作者：謝楓華
封面：《邪神與廚二病少女》

漫畫家大冢志郎發(fā)表過漫畫入門題材的作品，平時也經(jīng)常在推特上分享自己的經(jīng)驗，便有人說他“自己的漫畫賣不出幾本，還教別人怎么畫漫畫，真是不知道自己的斤兩”。大冢卻認為，不是超一流的職業(yè)運動選手也可以當教練，有不少人雖然作為選手素質平平，卻很擅長教別人。教學和實際畫漫畫所需的能力完全不同。

游戲設計研究者簗瀨洋平恍然大悟：科幻等作品里，未來人穿著光滑緊身的衣服，那其實是適合 AR 的服裝，在未來人眼里彼此都是盛裝打扮的，而沒有 AR 設備的我們只能看得到底料。

動畫腳本家大野木寬轉發(fā)了《飆速宅男》道具設計森木靖泰的一條推文，忠告各位年輕腳本家：動畫里出現(xiàn)的小道具都是需要設計的。特別是在科幻之類的作品里，你順手寫下“花束”兩個字，設計師就必須得哭喊著“什么樣的花束才能體現(xiàn)出太空感啊”埋頭苦畫了。在使用小道具和場所的時候，都要考慮制作現(xiàn)場的負擔。

日本音樂人、演員瀧正則（ピエール瀧）因涉嫌使用***被逮捕，其參加的 CD、影視劇、游戲等紛紛暫停出貨、下載，或者臨時宣布更換演員。這種只因一名出演者被捕便要株連其所有相關作品的做法，在日本早已備受詬病，此次也遭到了各界人士的猛烈批評。

插畫家壽司陷入了沉思：為了避免作品因為演員犯事而被封殺，是不是只有一條路可走，就是完全用一輩子都不會惹事的虛擬演員來拍戲了？可是再牽扯到虛擬演員“里面的人”呢？還是沒得救？如果不僅僅是演員，連制作組成員都要成為株連的源頭，是不是就無計可施了？

而推理小說家圓居挽自問自答了起來：

• 和過去相比，因為吸毒被捕的作家好像確實減少了啊。

• 要染上毒癮首先得有錢……你懂了吧。

• 嗚。

角川春樹事務所的編輯中津宗一郎對這一類消息，只覺得百感交集。

他看歷史上的藝術家、作家、音樂家和演員離經(jīng)叛道的事跡，會覺得“藝術之路不能顧忌世俗倫理法律”，可是在現(xiàn)實中成為編輯之后，再看到這樣的新聞，只想求饒。他可不想成為芥川龍之介《地獄變》里的登場人物。

中津認識一位別的出版社的編輯，對努力戒煙的插畫家說出“為了能交稿，請您還是抽一根吧”，那位插畫家最終戒煙失敗。中津也能理解那位同行的心情，所以對這條新聞很難做出評論。吸煙雖然倒是合法，但也對健康不好。

也有公司信奉，不應該要求藝術家有什么倫理觀，只要能做出暢銷作品就行，可結果就是藝術家會難以生存，所以他們還是得跟藝術家說“老師，您這么做不好”，被藝術家嫌棄，拿不到稿子。

輕小說作家雜賀禮史感嘆：在虛構的故事中體驗過苦澀，可以培養(yǎng)出抗性，忍耐現(xiàn)實中嘗到的苦澀；知道了現(xiàn)實的苦澀的人，虛構的故事里如果沒有一定的苦澀，或許就會感到缺少真實性。但是他也能理解，在虛構和現(xiàn)實中都已經(jīng)攝取了足夠多的苦澀的人，會覺得“不要再給我虛構的苦澀了”。

日本的鐵路，有的是直流供電，有的是交流供電，中間就需要一個無電的分相區(qū)。輕小說作家鷹見一幸乘火車旅行，經(jīng)過分相區(qū)，腦海浮現(xiàn)出一句話：

載滿了通勤乘客的電車，在進入異世界的同時，切換成了魔力推進，車廂下的發(fā)動機聲戛然而止，不知不覺中，車窗外已經(jīng)呈現(xiàn)出了異世界的景色。

鷹見繼續(xù)構想：在連接這個世界和異世界的通道打開二十年后，探索和冒險都早已結束，異世界已經(jīng)成了一個近在咫尺、隨時都可以去的“外國”，只有物理法則不一樣而已。鐵道也已經(jīng)開通，開發(fā)不斷推進，如今異世界成為了東京的“睡城”。然而，有一天，這條通道忽然關閉了！故事就從這里開始寫起。

故事可以用被留在異世界的人們的視角，也可以選擇被留在這個世界的異世界人。已經(jīng)過了 20 年了，文化沖擊已經(jīng)消散，語言和交流也不再構成障礙。技術也可以通用，比如說在這邊世界靠電力發(fā)動的鐵路，到了那邊的世界切換成魔力推進等等。

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