生活是極其復(fù)雜和多樣的，人生的經(jīng)歷更是千姿百態(tài)，就像變化多端的“萬花筒”，歷史則是一條永不停息的河流。正因為如此，電視劇作為一個既能反映社會、又能塑造人物和情感的藝術(shù)形式，在其精彩和吸引人的方面，與其構(gòu)建嫻熟的結(jié)構(gòu)技巧密不可分。在這個“鏡子”、“窗口”、夢想塑造的世界中，電視劇通過其技巧和巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計，將觀眾帶入故事的世界。

分析一部電視劇，那就離不開對于電視劇結(jié)構(gòu)的剖析。電視劇結(jié)構(gòu)指的是故事的建構(gòu)方式，編劇采取什么樣的方式來建構(gòu)自己的故事，取決于他對故事的理解以及產(chǎn)品目標的確定。

一個故事布局與結(jié)構(gòu)成電視劇主要從以下幾個方面進行探討：

一、故事布局

電視劇的劇情是吸引觀眾的關(guān)鍵，劇情的品質(zhì)也是多樣的。單一劇情可能不足以支撐一部電視劇的完整性，因此往往需要多個故事或故事線索的交織。編劇需要花費大量心思，安排這些故事線索的排列、主次，以及它們的交織方式。故事的布局是至關(guān)重要的，它直接關(guān)系到整部電視劇的情節(jié)和格局，甚至決定了電視劇的品質(zhì)和受歡迎程度。在電視劇創(chuàng)作中，故事布局的精心策劃是不可或缺的步驟。

《人世間》是一部非常有深度的電視劇，故事布局設(shè)計得非常巧妙。它主要講述周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆等平民子弟在近五十年間跌宕起伏的人生故事。在情感故事中，觀眾看到了周家三兄妹之間復(fù)雜的情感交織，矛盾沖突、溫情和解都令人印象深刻；在平民百姓的故事外又刻畫了中國人民始終堅韌拼搏、積極向上的品質(zhì)，也全面展示改革開放以來中國所經(jīng)歷的翻天覆地的社會巨變。

此外，《人世間》的故事布局還突出了角色關(guān)系的重要性，表現(xiàn)了各種不同形式的人際關(guān)系，如父母與孩子、夫妻、兄弟姐妹、好友等。這些關(guān)系并不是簡單的對立關(guān)系，而是更多的呈現(xiàn)出一種復(fù)雜的人性和情感狀態(tài)，為觀眾提供了更多的思考和觀察角度?！度耸篱g》的故事布局巧妙地將兩條故事線交織在一起，形成了整個電視劇的主線，并通過角色關(guān)系的描繪寫出了國家發(fā)展和老百姓生活的磅礴變遷，成功打造了一部當代中國的影像心靈史詩。

二、故事結(jié)構(gòu)

電視劇的結(jié)構(gòu)是指電視劇故事的組織和安排方式。它是故事情節(jié)、人物角色、場景等元素之間關(guān)系的一種具體呈現(xiàn)方式，也是電視劇的基本框架。結(jié)構(gòu)可以根據(jù)類型不同而不同。

1、橫向結(jié)構(gòu)

劇情結(jié)構(gòu)分為兩種：一種是單線結(jié)構(gòu)；另一種是復(fù)合結(jié)構(gòu)，單線結(jié)構(gòu)圍繞主要人物的命運這一條故事線展開，多為獨角戲，如《貧嘴張大民的幸福生活》《暖春》《櫻桃》等；另一種是復(fù)合式結(jié)構(gòu)，多為群戲，劇情可能圍繞多個主人公的命運展開多條故事線索，平行發(fā)展，故事線有所關(guān)聯(lián)，形成有機整體，如《瘋狂的主婦》《北京愛情故事》等。

2、縱向結(jié)構(gòu)

電視劇故事一般由開頭、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四個部分構(gòu)成。這些部分中，通過圍繞主人公命運和事件發(fā)展進程展開的相互關(guān)聯(lián)的情節(jié)來推動劇情發(fā)展。這些情節(jié)不僅與故事情節(jié)之間存在著內(nèi)在的推動關(guān)系，同時也是由人物性格以及人物關(guān)系所形成的內(nèi)在動力所推動。

情節(jié)鏈是指電視劇中所呈現(xiàn)的各種情節(jié)因果關(guān)系的構(gòu)成形式。電視劇故事是由許多情節(jié)組成的，故事情節(jié)按照其內(nèi)在邏輯關(guān)系排列在一起，推動劇情和人物性格及命運的發(fā)展，形成完整的故事情節(jié)鏈。

（1）開頭階段

在第一集中首要的就是劇中主要人物的出場，并介紹主要人物的性格和戲劇狀態(tài)、主要人物之間的關(guān)系；其次，要為劇情的主要事件以及主要的戲劇沖突作些許鋪墊以免后續(xù)劇情發(fā)展突兀；作為開頭階段，確定整個故事的敘事風(fēng)格和基本走向尤為重要，更要去引導(dǎo)著觀眾進入劇情中。

