這次心血來潮，開一個系列來講講90年代的澀谷系音樂。做這個專欄一方面是最近一段時間經(jīng)常聽澀谷系，對這種時尚青春的音樂欲罷不能，也讓我補了點洋樂（就像那些小山田和小沢的迷妹一樣 笑）；另一方面，現(xiàn)在有很多人隨著對日本indie發(fā)掘潮流的跟進(jìn)也認(rèn)識到了一些這樣的樂隊，但對澀谷系可能也并不是特別了解。

想抓住澀谷系的特點，就讓我們先來聽澀谷系最經(jīng)典的樂隊的最經(jīng)典的一首歌戀とマシンガン

可能第一次聽大概感覺就是一種很縫合，扁平獨立氣質(zhì)，又帶著青春可愛的音樂。這樣從曲到詞到mv的無憂無慮，其實恰好和90年代那些內(nèi)省迷幻的獨立音樂呈現(xiàn)一種對照，完全的兩個極端。當(dāng)然澀谷系并不是所有音樂都這個樣，后面將詳細(xì)介紹。

日本一個音樂網(wǎng)站http://radiodaze.g2.xrea.com/這么說澀谷系：　渋谷で生まれた音楽。渋谷で呼吸し生育した音楽。渋谷で死んだ音楽。90年代初頭、渋谷をその象徴にし繁栄を手に入れた流行音楽。いわゆる渋谷系。それは限りなくファッションに近く、雰囲気と共に在るべきものだった。だからといってそれに聴くべきものがないわけではない。そこでこのコーナーでは、渋谷系と呼ばれるもの自體、渋谷系のルーツとなるプラスチックスやミュート?ビートなどのクラブ?シーン人脈、東京ソイソース、ヒップホップ、ネオGSや東京モッズなど80年代中期から90年代初頭にかけてのムーヴメント、渋谷系人脈の以前以後の活動、フレンチ、ソフトロック、ボサノヴァ、ラウンジ、ギターポップなど所謂渋谷系的サウンド志向のオシャレポッパー達(dá)、ノイズ、音響派やニューウェイヴ?オヴ?ニューウェイヴなどのポスト渋谷系、ネオ渋谷系などを成る丈客観的に考察し、渋谷系とはいったい何だったのか、を考えてみたい。
用我個人的理解就是在樂迷文化的支撐一下，吸取英國獨立音樂法國經(jīng)典音樂，日本90年代發(fā)生的獨立搖滾，嘻哈，地下朋克，club場景，唱片店等等共同影響并爆炸式發(fā)展的產(chǎn)物，這和美國英國當(dāng)時產(chǎn)生很多新音樂的狀態(tài)是同步的。也因為發(fā)展的很迅速，澀谷系在90年代中后期就落下了帷幕。

如果對澀谷系有所耳聞，想必都知道澀谷系的多元性，因為他是樂迷文化發(fā)展出來的一個現(xiàn)象，所以也不能簡簡單單的把澀谷系當(dāng)成和上面那首歌差不多的音樂變成一個死板沒有歷史蹤跡可循的流派。所以讓我們從澀谷系吸納的音樂說起，看看到底在8、90年代發(fā)生了什么事跡。在這里我想分成三個國家來說，日本、英國、法國。我們先從日本當(dāng)?shù)卣f起。

在日本80年代發(fā)生了BANDBOOM，大量好的樂隊涌現(xiàn)，代表的比如THE BLUE HEARTS、Bo?wy，對日本樂隊后續(xù)發(fā)展產(chǎn)生了不小的影響。而在其中80中后期衍生出了一批獨特的復(fù)古樂隊，被叫做ネオGS（NeoGS）和ネオモッズ（NEO-MODS），復(fù)古的是什么應(yīng)該名字一看就知，一個是復(fù)興60年代日本GroupSounds，以The Phantomgift為代表（這個地下樂隊網(wǎng)上找不到錄音，只有現(xiàn)場視頻）；一個是受到70年代英國mod-revival運動（代表The Jam）影響下摩斯派愛好者們組建的一些樂隊，以THE COLLECTORS為代表。

The Phantomgift除了日本60年代老GroupSounds，也順著這條路線學(xué)習(xí)了美國老車庫搖滾，迷幻搖滾，60年代泡泡糖流行（不是舞曲的bubblegum dance和garage）等。當(dāng)時PizzicatoFive的小西康陽也經(jīng)常看他們的live，可能也多少受到了一些復(fù)古審美的影響。無獨有偶小山田圭吾也很喜歡當(dāng)時另一支ネオGS樂隊WOW WOW HIPPIES。The Phantomgift樂隊吉他手サリー久保田后面也組了一支澀谷系樂隊les 5-4-3-2-1，很奇妙吧。

