就像“好電影在片尾字幕上升的時(shí)候故事就會(huì)開始”一樣，我希望《Yongder》能成為這樣的作品——這是忠武路大師李濬益導(dǎo)演在介紹自己首部OTT作品原創(chuàng)系列電視劇《Yonder》時(shí)說的話。

《王的男人》《電臺(tái)之星》《思悼》《東柱》《樸烈》等李濬益導(dǎo)演此前憑借兼具大眾性、作品性的作品，在韓國電影界劃下了重要的一筆。他首次推出的電視劇《Yonder》講述的是從去世的妻子（韓志旼 飾）那里收到信息的男人（申河均 飾）受邀前往與妻子見面的未知空間“Yonder”后發(fā)生的故事。

以2032年的近未來為背景，結(jié)合科幻和愛情的李濬益導(dǎo)演的新嘗試與他的扎實(shí)的導(dǎo)演能力相遇，再次誕生了獨(dú)一無二的題材。李濬益導(dǎo)演通過這部作品反復(fù)思索每個(gè)人的生活和死亡，以及通過用進(jìn)步的科學(xué)和死者的記憶設(shè)計(jì)的空間Yonder，想自己提出了“永遠(yuǎn)的幸福是真正的幸福嗎?”的自問。比起科幻更集中于人物的內(nèi)心和心理的李濬益導(dǎo)演一一說出了作品的企劃意圖和意義。

-通過首部OTT作品與你的全球粉絲們見面，你有什么感想呢？

我是在不知道Tving和派拉蒙+共同制作的前提下開始接下導(dǎo)演工作的。聽說預(yù)計(jì)明年上半年會(huì)在海外上線公開。我多少也有點(diǎn)擔(dān)心。當(dāng)知道要向全世界公開的時(shí)候，我的想法是至少不要丟臉。

-第一次挑戰(zhàn)執(zhí)導(dǎo)電視劇，跟電影有什么不一樣嗎？

這是我第一次拍OTT電視劇。因?yàn)槭歉黄鹋倪^電影的工作人員一起，所以在現(xiàn)場(chǎng)沒有感受到有什么差異。輸入是一樣的，只是輸出的平臺(tái)不一樣。為了讓觀眾更能融入，將現(xiàn)實(shí)的空間放進(jìn)Yonder里，使得記憶和情感的延伸不被阻隔開。拍攝的重點(diǎn)放在了讓兩位主人公的感情更加緊密和深入上。

-你拍攝6集形式的電視劇的契機(jī)是？

多樣化的平臺(tái)對(duì)于觀眾來說能夠有更加新鮮的觀影體驗(yàn)。我聽說時(shí)長變短是目前的趨勢(shì)。所以我有意作出大膽的嘗試，尋找新的賽道，不拘泥于時(shí)長和集數(shù)。雖然電影很偉大，但也有著局限，那就是時(shí)長，要壓縮時(shí)長是一件壓力很大的事情。

-你第一次挑戰(zhàn)科幻題材。

只有科幻這個(gè)外殼是西方的東西，而“Yonder”內(nèi)容是我們的東西?？苹眉磳?duì)近未來的設(shè)定，是西方開發(fā)的世界觀。如果只是一味地模仿，那肯定會(huì)被人嘲笑，但是如果排除掉科幻的依據(jù)，那也肯定會(huì)讓人感到荒唐?？苹糜兄＠鈨煽傻慕缦蓿⌒拿鞔_地知道能夠觸碰的界限在哪。因?yàn)槿∠蚝蛡€(gè)人差異也相差甚遠(yuǎn)，所以經(jīng)過一番縝密的思考后，得出了現(xiàn)在這個(gè)結(jié)果。

-在后半部劇情里，白石的詩“我，娜塔莎和白驢”作為重要元素登場(chǎng)。

這首詩表現(xiàn)了“再現(xiàn)”（申河均飾）的理想和浪漫主義心理?！霸佻F(xiàn)”是以浪漫主義的姿態(tài)去看待世界的。不管這首詩出現(xiàn)的場(chǎng)面對(duì)或錯(cuò)，都是“再現(xiàn)”對(duì)自己的感情坦誠的決定性瞬間。我在拍《東柱》對(duì)時(shí)候讀了安道賢詩人的《白石評(píng)傳》。為了表現(xiàn)出“再現(xiàn)”要共患難的浪漫主義，借用了白石的詩。對(duì)白石很抱歉也很感謝。

-你提出的存在論、認(rèn)識(shí)論等哲學(xué)性問題，讓我想起了電影《黑客帝國》。

我沒有意識(shí)到《黑客帝國》，如果我意識(shí)到的話，我不會(huì)那樣做的。所有創(chuàng)作者都想盡可能避免先行的成果。

-“再現(xiàn)”和“以后”的名字有什么意義嗎？

11年前我看原作的時(shí)候，覺得把這種過激的設(shè)定作為小說的素材覺得很新鮮。原作中主人公的名字是金忽，去年在寫劇本的過程中覺得主人公的名字有些尷尬。如果換成重現(xiàn)現(xiàn)在都“再現(xiàn)”的話，可以傳達(dá)出意義，所以進(jìn)行了變更。

