奏：見《貝多芬272~289》…
…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…
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開始應(yīng)用數(shù)字低音?以指示伴奏部分的和聲，
由鍵盤樂器演奏者即興彈奏，
以縱的音程結(jié)合為基礎(chǔ)，
使和聲的作用加強(qiáng)，
并形成以平均節(jié)奏?持續(xù)流動的低音線條。
…應(yīng)、用、應(yīng)用：見《歐幾里得181》…
…即、興、即興：見《貝多芬274、即興：事先毫無準(zhǔn)備，僅就當(dāng)時的感受創(chuàng)作》…
…音、程、音程：見《貝多芬80》…
…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…
…作、用、作用：見《歐幾里得68》…
…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…
…持、續(xù)、持續(xù)：見《牛頓160》…
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器樂中?和弦式織體的發(fā)展，對逐步形成主調(diào)音樂?有重要意義。
…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…
…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…
…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點(diǎn)，沒有大作曲家是不掌握復(fù)調(diào)技術(shù)的》…
…意、義、意義：見《歐幾里得26》…
由于戲劇性內(nèi)容表現(xiàn)的需要，開始重視發(fā)揮和聲——特別是不協(xié)和弦的表現(xiàn)作用（如C.蒙泰韋爾迪、J.佩里等在歌劇中用七和弦來表現(xiàn)哀嘆?和不幸等內(nèi)容）。
…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…
…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…
…作、用、作用：見《歐幾里得68》…
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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。
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在實(shí)際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。
比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；
八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；
五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；
四度音程上兩音頻比4：3。
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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。
——《貝多芬109》
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屬七和弦的應(yīng)用，成為確立大小調(diào)調(diào)性的重要條件。
…屬：見《貝多芬154》…
…屬七和弦：見《貝多芬221、七和弦：四個音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦》…
…調(diào)、大小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…
…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…
…條、件、條件：見《牛頓280》…
至17世紀(jì)后期，雖然還存在著中古調(diào)式的影響，但大、小調(diào)體系已得到確立。
…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…
…中古調(diào)式：見《貝多芬572、和聲的歷史發(fā)展；七聲中古調(diào)式；樂曲結(jié)束處應(yīng)以主和弦收束》…
…體、系、體系：見《歐幾里得27》…
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大、小調(diào)成為旋律與和聲的?調(diào)式思維的基礎(chǔ)；
…思、維、思維：見《歐幾里得22》…
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它們之間的調(diào)式色彩對比，成為音樂中的重要表現(xiàn)因素。
…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…
…對、比、對比：見《牛頓122》…
…因、素、因素：見《牛頓100》…
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“小調(diào)樂曲結(jié)束的主和弦，常用大三和弦，稱辟卡迪三度，
這種方法自16世紀(jì)后半葉得到普遍應(yīng)用起，一直延續(xù)到18世紀(jì)中葉。
請看下集《貝多芬574、18世紀(jì)上半葉的和聲》”
若不知曉歷史，便看不清未來
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