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《公民凱恩》聲音和剪輯

2022-05-03 14:50 作者:ZHOUZHOU的練功小分隊(duì) 0人讀過(guò) | 我要投稿

聲音和剪輯

威爾斯來(lái)自實(shí)況播出的廣播劇領(lǐng)域。1938年，當(dāng)他那著名的廣播劇《星球的戰(zhàn)爭(zhēng)》播出時(shí)，美國(guó)人真的以為美國(guó)確實(shí)受到了來(lái)自火星的生物的進(jìn)攻而驚惶失措，他就是這樣抓住了廣大聽(tīng)眾的想象力。威爾斯對(duì)這一效果當(dāng)然很高興。這一轟動(dòng)事件的結(jié)果是，他的照片登在了《時(shí)代》雜志的封面上。當(dāng)時(shí)，他年僅22歲。

威爾斯往往被贊譽(yù)為發(fā)明了許多電影聲音的技巧，實(shí)際上他主要是一個(gè)鞏固成績(jī)的人，他把其先行者只鱗片爪的成就加以綜合和擴(kuò)展了。在無(wú)線電廣播中，聲音必須要能夠喚起畫(huà)面。例如一名演員在混響室中說(shuō)話(huà)暗示出的視覺(jué)的關(guān)聯(lián)域是一個(gè)大觀眾廳；而遙遠(yuǎn)的火車(chē)汽笛聲暗示著一個(gè)廣闊的景色，如此等等。威爾斯把這一聲音的原則用于他的電影聲帶上，由此創(chuàng)造出場(chǎng)景的空間感。如在上都，房間太大，凱恩和蘇珊必須互相喊才能聽(tīng)得見(jiàn)，從而造成一種既悲傷又好笑的不協(xié)調(diào)的效果。

而麥迪遜廣場(chǎng)花園的摹寫(xiě)之所以令人信服，部分是因?yàn)槲覀兟?tīng)見(jiàn)大批群眾的歡呼聲，因此就想像著我們也看到了他們。

在他的錄音師詹姆斯·G·斯圖爾特的協(xié)助下，他發(fā)現(xiàn)，幾乎每一種視覺(jué)技巧都有它的聲音等同物。例如，每一個(gè)鏡頭在容量、清晰度和質(zhì)量上都有相應(yīng)的聲音質(zhì)量——遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景，鏡頭的聲音模糊而遙遠(yuǎn)；特寫(xiě)的聲音清脆、清晰，并且一般要響；高角度的鏡頭經(jīng)常伴隨著高音調(diào)和音響效果；而低角度鏡頭的聲音是沉思的和低調(diào)的。舉例來(lái)說(shuō)，在李蘭回憶段落中的蘇珊首演一場(chǎng)，隨著那個(gè)升降機(jī)鏡頭的不斷上升，如果我們閉上眼聽(tīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)聲帶也是隨著高度而減弱的。

又如在上述凱恩太太寄宿舍的那一鏡頭中，前景的成年人占主導(dǎo)聲帶，而背景的小凱恩的喊聲也能聽(tīng)清，但卻是遙遠(yuǎn)的、微弱的。在其它段落中，聲音也會(huì)隨著人物由前景到后景的移動(dòng)而依距離的不同作出變化，如凱恩簽署把報(bào)社轉(zhuǎn)讓給撒切爾的合同一場(chǎng)。

