一彈指頃去來今——《詩人》
今天聊聊墨西哥電影《詩人》。
片名BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths (2022)，別名詩人(或少數(shù)真相的虛假編年史) / 中有，部分真實的偽記事 / 詩人，或少數(shù)真相的虛假編年史 / Bardo (o falsa crónica de unas cuantas verdades) / 拘禁 / Bardo / Limbo。
本片是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多（Alejandro González I?árritu）自《愛情是狗娘》（Amores perros ，2000）以來，首次回到墨西哥拍攝和制作電影。并且《詩人》也是自《愛情是狗娘》以來，導(dǎo)演首次親自剪輯的電影。?
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多和阿方索·卡隆、吉爾莫·德爾·托羅并稱“墨西哥三杰”，絕對都是大師級別的人物。
在這個流行拍攝個人回憶的季節(jié)，《造夢之家》《光之帝國》一類的作品層出不窮，懷舊追憶題材并且一直是獲獎熱門。在Netflix的支持下，阿方索·卡隆拍攝了追憶童年往事《羅馬》（Roma ，2018），吉爾莫·德爾·托羅也拍攝了自己兒時最喜歡的《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》（Guillermo Del Toro's Pinocchio ，2022），作為三杰之一，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多自然也不能落下。
《詩人》片名“巴爾多”（Bardo）取自佛教，指的是人死后的鬼魂狀態(tài)，也就是介于人死亡和轉(zhuǎn)生之間。也就是影片另一個名字“地獄邊境”（Limbo）的含義。導(dǎo)演成功把觀眾帶到了一個充滿夢幻的世界。
觀眾看到《詩人》最后才會恍然大悟，原來影片的開頭、中間、結(jié)尾都不重要，而是一個陷入循環(huán)的心路歷程。影片并不存在什么第一幕、第二幕、第三幕，整件事只是一個夢，一個清醒的夢。
《詩人》的劇情并不復(fù)雜甚至略顯單薄，主角是著名墨西哥記者、紀(jì)錄片制片人，多年之后，他榮歸故里，而他本人對此的感受并不是衣錦還鄉(xiāng)，而是需要處理社會身份、家庭關(guān)系、個人回憶等一系列麻煩事的開始。
此外在他的回憶中，還摻雜了大量墨西哥的人文，濃縮了當(dāng)?shù)貛资甑臍v史。
影片包裹在厚厚的墨西哥民族主義之下，按照墨西哥國旗的顏色，紅色、綠色和白色探討了各種各樣的問題，重點是殖民和死亡話題。
故事分為32個序列，講述的內(nèi)容很多，國家、種族、家庭、事業(yè)、自負(fù)、變老、死亡、移民，并且在某種程度上每個序列都和其他序列混合在一起，整體故事并沒有一個固定的結(jié)構(gòu)，更多是一種氛圍，唯一的中心思想是導(dǎo)演的情感和情緒。
導(dǎo)演花費4年時間才把整部影片剪成。對于他來說，這不是一個傳統(tǒng)方式的自傳或回憶錄，而是一部不以真實為基準(zhǔn)的魔幻小說。就像影片副標(biāo)題所寫：少數(shù)真相的虛假編年史。
桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在第79屆威尼斯國際電影節(jié)上的致辭表示，自己在幾年前就意識到，自己未來的路要比自己已經(jīng)走過的路短得多，于是自己開始不可避免地開始探索過去。
過去的日子里，時間和空間交織在一起，并且記憶存在一定的非真實性，更多地還是情感上信念，于是桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的回憶中摻雜了很多主觀回憶，還有許許多多海市蜃樓式的虛構(gòu)經(jīng)歷。這種亦真亦幻的經(jīng)歷并沒有一個絕對真實的基線，而是介于現(xiàn)實和想象之間的旅程，兩者混合起來，形成了這部充滿魔幻主義的《詩人》。
《詩人》中融合了桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多個人經(jīng)歷，講述了他一路走來的艱辛。
影片中的很多事情都基于導(dǎo)演的親身經(jīng)歷。
比如導(dǎo)演夫妻倆的一個孩子出生沒幾天就夭折了。
比如邊檢人員所說的“這不是你的家”一幕，這是2020年發(fā)生在導(dǎo)演妻子身上的逐字演繹。
有趣的是桑德羅·岡薩雷斯·伊納里堅持認(rèn)為這部電影不是自傳，而是一部幻想曲、一個夢境，而不是真實生活的描述。
因為在他看來，每本自傳都是謊言，那些自傳假裝說出真相，而實際上卻說的是美化虛構(gòu)的故事。倒不如這部《詩人》大大方方地承認(rèn)虛構(gòu)，反而才能集中精力探索自己在情感上的真實感受。
在《詩人》中，也的確做到了這一點。
影片中融合了迷宮般的時間和空間，導(dǎo)演展示了其無與倫比的制作技巧。
令人陶醉的視覺效果、精心編排的長鏡頭、魔幻感拉滿的轉(zhuǎn)場，攝影、剪輯俱佳，讓人想到《鳥人》，換句話說就是在不停的“炫技”。我在觀影時，腦子里想得最多的問題就是，這個鏡頭到底是怎么拍出來的？
就以開場第一個飛行鏡頭為例，導(dǎo)演自己說，自己花費將近一年的時間才解決了開場鏡頭。
《詩人》的片長非常長，原片長度181分鐘。
在威尼斯和特柳賴德電影節(jié)之后，桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多再次刪減22分鐘，影片發(fā)行版本達(dá)到159分鐘。
影片中不乏優(yōu)秀的鏡頭，讓人感到十分驚艷，但也有大量的鏡頭充滿說教和自負(fù)，會讓人感到有些乏味。影片的個人色彩太濃，同時也不像之前《荒野獵人》《鳥人》那樣易懂，不知道會有多少人能夠看完這部電影，更不知道會不會有人選擇多刷。
物是人非事事休，
一彈指頃去來今。
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