THE COLLECTORS是這幫子日本mod-revival里面最好聽的一支朋克/mods樂隊，個人非常喜歡他們。因為是摩斯派的狂熱粉絲，所以也經(jīng)常翻一些60年代的美國RNB啊motown之類的，比如在專輯愛ある世界cover過Four Tops的Walk Away Renee。

接著就是當(dāng)時日本俱樂部場景發(fā)生的變化，隨著disco潮流稍落，日本開始受到UK JAZZDANCE/AcidJazz的影響出現(xiàn)了自己的酸爵樂隊UFO（United Future Organization)在UFO的音樂里甚至可以微見一些TOWA TEI式音樂的雛形。

酸爵影響還有一個比較代表性的歌曲就是ORIGINAL LOVE的Psychology。

80年代還有一件事就是日本地下hiphop開始活躍，代表人物是EPO，伊藤正幸，這也對部分地下澀谷系樂隊產(chǎn)生了一系列影響。包括石野卓求和砂原良德（我寫名字是因為這個組合真的很強(qiáng)很重要）的電子組合電気グルーヴ，這種另類舞曲，bass music，說唱，重techno等等亂七八糟結(jié)合起來的不明物，也很有啟發(fā)性。

澀谷系的不少人都是來自于80年代一些地下朋克樂隊，這些小年輕玩夠了2tone式的東西，結(jié)合日本各種音樂的引進(jìn)+模仿，開始開竅的時候，一場新運動就將悄然誕生。和英國那些清新又迷幻的c86轉(zhuǎn)型是差不多的。

我們再來談英國。

在當(dāng)時日本很多年輕人都喜歡英國的獨立音樂，像澀谷系實在是受到太多樂隊的影響，講幾個重點。奠定一些澀谷系甜膩吉他流行風(fēng)味的是一些高糖分新浪潮（比如Haircut100 AztecCamera） ，c86，還有jangle/sophisti pop（尤其是TheSmith）傾向的一些樂隊等等。當(dāng)時日本那些唱片店把The Smith、Aztec Camera、The Pale Fountains這樣的樂隊歸類稱作ネオアコ(NeoAcoustic)。唱片店又為外國人看不懂日本音樂分類做了一份貢獻(xiàn)。

而那些聽起來比較邪惡的澀谷系，比如Venus Peter這一卦，基本就是曼城新迷幻、盯鞋的影響。當(dāng)然很多澀谷系樂隊實在太混，也就不敢亂說到底縫合了些什么了。

最后是法國，法國的文化對日本產(chǎn)生了很大的影響，在音樂上也是，尤其是甘斯布。60年代他和他的那些女人帶來的ye-ye girls名曲，比如Poupée de cire, poupée de son，在日本也受到追捧。當(dāng)時60年代日本一些カバー歌手往往會cover各種西方名曲，也就引進(jìn)了這些歌。

作為對60年代音樂相當(dāng)了解的澀谷系音樂人(比如小西康陽、サリー久保田、加地秀基)，自然不可能放過這些french pop包括當(dāng)時的日本歌謠曲 。ye-ye音樂少女的甜美聲線和形象，對60年代美國rnb的吸取，jetaime moi non plus之流氣若游絲的唱法，都被這些人胡吃海塞進(jìn)了澀谷系的版圖。

此外還有一些拉丁bossa nova/MPB音樂，橋本徹的フリーソウル精選盤當(dāng)時興起的rare groove（也不是都稀有）黑人音樂的影響（代表專輯小沢健二-LIFE），ソフトロック/AOR（當(dāng)時還有一個復(fù)古60年代ソフトロック的樂隊ROTTEN HATS可以聽一下，這個樂隊人員來自ネオGS,成員分家后又形成兩支澀谷系樂隊很有意思，注意日本的軟搖滾標(biāo)簽和西方的softrock不太一樣），之流很多很多，因為筆者能力有限無法一一贅述了。

最后還有一些時代進(jìn)步產(chǎn)生的影響，比如90年代日本唱片店的大盛，東京亞文化的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)讓樂迷聽專輯買CD更容易，ProTools這樣的DAW工具和Mac電腦的使用。

澀谷系的代表人物有很多：Flipper‘s Guitar、Kahimi Karie、TOWA TEI、ORIGINAL LOVE、GREAT3、Venus Peter，我發(fā)現(xiàn)我不太會推薦樂隊介紹作品，所以這里就留給各位繼續(xù)探索了！

最后推薦一支我很心水的冷門澀谷系樂隊吧。

這是第一篇，后面還有兩篇，寫什么賣個關(guān)子。