（2）發(fā)展階段

這是劇情的一個發(fā)展階段，位于開頭后、高潮前，所以這個部分重要的就是承上啟下，既要順延開頭故事的發(fā)展，也要慢慢地推動劇情讓劇情往高潮處發(fā)展。

（3）高潮階段

高潮部分就是整部連續(xù)劇中矛盾最為激烈，情感也最為充沛的地方。從開頭到發(fā)展階段一直都在鋪墊的情緒必須再次釋放出來，達到一定的戲劇張力，那么劇情才會精彩，觀眾也才不會大失所望。一般來說，長篇連續(xù)劇的高潮都在后面部分，高潮結(jié)束也到了收尾的階段。

（4）結(jié)尾階段

電視劇的結(jié)尾場景往往是情節(jié)解決的最后一步，它通常預(yù)示著電視劇的主要情節(jié)走向或者下一季的開放性安排。比如在《權(quán)力的游戲》的結(jié)尾場景中，預(yù)示著下一季中的沖突和新角色的加入。

故事情節(jié)鏈的構(gòu)成方式主要有兩種：一是大故事中套著許多小故事，這種結(jié)構(gòu)比較適用于以事件為核心的強情節(jié)??；另一種是許多小故事扣在一起，一個情節(jié)推生出后一個情節(jié)，如同波浪一般，一浪未平，另一浪又起，一浪推著一浪往前走。電視劇情節(jié)不斷向前推動，每一個事件都將會引起新的事件和發(fā)展，構(gòu)成一個相互關(guān)聯(lián)、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)鏈。

在實際的創(chuàng)作中，電視劇制作者應(yīng)該注重故事情節(jié)的合理安排，嚴謹?shù)赝茖?dǎo)每一個情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，以保證故事的內(nèi)部邏輯清晰，整體劇情流暢自然。只有這樣，才能將每一個情節(jié)巧妙地融合在一起，構(gòu)成完整的情節(jié)鏈，達到真正的故事高潮和完美結(jié)局。

3、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)

長篇電視劇的總體結(jié)構(gòu)通常是縱橫交織、呈網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。在電視劇中，事件和人物會同時展開不同的側(cè)面與矛盾沖突，塑造出豐富的人物形象和事件世界。這種展開方式會涉及多條劇情線，它們交錯出一個綜合、完整的故事網(wǎng)。

在這個故事網(wǎng)中，主干扮演著重要的角色。這些主要情節(jié)線串聯(lián)著整個故事，構(gòu)成了中心部分。其他的情節(jié)線則是為主干提供補充，增強故事的厚度和深度。這些情節(jié)線不僅起到了烘托主要情節(jié)的作用，而且通過與主干的逐漸交織、融合，慢慢地歸于主干，使整個電視劇有著精彩的高潮和峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)發(fā)展。

在實際創(chuàng)作電視劇時，要注意集集有精彩，集集不離主干。尤其是在較長的電視劇中，要避免主要情節(jié)線的分散和斷裂，確保電視劇的連貫性和戲劇性，使觀眾在整個故事的各個環(huán)節(jié)中都能得到滿足和享受到足夠的樂趣。許多經(jīng)典作品都運用了這種縱橫交織、呈網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的故事展開方式，如《大宅門》、《人生幾度秋涼》、《雍正王朝》等，都是好的創(chuàng)作范本。

三、故事邏輯

在電視劇中，故事的展開是通過一系列的事件來構(gòu)成的，這些事件之間并不是孤立的，而是通過內(nèi)在的邏輯關(guān)系相互牽扯的。每個事件都是為了展現(xiàn)角色的性格和命運，并且推動劇情向前發(fā)展。在編寫劇情時，必須要把握故事本身的內(nèi)在邏輯關(guān)系，才能保證劇情的連貫性，使得情節(jié)自然而然地展開。

四、故事線索

在電視劇中，故事線索指的就是故事情節(jié)的發(fā)展軌跡。在以人物為中心的電視劇中，故事線索一般指的就是人物性格、命運，所有的劇情都圍繞著人物性格、命運展開；還有一種是以情節(jié)內(nèi)容為核心的，那么故事線索就是圍繞著事件的發(fā)展而進行展開。

創(chuàng)作者要基于影視的藝術(shù)特征和技巧，巧用電視劇的布局、結(jié)構(gòu)、邏輯、線索要充分認識影視藝術(shù)的特點和造型功能。電視劇擁有時空藝術(shù)的獨特魅力，其段落結(jié)構(gòu)的搭建自然流暢，過渡婉轉(zhuǎn)緊湊，情節(jié)推進鏈的組合精確緊密。這種藝術(shù)形式避免了作品過于僵硬、機械的表現(xiàn)方式，也避免了杜撰出不切實際的虛構(gòu)故事。電視劇以其出神入化的表現(xiàn)手法、契合人們的情感需求，無論是科幻、古裝、都市劇，或是更加復(fù)雜多變的題材，均能淋漓盡致地展現(xiàn)出時空的魔法魅力，成為人們享受生活娛樂的重要方式之一。