【個(gè)人簡介】

? ? ? ?常紹彥，現(xiàn)為淄博市青少年宮教授（三級(jí)），中國民盟書畫委員會(huì)委員，中國民盟山東書畫院常務(wù)理事，淄博市民盟副主委；山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)五屆理事；山東畫院高級(jí)畫師；山東省書畫學(xué)會(huì)理事；山東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員；淄博市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；淄博市美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫藝委會(huì)主任；廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授；河北美術(shù)學(xué)院常紹彥花鳥畫高研班導(dǎo)師。作品被故宮博物院、北京大學(xué)、國家圖書館、八路軍、新四軍紀(jì)念館、南京書畫院等單位收藏，淄博市首屆、七屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)；淄博市第八屆、第九屆、十屆市政協(xié)委員；中央電視臺(tái)書畫頻道特邀畫家;慶祝建黨百年作品收錄中國人民美術(shù)出版社出版的中國畫畫集；入編建黨百年全國首批歷史文化傳承人并被收錄國家資料館檔案室。

【作品鑒賞】

不倦的精神追求

——常紹彥花鳥畫作品展

徐恩存

《斑頭雁圖》

248cmx129cm 2015年

? ? ? ?常紹彥是一位成熟的花鳥畫家，他的藝術(shù)從稚嫩到成熟得益于他所生活的巨變時(shí)代，開放時(shí)代和轉(zhuǎn)型時(shí)代，時(shí)代給了他以靈感和啟迪。

《草木情》

136cmx68cm 2020年?

? ? ? ?這個(gè)時(shí)代帶給常紹彥以深切的藝術(shù)思考，傳統(tǒng)的反思和藝術(shù)開拓者的使命；在現(xiàn)代文化語境中，借助八面來風(fēng)，在審視本土文化傳統(tǒng)中吸引外來文化，并在一個(gè)新的文化高度上，用新的眼光來反觀傳統(tǒng)選擇傳統(tǒng)，創(chuàng)作出屬于自己時(shí)代的作品?！巴鈳熢旎?，中得心源”，這是藝術(shù)的亙古不變真理，在這個(gè)東方和西方、傳統(tǒng)和現(xiàn)代的文化碰撞中，常紹彥敏銳地捕捉到時(shí)代給藝術(shù)所提供的發(fā)展機(jī)會(huì)，他的內(nèi)心充實(shí)的生命渴求，摒棄了現(xiàn)代西方工業(yè)文明帶給藝術(shù)的悲劇色彩和“技術(shù)理性”的枯燥冷漠；因?yàn)?，作品表明，畫家?duì)表達(dá)的精湛性和多樣性的追求，全然不顧精密理性和靜觀制作的形式體現(xiàn)，而是以十分精到的筆墨肌理的演繹與變化的效果，以隨意性、偶然性的無序與有序的把握，把現(xiàn)代工業(yè)文明的嚴(yán)謹(jǐn)秩序衍化為無序的生命野性。總而言之，在時(shí)代思潮和創(chuàng)作主體構(gòu)成的精神激情中，畫家把傳統(tǒng)花鳥畫的形式外殼溶化了，并創(chuàng)造出“新花鳥畫”獨(dú)特的語言符號(hào)體系。

《牡丹大吉圖》

136cmx68cm 2020年?

? ? ? ? 不同的是，在常紹彥的筆下，花鳥意象的追求中畫家考慮的是生機(jī)勃勃表達(dá)的韻味，力求與其筆墨運(yùn)用的節(jié)奏、韻律與力度相吻合，他的意象符號(hào)力求進(jìn)入深層的表達(dá)內(nèi)涵；因?yàn)?，畫家認(rèn)為高明的藝術(shù)是通過對(duì)感情的震撼而進(jìn)入理性的內(nèi)層的，正是在如何格局中的筆墨揮灑的有規(guī)律而無定法的特點(diǎn)中，畫家獲得了理想的筆墨形式、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，并注入一種不可知的力量感與內(nèi)斂的張力，用以釋放積蓄在內(nèi)心的情感。

《紫氣雙鳥圖》

180cmx97cm 2021年

? ? ? ? 嚴(yán)格的說，在心與手的配合中，經(jīng)過隨心所欲的運(yùn)用、變換、矛盾、統(tǒng)一，我們看到作品最后的結(jié)果是——形成了一種超自然的和諧，并充滿了古典哲學(xué)的禪意與玄機(jī)。

《紫藤斑鳩圖》

136cmx68cm 2021年

? ? ? ?細(xì)讀常紹彥的作品，不難發(fā)現(xiàn)其作品中元?dú)饬芾斓墓餐攸c(diǎn)是——表現(xiàn)了生命格局中的一種力量、一種體量、一種磅礴的氣勢(shì)、一種智慧的靈魂。他的作品風(fēng)格是以無數(shù)精微的細(xì)部處理所構(gòu)成的“總體形式”，致使畫家作品風(fēng)格以無數(shù)精微的點(diǎn)、線、面與節(jié)奏、韻律、力度去給以表達(dá)，使之具有深長的魅力；筆墨的枯潤干濕、濃淡繁簡的構(gòu)成關(guān)系和無拘無束的表象處理，增添了作品的現(xiàn)代感和時(shí)代精神，因?yàn)樽髌吩谡w上漾溢著點(diǎn)、線、墨色的秩序美。