威爾斯還發(fā)現(xiàn)，聲音可以像蒙太奇段落一樣化和疊化。于是他經(jīng)常讓對(duì)話(huà)重疊，尤其是在喜劇性的段落中，總有若干人試圖同時(shí)在說(shuō)話(huà)（如在放映室、和《問(wèn)事報(bào)》的編輯部幾段）。由于使用了這種重疊的對(duì)話(huà)以及不合語(yǔ)法的結(jié)構(gòu)和自然中斷，也就增強(qiáng)了片中對(duì)白的自然性。在《公民凱恩》中，威爾斯在聲音上的另一重要貢獻(xiàn)就是他將音色這一因素加入了進(jìn)來(lái)，區(qū)別聲音成為區(qū)別角色的關(guān)鍵。對(duì)立的角色？對(duì)立的聲音！實(shí)際上，威爾斯在使用他那水銀劇團(tuán)的演員時(shí)，事先就考慮到了音色的問(wèn)題。綜上所述，威爾斯通過(guò)把那些他所熟悉的細(xì)致的音響效果搬到電影的聲帶上（現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和距離感、角色有差別的聲音、講話(huà)的自然形態(tài)），從而加強(qiáng)了從視覺(jué)上表現(xiàn)的事件的自然空間的真實(shí)性。在許多場(chǎng)面中，威爾斯把聲音用作象征。例如，在他運(yùn)用疊化和蒙太奇段落來(lái)表現(xiàn)蘇珊災(zāi)難性的歌劇巡回演出時(shí)。在聲帶上可以聽(tīng)到她演唱的抒情曲被變形為尖叫的、凄涼的哭泣。這一段落以逐漸暗下去的燈光為結(jié)尾，從而象征蘇珊那愈演愈烈的絕望。而在伴隨的聲帶上，我們聽(tīng)到她的聲音滑到一種受到創(chuàng)傷的呻吟，仿佛一首歌演唱到半途，有人把電唱機(jī)的插銷(xiāo)拔掉了。

而在凱恩與李蘭分手的一場(chǎng)中，隨著凱恩的那句“你被解雇了”，他狠狠地把打字機(jī)的滑動(dòng)架推了回來(lái)，那聲音就象是一個(gè)驚嘆號(hào)。

最為值得一提的是，在蘇珊回憶段落中的首演一場(chǎng)，有一個(gè)凱恩鼓掌的特寫(xiě)鏡頭。我們都知道特寫(xiě)鏡頭是絕緣的，即人物與環(huán)境被隔離了開(kāi)來(lái)。然而在這個(gè)特寫(xiě)鏡頭中，當(dāng)凱恩鼓掌聲的混響變得越來(lái)越大時(shí)，我們清楚地意識(shí)到了環(huán)境的存在，即此時(shí)觀眾廳中已經(jīng)空無(wú)一人，只剩下凱恩一個(gè)人在執(zhí)著地鼓掌。在此，聲音打破了特寫(xiě)鏡頭的畫(huà)框。

伯納德·海爾曼的音樂(lè)同樣是復(fù)雜的。若干主要人物和事件都被賦予了音樂(lè)動(dòng)機(jī)，許多這些動(dòng)機(jī)先是出現(xiàn)在新聞片段落中，然后在影片的后面又重新出現(xiàn)，并往往被改變?yōu)樾≌{(diào)或用不同的速度來(lái)演奏，這又取決于該場(chǎng)面的情調(diào)。讓我們以玫瑰花蕾的音樂(lè)動(dòng)機(jī)為例。在開(kāi)場(chǎng)段落即凱恩之死一場(chǎng)，首先出現(xiàn)了那動(dòng)人的玫瑰花蕾的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，它是由一種電顫振的打擊樂(lè)器進(jìn)行的獨(dú)奏，而后在整部影片中它就開(kāi)始以各種不同的偽裝出現(xiàn)。

海爾曼說(shuō)過(guò)，“如果你仔細(xì)地追隨著玫瑰花蕾的動(dòng)機(jī)，它本身就是對(duì)玫瑰花蕾自身最終身分的一條線索?！奔丛跍愤d調(diào)查的過(guò)程中，每當(dāng)提到玫瑰花蕾時(shí)，這一音樂(lè)動(dòng)機(jī)的變奏就襯托著對(duì)話(huà)。當(dāng)威爾斯終于向我們——而不是向劇中人——揭示出玫瑰花蕾的秘密之時(shí)，這一音樂(lè)動(dòng)機(jī)強(qiáng)有力地涌現(xiàn)到如此顯著的地步，造成了所有電影中有史以來(lái)最令人振奮的揭示。

