導(dǎo)語

在疫情與流媒體的組合拳下，微短劇成為了影視行業(yè)當下最火爆的創(chuàng)作形式，但微短劇絕非橫空出世，mini劇集、泡面番，國外早已有不少優(yōu)秀精致的作品，國內(nèi)古早網(wǎng)劇《萬萬沒想到》，也稱得上是微短劇的鼻祖。近幾年國內(nèi)微短劇的“重生”在如此寒冬給影視行業(yè)注入新能量，但同時，也帶來了新的困惑。

開篇先賣個關(guān)子，給各位看一組數(shù)字：3249，3.5，368，8108。

這不是數(shù)學難題，也不是什么解謎游戲。碼字為生的文科腦袋搞不來這些。那么數(shù)字從何而來？答案是：百度搜索。關(guān)鍵詞：微短劇。

詳細摘抄一下就是：騰訊視頻短劇《拜托了！別寵我》三季上線，最終斬獲3249萬元分賬金額；快手今年爆火短劇《長公主在上》也憑借著高達3.5億的播放量，獲得ROI為2的分賬金額，幾十萬的投入成本換來一百多萬的分賬成績；截止2022年7月，在廣電總局“重點網(wǎng)絡(luò)影視劇信息備案系統(tǒng)”中通過登記且取得規(guī)劃備案號的網(wǎng)絡(luò)微短劇劇本共368部8108集。

微短劇火了。幾乎又是在一夜之間，新風口、新藍海、新賽道這些差不多被說臭了、聽爛了且許久未在影視行業(yè)人口中出現(xiàn)的大詞兒，再次鋪天蓋地卷來。為什么要說又？因為才不過三五年前，上一波兒擠破頭玩兒著命撲向風口、跳進藍海、沖下賽道的行業(yè)“盛景”還歷歷在目，彼時的新生寵兒如今雖已風光不再，但仍依稀可見其茍延殘喘的身影。它的名字叫網(wǎng)絡(luò)大電影，俗稱：網(wǎng)大。

因為諸多或明或暗的原因，江湖上老早就有個戲謔的說法：世界上有兩種電影，一種叫電影，一種叫中國電影。然，江湖易老，江湖常新，尤其被互聯(lián)網(wǎng)大廠們一加再夾之后，這話就顯得既過時又偏頗。與時俱進的說法應(yīng)該是：地球上有兩種影視生態(tài)，一種叫創(chuàng)作進化生態(tài)，一種叫資本進化生態(tài)。前者負責審美，后者負責淘金。前不仆，后不繼，時空同屬卻能互不交集。也算宇宙奇跡了。

咱們處在哪個生態(tài)？答案不言而喻。

這不是玩笑，是苦笑。還有比苦笑更苦澀的，叫哭笑不得。作為行業(yè)內(nèi)混跡多年的小魚小蝦，雖濟濟無名，但時光總不負我，不幸讓我見證了太多匪夷所思之怪現(xiàn)象，從原創(chuàng)失寵無人睬，瘋搶IP狗屎賣成金；到高舉AI替代論，讓編劇大逃殺比稿的騷操作；再到唯流量是從，背替手替腳替負責拍攝鮮肉只管貼臉就能片酬天價；然后是票房作假、劇集注水、綜藝泛濫、網(wǎng)大爆火……再然后，寒冬了。樓起樓塌，須臾一瞬不過爾爾。

話題并沒有扯偏，因為在記吃不記打這條路上，影視行業(yè)總是身姿最妖嬈的那個。君不見，這廂苦寒苦窮痛定思痛未了，那廂廢墟之上便又悄悄起了朱樓。新概念便叫微短劇。

有先行者成功嘗試，遂大呼投資小、見效快、周期短、風險低，機不可失。于是，九大平臺領(lǐng)銜下場，其中不乏合縱連橫抱團跑馬圈地盤兒的。傳統(tǒng)制作公司一呼百應(yīng)，轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)型中、待轉(zhuǎn)型，姿態(tài)萬千、蜂擁而上，大有錯過即過錯此生必悔不可饒恕之勢。再于是，一番折騰，產(chǎn)量果然驚人增長，便有人定義：微短劇已進入盛宴開席階段。