-企劃意圖是什么呢？

最后的一句臺(tái)詞是“美麗的記憶之所以珍貴，是因?yàn)槟莻€(gè)瞬間不會(huì)重來?！本拖袷菑臄?shù)千年前開始在宗教里夢(mèng)想永生一樣，人類一直夢(mèng)想著不滅。漸漸讀著內(nèi)容后，萌生了“不滅究竟是幸福的事情嗎？

相反，如果說因?yàn)橛辛四硞€(gè)人的消失，才有了我們的存在的話，那么為了某個(gè)人的生成，我消滅的這件事，不就是正確世道嗎？”的想法。我在這個(gè)作品中展現(xiàn)了人類因?yàn)樽运阶兊酶恍?，而結(jié)束這樣的不幸的方法源于有限性的語法。

-你想要通過“永恒究竟是美麗嗎？”“消滅的珍貴”等的故事給觀眾帶來怎樣的共鳴呢？

最近有很多OTT作品被介紹給大眾。這是一個(gè)在電影院里看不到的其他故事世界得到廣泛關(guān)注的時(shí)代。我想創(chuàng)作一部讓人思考的作品。俗話說，好電影在片尾字幕上升的時(shí)候故事才會(huì)開始，我希望《Yonder》是這樣的作品，在結(jié)束的時(shí)候故事才開始。

-在講述安樂死題材時(shí)，有沒有比較謹(jǐn)慎的部份？

在國外，安樂死已經(jīng)合法化了。10年后就會(huì)變成是我需要思考的問題。有人反映說是恐怖電影這個(gè)也讓我印象深刻。

-在CG制作方面應(yīng)該會(huì)有些困難嗎，你怎么看呢？

CG是一項(xiàng)繁瑣的工作，潛水橋的場(chǎng)面也是CG，如果那個(gè)場(chǎng)面真的實(shí)景拍了，就會(huì)出現(xiàn)在新聞上了。一提到科幻，就會(huì)想起漫長的拍攝時(shí)間、巨大的看點(diǎn)、巨大的預(yù)算，但是《Yonder》并不是展現(xiàn)這些的故事。與主題一致的CG要精巧地展現(xiàn)出來，CG不能妨礙人物的感情。

-《Yonder》的最終版本跟之前嘗試的有什么不一樣嗎？

我在7、8年前和作者一起寫了劇本，當(dāng)時(shí)我們完全是往科幻、奇幻的方向?qū)懙?。?dāng)時(shí)覺得不太行，所以就這樣收起來了。在拍完《茲山魚譜》后為了遠(yuǎn)離史劇，我再次拿出了《Yonder》。初期的劇本和現(xiàn)在的《Yonder》是完全不同的作品?！禮onder》讓我再一次感受到了減少貪欲忠實(shí)于本質(zhì)，在最小的故事中可以看到最深刻的東西的道理。

-讓你最下功夫的是哪個(gè)角色呢？

當(dāng)然是主人公“再現(xiàn)”，最先考慮主人公的角色是作為導(dǎo)演最正確的態(tài)度。在寫劇本的時(shí)候，我就計(jì)劃“再現(xiàn)”不出現(xiàn)的場(chǎng)面，在“Yonder”里也不能出現(xiàn)。所以實(shí)際上申河均出現(xiàn)在了每一場(chǎng)戲里。雖然“再現(xiàn)”這個(gè)角色是作為觀察者和主體不斷轉(zhuǎn)換的，但是觀眾必須跟隨“再現(xiàn)”的實(shí)現(xiàn)進(jìn)入故事。

-劇公開后你周圍的反應(yīng)如何？

跟電影的反饋完全不一樣。電影要去制作發(fā)布會(huì)，上映前一天導(dǎo)演幾乎是精疲力盡。但因?yàn)椤禮onder》不是電影，所以不太知道即時(shí)反響，好像還沒有取得成果，現(xiàn)在才剛剛開始。

-跟申河均和韓志旼合作如何？

我最喜歡的場(chǎng)面是“再現(xiàn)”在海邊露營地跟“以后”說“我最喜歡你的背影”。看到這里我就想“申河均，這變成愛情片了呢”。他們兩人在現(xiàn)場(chǎng)就跟兄妹一樣。充滿愛意的眼神里，兩人作為獨(dú)立的存在很耀眼。我所想象的愛情片是委婉地表達(dá)對(duì)對(duì)方的思念。?

-“以后”的臺(tái)詞“我在這里”不斷的反復(fù)，這樣做的意圖是？

所有的生命都是為了證明自己的存在而活著的，只是證明存在的方式不一樣。當(dāng)那個(gè)存在消失時(shí)，就不在了。在過去的線下時(shí)代，如果存在消失的話，就會(huì)完全消失，但現(xiàn)在的世界分為線上和線下。現(xiàn)在連自己記不住的事情也會(huì)被記住。這就是Yonder。

翻譯 / 優(yōu)琪? 排版 / 優(yōu)琪

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