另一方面，海爾曼的音樂(lè)經(jīng)常與威爾斯的視覺(jué)平行。例如在凱恩與妻子在早餐桌上那一場(chǎng)戲的蒙太奇中，婚姻的瓦解是和音樂(lè)中的變奏平行的。這一段落以輕柔浪漫的華爾茲開(kāi)始，溫存地襯托著兩人相互的迷戀。緊跟著是一個(gè)稍帶喜劇性的音樂(lè)變奏。當(dāng)兩人的關(guān)系變得更為緊張時(shí)，配器變得更為生硬及不和諧。在最終的場(chǎng)面，兩人再也不想交談了。這一沉默是由那最初的音樂(lè)主題陰郁而神經(jīng)質(zhì)的變奏來(lái)伴奏的。鏡頭也是如此，開(kāi)始是雙人鏡頭，位置交叉，距離近，以表示兩人關(guān)系融洽。然后開(kāi)始分切。最后由凱恩拉出，還是雙人全景，長(zhǎng)條桌，只不過(guò)現(xiàn)在是二人各坐一端，各人讀各人的報(bào)。在拍這一段落時(shí)，威爾斯嚴(yán)格遵照劇本，從一個(gè)場(chǎng)景疊化為另一個(gè)場(chǎng)景，只不過(guò)他在連接這些疊化時(shí)，使用了攝影機(jī)的搖的動(dòng)作，它們是那么迅速，以致模糊了影象。

從威爾斯自己的介紹中，我們了解到他花了一年的時(shí)間進(jìn)行《公民凱恩》的剪輯，前后共看了7000次。而在該片的剪輯中，最為突出的就是它區(qū)別于其它影片的疊化，即最典型的四部分的鏡頭內(nèi)的疊化——

威爾斯所采用的這一形式的化，一方面是適合于講故事者那挽歌式的、沉思的情緒狀態(tài)，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)（片頭）的那段疊化的效果就是典型的威爾斯式的華彩樂(lè)段；另一方面，又是用這種交錯(cuò)的疊化把他的角色的旁白與場(chǎng)景聯(lián)系起來(lái)，而這些場(chǎng)面是假定他們正在回憶——從視覺(jué)上把他們疊在下一場(chǎng)面上。如上述李蘭回憶段落中的早餐桌的一段，一開(kāi)始李蘭的很大的影像在畫(huà)左，它一直保持在銀幕上，直到早餐的場(chǎng)景全部疊入。

而在早餐桌的段落結(jié)束時(shí)，李蘭的影像又疊入，這兩種影像就被并列地?cái)[在一起。實(shí)際上，這一用角色作為半旁白解說(shuō)來(lái)引入和辨別閃回的作法，歸根結(jié)底還是受廣播劇的影響。這種影響也就直接決定了，在該片的剪輯中，聲音扮演了一個(gè)重要角色。

威爾斯經(jīng)常用嚇人的聲音來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從一個(gè)時(shí)間或地點(diǎn)跳到另一個(gè)時(shí)間或地點(diǎn)。例如，影片的開(kāi)場(chǎng)序幕以凱恩之死為結(jié)束，這一段是伴以逐漸淡出的聲音。突然，《前進(jìn)中的新聞》發(fā)出的那個(gè)上帝般的聲音的解說(shuō)員的隆隆聲向我們襲來(lái)——新聞片段落開(kāi)始。

威爾斯還喜歡用聲音作為停頓，例如用關(guān)門(mén)的聲音結(jié)束一個(gè)場(chǎng)景。而在另一段落中，即在凱恩第一次遇見(jiàn)蘇珊的那天晚上和一年后凱恩在麥迪遜廣場(chǎng)公園演說(shuō)的場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)也是利用聲音造成的。

1．首先是中景，蘇珊的寄宿房間。蘇珊坐在鋼琴旁，位于畫(huà)左，她在彈琴、唱歌。凱恩坐在背景處，畫(huà)右。疊。

2．中遠(yuǎn)景，裝飾高雅的房間。蘇珊坐在鋼琴旁，位于畫(huà)左，她在彈琴、唱歌。凱恩坐在背景處，畫(huà)右。蘇珊彈完后，凱恩鼓掌。疊。

3．街道的中遠(yuǎn)景。人群圍在敞篷車(chē)旁，李蘭在講話(huà)。上一個(gè)鏡頭中凱恩的鼓掌聲化為人群的鼓掌聲。李蘭在發(fā)表演說(shuō)：“我是在說(shuō)查爾斯·福斯特·凱恩，那個(gè)戰(zhàn)斗的自由主義者、工人的朋友、本州下屆州長(zhǎng)，他參加這次競(jìng)選……”切。