一個春天

沈周的春天，始于二月。

天氣稍有回暖，他便更換衣物，乘舟駛向了西郊。向來不喜遠行的沈周，這次依然沒有遠行，此去之地，名為支硎（ xíng ）山，離相城居所不遠，觀山賞林之際，即可抵達。

支硎山，因東晉高僧支遁（號支硎）而得名，唐代《吳地記》有載：支硎山在吳縣西十五里，晉支遁，嘗隱于此。自晉至明，歷經(jīng)千余年，支硎山接納了眾多瞻賞者及隱世者，崖壁上也已布滿歷朝禪僧或高士的摩崖石刻，蔚為壯觀。

沈周游支硎山，意在拜謁，更為賞春。

一路上，他遠望僧人鐫刻下的文字詩詞，近察將要發(fā)芽的樹木與花草，愜意十分。他遇見了挑著花筐酒榼（ kē?）的擔夫和沉醉美景而不急于趕路的旅人，悠然于春色間，晚霞與薄霧齊至，周遭的一切，似是沾染了仙意，他寫道：林蹊相值夕陽邊，跡似無官意有仙。

將要返還，林麓間隱隱見一士，及近乃知是故友楊循吉。

楊循吉曾為成化年間的進士，由于身體欠佳，弘治初年致仕歸家，結廬于支硎山下，以讀書著述為事。沈周長楊循吉 29 歲，性格豁達寬厚，楊循吉雖為晚輩，卻也不曾攀附于誰，生性耿直，古籍載：（楊循吉）性狷隘，好以學問窮人。

此次相遇，卓有意趣。他們先是遠遠地看見，隨后由難以識辨到近處相互認出，因是迫暮時分，兩位文人沒有交談，他們相對而立，一揖作別，各留余韻，猶如這淡淡的春意。

回到相城有竹居，稍作休整。翌日，沈周將這份趣事放在一片初春綠色里，作《支硎遇友圖》，并于畫末題：辛亥歲（ 1491 年）二月二十一日記。

沈周的圖畫，隱含著靈動的春韻，定是感染到了乾隆。

得到此幅長卷畫后，這位帝王分別在四個春天，展卷題跋四次。1765 年，他甚至帶著《支硎遇友圖》，去到了支硎山。這個春日，他題下一首標榜自我的韻腳別扭的詩句，才算作罷：我豈似他閑逸者，觀民惟覺意中濕。

時至三月，玉蘭花開正盛，沈周的春天，又多了一抹素雅高潔之色。

唐宋以來，玉蘭就是可供培育的觀賞植物，古典園林中，它常被植于廳前院后或樓臺周圍，與翠柏相掩映，以展現(xiàn)一種瑩潔清麗的美感。

想來，沈周的有竹居，不僅有竹，或許還有玉蘭。晚年，他對景寫生，作圖二十頁，其中的《玉蘭圖》，最是動人：瘦硬的禿枝，依然帶著冬日的寒意，枝頭的玉蘭花顧不得其他，旁若無人地綻開著，沈周用淡墨勾出葉片輪廓，使花色變得更加圣潔，其溫和身姿，凝聚著一股從容，也彌漫著悠遠的清香，遙遠的明代春意，似是觸手可及。

畫畢，沈周自足地題道：明日小窗孤坐處，春風滿面此心微。

沈周的春天，豐富多樣，亦是少不了觀云。

僅是《春云疊嶂圖》，他就畫過兩次，且是在同一年的同一天所作。兩幅畫的最大不同是筆法的區(qū)別，較為暗淡的《春云疊嶂圖》，為沈周參照元代高克恭筆意而作，春云離離的氣氛盡顯，稍顯明亮的《春云疊嶂圖》，則是典型的沈周筆意，用筆蒼潤，春之暖意溢于畫外。

兩幅畫雖有不同，卻一同隱喻著春的多變及其如微風般的包容力。細讀《春云疊嶂圖》，會發(fā)覺春天的美好景致大抵相近——岸邊水波微漾，林中層巒疊秀，蒼松雜樹豐茂，山腰處云層疊起，包圍了寺觀與茅亭，好似仙境。

如此春景，實際并非記錄于春季。1490 年秋，沈周依然惦念著幾個月前的春色，一個午后，提筆作畫，《春云疊嶂圖》即成。只是，一幅畫一種云，終是難以涵蓋心中的春意，再作一幅，畫出這個時節(jié)的多彩，大致是完滿了。

沈周的春天，可游賞，可賞花，可觀云，但仍是少了一種?！对粕綀D》里，他的一句詩，道出了春之本意：我愛春朝眠不起。

春意和春景雖好，春困與春睡，同樣讓沈周流連。誰又不是呢。

作者：莫一奧，文字工作者，長期從事中西藝術史和人文歷史等泛文化內(nèi)容寫作，目前所有文章均發(fā)布在微信公眾號“LCA”和“莫一奧的”。

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