目前對(duì)于科幻片的定義有：“以影片攝制時(shí)已被揭示或尚在揭示的科學(xué)原理或科學(xué)現(xiàn)象作為劇作基礎(chǔ)，展現(xiàn)某一虛構(gòu)世界中的戲劇性事件的影片，即為科幻片?！薄翱苹秒娪八鑼懙氖?，發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的、但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件?！?/p>

一、科幻電影的發(fā)展

科幻電影幾乎在電影發(fā)明伊始就與銀幕結(jié)下了不解之緣。

1895年盧米埃爾兄弟發(fā)明活動(dòng)電影機(jī)后不久，科幻影片便初顯萌芽。而真正將科幻電影大為推廣的還當(dāng)數(shù)電影大師喬治·梅里愛。1902年，他根據(jù)凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球上的第一批人》兩部小說，拍攝了影片《月球旅行記》。該片首次動(dòng)用了大量演員、特效和布景，上映后反響熱烈，一舉成為科幻影片的里程碑式作品，開創(chuàng)了到現(xiàn)在仍然生機(jī)勃發(fā)的“太空旅行”這一重要題材。

上世紀(jì)20年代，世界科幻電影終于步入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。電影藝術(shù)伴著科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)而不斷革新，放映時(shí)間從世紀(jì)初的數(shù)分鐘延長到數(shù)小時(shí)，場面趨于龐大壯闊，從無聲走向有聲，動(dòng)作節(jié)奏、蒙太奇、特寫鏡頭等技巧逐一出現(xiàn)。30年代的“宇宙英雄”可謂是科幻片的第一次浪潮。

二戰(zhàn)結(jié)束后，50年代一些科學(xué)家自稱證明宇宙中確實(shí)存在外星人時(shí)，好萊塢及時(shí)掀起了以“飛碟”為描寫對(duì)象的科幻片熱潮，大量涌現(xiàn)出反映外星人題材的科幻電影。這是科幻片的第二次浪潮。此時(shí)的科幻片不乏《蝙蝠俠和羅賓》、《不明之物》、《火星入侵者》等佳作。

60年代，科幻片再次進(jìn)入低谷，幾乎成為“票房毒藥”的代名詞。但是隨著1968年《人猿猩球》和《2001太空漫游》的誕生，好萊塢科幻電影的第三次浪潮宣告來臨?！?001太空漫游》堪稱科幻電影的一大里程碑：既場面宏大，又細(xì)致入微，大到空間站，小至太空廁所，無不攝入鏡頭。片中試圖揭示人類的發(fā)展是由一種神秘力量所主宰，而這力量的象征是影片里反復(fù)出現(xiàn)的一塊歷盡滄桑的磐石。

電影《人猿星球》

70年代以后，一大批具有超人才華的優(yōu)秀導(dǎo)演現(xiàn)身好萊塢，喬治盧卡斯、斯皮爾伯格、雷德利斯科特等在此期間拍攝了科幻電影領(lǐng)域一系列重要的作品。如1976年《星球大戰(zhàn)》、1981年《銀翼殺手》、1982年《E.T》等等。

20世紀(jì)90年代，電腦特效的出現(xiàn)極大的促進(jìn)了科幻電影的發(fā)展。美國好萊塢轉(zhuǎn)向高科幻、大投入、先進(jìn)管理的運(yùn)作模式，與其它國家的科幻片產(chǎn)生了天壤之別。大量優(yōu)秀影片如《侏羅紀(jì)公園》、《獨(dú)立日》、《黑衣人》、《第五元素》等涌現(xiàn)影壇，好萊塢科幻電影成為世界霸主。

不過可喜的是，2003年以來，以歐洲為代表的科幻電影出現(xiàn)了新的增長趨勢，一些歐洲科幻電影制作水平蒸蒸日上，法國電影《女神陷阱》、俄羅斯電影《守夜人》等都是優(yōu)秀之作。