《五湖煙水圖》

280cmx200cm 2022年

? ? ? ?著名中國畫前輩亞明先生生前說過，中國畫是有規(guī)律而無定法的，作為審美創(chuàng)造，它是一種包含著巨變時(shí)代個(gè)人或群體對(duì)自己時(shí)代的獨(dú)特理解、價(jià)值、觀念的審美理想的，它永遠(yuǎn)充滿著現(xiàn)代意識(shí)的思想文化的結(jié)晶。20世紀(jì)至21世紀(jì)世界藝術(shù)的一個(gè)共同主題，便是對(duì)存在的思考，尤其是對(duì)生命、精神、情感與人的存在的思考，可以認(rèn)為，這正是當(dāng)代畫家藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)，也是常紹彥作品的源動(dòng)力。

《靜思》

180cmx180cm 2020年

? ? ? ? 海德格爾認(rèn)為，藝術(shù)是人類的棲居，棲居于顯現(xiàn)著的存在之中；棲居是人類對(duì)家園的回歸，通過棲居，人類認(rèn)識(shí)到自我存在的“根基”。常紹彥花鳥畫中的審美傾向，“回歸”只是其方式，而其面對(duì)當(dāng)代命題的創(chuàng)造性和建設(shè)意識(shí)才是它的現(xiàn)代意義；以傳統(tǒng)的中庸平和審美意識(shí)為心理基礎(chǔ)的中國畫，已不能完全解決當(dāng)代的“人與世界”、“人與自然”的關(guān)系，因?yàn)樗贿m應(yīng)當(dāng)代感性生動(dòng)的審美意向、傳達(dá)豐富、復(fù)雜的現(xiàn)代心理層次、感受，又囿于它特定的質(zhì)的規(guī)定性而缺少向前發(fā)展的可能性；常紹彥的不同尋常之處，在于他不以懷舊情緒呼喚中國畫的創(chuàng)新，他敏銳的感覺到新的生命需要新的藝術(shù)形式和風(fēng)格表達(dá)，事物的形態(tài)變化，決定了藝術(shù)樣式、風(fēng)格的轉(zhuǎn)換。

《戲水圖》

180cmx180cm 2020年

? ? ? ?常紹彥的創(chuàng)作實(shí)踐再次表明，花鳥畫不再是逃避現(xiàn)實(shí)生活的方式，而是介入現(xiàn)實(shí)生活的手段，或者他們就是現(xiàn)實(shí)生活本身，只有現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)的一體化，使繪畫更直接地與郁勃的生命活力相關(guān)，直接地變?yōu)樯鼭撃艿谋磉_(dá)。

《其樂融融》

180cmx97cm 2016年

? ? ? ?在多元的文化時(shí)代，常紹彥作為當(dāng)代畫家的定位在于，做為后起之秀，他的藝術(shù)與前輩有著很大的不用，他的作品、形式、語言、筆墨、氣韻無不煥發(fā)著濃郁的生命氣息，顯示出特有的感性生動(dòng)的浪漫生命特征和現(xiàn)代意識(shí)、個(gè)性鮮明、幻想豐富、率性灑脫，與此同時(shí)，畫家的作品明顯地表現(xiàn)出在風(fēng)格上向深層心理結(jié)構(gòu)靠攏的特點(diǎn)，在意象與形式的創(chuàng)造上，努力尋找與生活相關(guān)聯(lián)的恰切依憑，特別是作品中想像性書寫給人留下深刻印象——在激情之中，飽蘸濃墨，似行云流水與酣暢淋漓的筆墨書寫著順入、逆出、左傾、右斜、重疊、穿插于回鋒，創(chuàng)造者感性生動(dòng)的生命形式，用以形成具有意象性的審美圖示；就主體意向而言，他更善于用生命體驗(yàn)熔鑄表現(xiàn)對(duì)象，把郁勃的生命意識(shí)灌注于對(duì)象，使對(duì)象獲得生命意味。

《富貴牡丹圖》

136cmx68cm 2012年

? ? ? ?從創(chuàng)作手法上看，我們可以把常紹彥的作品概括為“情緒性的書寫與揮灑”，它不是把對(duì)象做抽象的構(gòu)成組合，用理性思維籠罩對(duì)象，也不是拿對(duì)象做簡單的感情寄托，抒發(fā)畫家自我一時(shí)一地的感受，而是從對(duì)象的意和象中生發(fā)出生命的情緒與意念，進(jìn)而達(dá)到交融，完成作品形式、筆墨、語言、氣韻的內(nèi)在建構(gòu)。

? ? ? ?畫家的審美傾向和風(fēng)神韻致就是從這種建構(gòu)中渾然不覺中暈染開來的。

? ? ? ?因此，常紹彥的作品以風(fēng)格特征與審美魅力征服了欣賞者——清新、俊逸、飄然不群、不因循守舊，完全是自我情緒性抒發(fā)，婉如一瀉千里的酣暢淋漓，表達(dá)了時(shí)代巨變的精神氣息與沒有束縛的心靈創(chuàng)造。

? ? ? ?古人曰，“書為心跡”，常紹彥花鳥畫藝術(shù)是他真摯心跡的流露，筆墨向流淌著生命氣韻與情懷，這一點(diǎn)在他的語言風(fēng)格中體現(xiàn)的最為充分，他的詩性感覺浸透在筆墨當(dāng)中，他將生命形式融化在抒情的風(fēng)格中，他的浪漫詩情體現(xiàn)著現(xiàn)代詩意與樸素平實(shí)的美學(xué)理想。

常紹彥在實(shí)際上是用藝術(shù)把內(nèi)心最純正、最純凈的部分，直接外化在作品的風(fēng)格形式中。

（作者是中國著名美術(shù)評(píng)論家徐恩存教授）