二、好萊塢科幻電影基本特征

1.場面高度奇觀化

從梅里愛開始，科幻題材的影片就與令人眩目的奇觀場景密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險(xiǎn)、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數(shù)百部長短不一的影片中，各種奇觀領(lǐng)域都留下了他探索的腳印。但科幻題材對(duì)梅里愛而言，并非科學(xué)的延伸，而是借以呈現(xiàn)奇觀的道具。梅里愛的興趣并不在于將電影作為“敘事藝術(shù)”來發(fā)展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現(xiàn)工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評(píng)價(jià)的：“梅里愛利用特技經(jīng)常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個(gè)目的，而不是一種表現(xiàn)手段?！?/p>

可見，科幻電影從娘胎里就帶有了揮之不去的奇觀胎記，從1968年的《太空漫游2001》到1993年的《侏羅紀(jì)公園》，從1976年的《星球大戰(zhàn)》到1999年的《黑客帝國》，史詩般的太空旅行場景、幾可亂真的史前恐龍復(fù)原、場面宏大的太空戰(zhàn)爭、幻如靈境的虛擬世界……無數(shù)令人嘆為觀止的畫面一次次的沖擊觀眾的視網(wǎng)膜，無數(shù)次觀眾以為奇觀已經(jīng)達(dá)到了極致而若干年后更大的奇觀卻總是呼嘯而來。實(shí)際上，好萊塢科幻片的內(nèi)容即在于它的形式，形式便是它的內(nèi)容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。

電影《侏羅紀(jì)公園》

2.選題集中化

既然科幻片是類型片，那么選題的集中化就在所難免。從藝術(shù)角度來看，科幻片的題材水平明顯要遜于科幻小說。目前主流題材的科幻電影，其水準(zhǔn)基本上只相當(dāng)于科幻小說的黃金時(shí)代（30到60年代）的水準(zhǔn)。總體而言，90％的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險(xiǎn)、時(shí)空異常、機(jī)器人等幾個(gè)方面。例如反映外星生物的影片：《E.T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨(dú)立日》、《第五元素》等；反映人造生命的影片：《化身博士》、《弗蘭肯斯坦》、《侏羅紀(jì)公園》等；反映太空歷險(xiǎn)的影片：《月球之旅》、《太空漫游2001》、《星際迷航》、《人猿星球》等；反映時(shí)空異常的影片：《時(shí)間機(jī)器》、《回到未來》、《蝴蝶效應(yīng)》等；反映機(jī)器人的影片：《機(jī)械戰(zhàn)警》、《終結(jié)者》、《人工智能》、等……還有一些電影是幾種題材的綜合，如《星球大戰(zhàn)》同時(shí)包括太空歷險(xiǎn)和外星人元素，《黑客帝國》是機(jī)器人和時(shí)空轉(zhuǎn)換的綜合等等。

究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合于搬上銀幕；另一方面，從商業(yè)的角度看，這些選題已經(jīng)成為大眾消費(fèi)和票房號(hào)召的符號(hào)，更容易引發(fā)出人們對(duì)影片的期待和熱衷。再者，很多具有深遠(yuǎn)影響力的影片都來源于著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節(jié)、片段以及理念來獲得靈感。這也從另一個(gè)方面反映了科幻類電影的選題局限。

3.人物平面化

科幻電影的另一個(gè)特點(diǎn)是人物刻畫和表現(xiàn)的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。在大多數(shù)的科幻電影中，一般都有一個(gè)全能的超級(jí)英雄，而這個(gè)超級(jí)英雄的大部分名額都被男性所占據(jù)，女性只是在其中作為點(diǎn)綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關(guān)鍵時(shí)刻總能化險(xiǎn)為夷。他們沒有深層次的個(gè)人行為動(dòng)機(jī)，只是天生而來的被迫害者和反抗者。他們沒有復(fù)雜的情感斗爭，沒有令人信服的個(gè)人性格……但是，這毫不影響科幻片的票房收入和觀眾認(rèn)可度。不僅如此，科幻片甚至允許主要人物的缺席和主線的模糊，科幻經(jīng)典之作《太空漫游2001》就充斥著冗長的硬科幻場景描述和細(xì)節(jié)刻畫，人物關(guān)系和性格描寫幾乎為零，其主旨用于揭示人類科學(xué)發(fā)展的核心奧秘，充滿了神秘主義色彩和唯心哲學(xué)思辯。

當(dāng)然，類似的科幻電影模式現(xiàn)在已經(jīng)時(shí)過境遷，好萊塢也在不斷豐富人物的菜譜，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝國》的各色人種秀、《星球大戰(zhàn)》的外星人配角紛紛出臺(tái)。但是，人物依舊是場面的佐料，超級(jí)英雄們依舊不會(huì)出現(xiàn)過于復(fù)雜的性格。

電影《黑客帝國》

4.與其他電影類型結(jié)合（動(dòng)作、喜劇、災(zāi)難）

實(shí)際上，好萊塢的科幻電影大部分只是一個(gè)魔幻外套，里面裝著的是其他類型的電影。導(dǎo)演們把各種恐怖片、動(dòng)作片、災(zāi)難片和喜劇片的內(nèi)核加以科幻的修飾，使之看起來如同科幻片，本質(zhì)的敘事結(jié)構(gòu)和元素配比仍然延續(xù)了其他電影類型的模式。

其中科幻片和恐怖片的結(jié)合最為歷史悠久和理所當(dāng)然。因?yàn)槿祟悓?duì)于未知總是懷有不可理喻的恐懼心理，因此科幻中的未來總是充滿了重重危機(jī)。從第一本科幻小說《弗萊肯斯坦》起，各種科學(xué)怪物就以猙獰的面目來賺取吆喝。到了飛碟熱興起之后的若干年間，外星異種便取而代之，以更加神秘莫測和光怪陸離的面孔來恫嚇觀眾。票房大獲全勝的《異形》系列便是科幻加恐怖的典范。

還有與災(zāi)難片緊密結(jié)合的科幻電影，例如《后天》和《天地大沖撞》。冰河時(shí)期的突然降臨，彗星撞擊的不期而至……不曾發(fā)生的災(zāi)難往往更具有吸引力和視覺沖擊力。好萊塢的特效使得所有災(zāi)難都降臨在紐約曼哈頓的附近。

三、中國科幻電影

所謂科幻電影，就是“包含著某種因素的電影：這些因素是基于科學(xué)（包括現(xiàn)有的科學(xué)和假設(shè)的科學(xué)）而假想出來的；在今天的世界中，它們是不可能發(fā)生的，或還沒有發(fā)生的?？苹闷c魔幻片、靈異片的不同之處在于，其被幻想出來的因素必定有一個(gè)科學(xué)理性的支持，哪怕這個(gè)科學(xué)依據(jù)看起來很瘋狂。”科幻電影誕生于19世紀(jì)與20世紀(jì)之交。1902年，電影大師梅里埃推出了《月球旅行記》。這部影片可稱為史詩性的科幻電影，放映長達(dá)21分鐘，大大超過了其它影片，內(nèi)容也令觀眾眼花繚亂?！对虑蚵眯杏洝繁蛔u(yù)為科幻電影上的一座里程碑?？苹秒娪耙恢笔菤W美市場中一個(gè)久拍不厭，并被廣大觀眾所喜歡的類型電影。但和歐美市場科幻電影繁榮的現(xiàn)狀相反，在中國電影市場中，科幻片卻一直是一個(gè)空白。

（一）中國為什么沒有好的科幻電影

電影無論拍的多么好，它只要想生存下去，就一定要有觀眾群。中國的影迷不是一個(gè)小數(shù)目，但中國的科幻電影迷卻也不是一個(gè)大數(shù)目。

從歷史背景上看，中國擁有幾千年的農(nóng)耕文明，文明的發(fā)展，靠的是經(jīng)驗(yàn)的不斷積累而不是技術(shù)的突飛猛進(jìn)，雖然當(dāng)今科學(xué)技術(shù)也在迅速的發(fā)展，城市化和現(xiàn)代化的進(jìn)程也在不斷的向前邁進(jìn)，但幾千年積累下來的東西對(duì)于中國人思維方式的影響是不可忽視的。

再有就是中國的文化傳統(tǒng)。文化的起源地域卻都是在內(nèi)陸，缺少海洋文明的開拓意識(shí)，同時(shí)也缺少了一種危機(jī)感和發(fā)展的意識(shí)。在對(duì)中國文化上的影響上，就體現(xiàn)在無論是儒家還是道家，他們提倡的都不是進(jìn)攻精神，而是一種防守的精神，提倡歸隱，提倡修身，是一種內(nèi)省式的文化，缺少一種想象力，也正是因?yàn)檫@種想象力的缺失導(dǎo)致了科幻電影在中國的缺失。

另外，透過近些年來的國產(chǎn)影片市場我們可以看到，當(dāng)下的中國電影題材要么回顧歷史，要么關(guān)心當(dāng)下，仿佛超出現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的東西就都是越過雷池一般。即使到了這個(gè)技術(shù)至上的時(shí)代，在中國的社會(huì)大環(huán)境中，傳統(tǒng)觀點(diǎn)仍然在無形中反對(duì)那些被稱之為怪力亂神的東西。

另外，一是內(nèi)因：中國沒有好的科幻片導(dǎo)演。中國有許多非常優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，卻從來沒有涉獵過科幻領(lǐng)域。這種現(xiàn)象在國外是很不正常的。在國外，許多主流導(dǎo)演、著名導(dǎo)演，在他們的電影生涯中，都曾經(jīng)涉獵過科幻電影。比如伍迪，艾倫（《數(shù)字世界》、《傻瓜大鬧科幻城》）、庫布里克（經(jīng)典科幻三部曲《發(fā)條橙》、《奇愛博士》、《太空漫游》）、塔爾科夫斯基（《飛向太空》）。

電影《奇愛博士》

二是外因：在中國缺少一個(gè)支持中國導(dǎo)演去拍科幻電影的市場。畢竟美國科幻電影《阿凡達(dá)》在中國的票房還是取得巨大成功的，電影歸根結(jié)底，除了是藝術(shù)，更是商品。在電影市場化的今天，任隨也沒有勇氣去向一個(gè)自己沒有自信的領(lǐng)域去嘗試的。電影畢竟不同于小說，電影發(fā)展到了現(xiàn)在，已經(jīng)不僅僅是以一種藝術(shù)的姿態(tài)存在了，它同時(shí)也是一種工業(yè)，一種商業(yè)。一個(gè)電影的誕生，是需要巨大的資金投入的，在沒有十足把握的時(shí)候，任誰也不會(huì)愿意去拿那么多的投資去冒這個(gè)險(xiǎn)，所以說，中國，缺少第一個(gè)吃螃蟹的電影人。

（二）中國科幻電影發(fā)展的途徑——中國式軟科幻

也許中國電影對(duì)科幻片的嘗試可以從軟科幻電影開始。硬科幻電影更多的是傾向于對(duì)于自然科學(xué)的一種探究和展望，所謂軟科幻，是情節(jié)和題材集中于哲學(xué)，心理學(xué)，政治學(xué)或社會(huì)學(xué)等傾向的科幻小說分支。相對(duì)于硬科幻，作品中科學(xué)技術(shù)和物理定律的重要性被降低了。

中國的科幻小說中就不乏這類的作品：比如韓松的《地鐵驚魂》，就是對(duì)人的生存真相的一種探討；劉慈欣的《西洋》，是對(duì)歷史的一種顛覆。這些作品都是對(duì)軟科幻的嘗試，而且取得了巨大的成功。

另外，軟科幻電影也符合中國電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)際。更缺拍硬科幻電影必須具備的想象力和自然科學(xué)的理論基礎(chǔ)，軟科幻電影不需要像《星球大戰(zhàn)》那樣的華麗場面去支撐，也不需要像《少數(shù)派報(bào)告》那樣的前端思想去想象，對(duì)于中國導(dǎo)演而言是可以駕馭的。

中國科幻電影的現(xiàn)狀與中國現(xiàn)行的電影審查制度有關(guān)。科幻電影本身對(duì)于中國社會(huì)而言就是一個(gè)另類的東西，審批制度的不完善，也會(huì)使得中國的科幻電影成為一個(gè)高流產(chǎn)率的電影題材。只有逐步放開審查制度，或者盡快設(shè)立電影分級(jí)制度，唯有如此，中國電影才能真正實(shí)現(xiàn)多元化，中國才能真正誕生好的科幻電影。