等等！這場景為啥看著眼熟？彼時網(wǎng)大風起之際，大抵也是這套規(guī)定動作吧。唯一不同的是，那會兒不叫盛宴開席，而叫網(wǎng)大元年。

聊到此，我想我必須鄭重聲明一下，對于行業(yè)繁榮，我舉雙手雙腳百分之兩百樂見。但也有必要適時地點一下題，做了十年編劇，我不會寫短劇。此處的“不會”不是擺姿態(tài)、搞行業(yè)鄙視鏈。更不是假裝人間清醒，惺惺作態(tài)跳出來冒充行業(yè)良心。實在是它的技術(shù)門檻太高，我自知能力不夠，真的不會也做不來。勉強去寫，結(jié)果只能自取其辱。

首先坦白，我這人進取心不大在線，且總喜歡抱著懷疑的態(tài)度看世界。這很不好，但我也改不了。比如對將微短劇定義為新形式，我就大為疑慮。這種單集時長長不超10分鐘，短則2-3分鐘的劇集，且不說早有日本的“泡面番”和韓國的“泡面劇”在前，就說國內(nèi)，大家可還記得2013年橫空出世的那部《萬萬沒想到》？雖說它借鑒了bref、日和、銀魂、onion等一眾風格，但內(nèi)容卻是地道的原創(chuàng)。妥妥的國內(nèi)微短劇鼻祖有沒有。那么如今微短劇的形式新在哪里？

吸引資本下場促進行業(yè)繁榮，舊瓶裝新酒搞搞概念也不為過，這個還能理解。但幾乎一水的古裝嘔吐劇畫風，穿越、腹黑、磕糖、炒CP一樣都不能少又是幾個意思？曾經(jīng)泛濫的甜寵劇疑似轉(zhuǎn)移陣地不會只是我一個人的錯覺吧？

為避免不調(diào)研就沒有發(fā)言權(quán)這種尷尬，我主動自覺地沉下心來，認認真真把幾個平臺從頭部到臀部的微短劇深入學習了一遍。不得不說，看完才真的是尷尬了。因為還要在行業(yè)里求生，指名道姓的批評就不要了，綜合性提幾個問題，僅供扯淡：

幾分鐘一集幾十集湊一起大概就是常規(guī)劇一集或兩集的時長，但卻講完了一部十多集常規(guī)劇集的內(nèi)容，這拍的是分集大綱嗎？

所謂的強調(diào)快節(jié)奏、信息密集，去除冗余鋪墊，只留干貨，以及講究黃金三秒鐘、甚至一秒鐘法則，快速吸引觀眾巴拉巴拉一堆冠冕堂皇理論背后，難道就是連最基本的分集打點都不講究，生生把一集長劇的內(nèi)容拆成幾十集來搞嗎？

每集一個爆點到底爆了個啥？男女主對了個眼神、拉了下手或者OS了一句“這人也沒那么討厭”都算？

尊重創(chuàng)作永遠用喊，尊重觀眾永遠用騙……不對，是用姿勢、噱頭、狗血加低級審美來取悅，然后理直氣壯宣稱：我們要用數(shù)據(jù)說話，觀眾喜歡什么，我們就生產(chǎn)什么。

喬治.奧威爾在《1984》中寫道：他們簡單地接受一切，所接受的東西對他們沒有害處，因為那在他們身上沒有留下任何痕跡，就像一粒沒有消化的谷子通過一只鳥的身體一樣。

所以，別拿靠不住的數(shù)據(jù)和沒有更多選擇的觀眾說事兒，如果有面包火腿，沒人愿意吃糠咽菜。影視行業(yè)當然要有各種形態(tài)的作品，文藝也需要百花齊放，創(chuàng)新也好，升級也罷，說到底也脫離不開認真創(chuàng)作的根。這個行當里的每個人都是創(chuàng)作者，劇本、攝影機、剪輯臺以及制作資金都是為創(chuàng)作而服務(wù)。目的有且只能有一個——合力將一部作品呈現(xiàn)出來，不求驚世駭俗，但愿問心無愧。

平心而論，在今時今日的網(wǎng)絡(luò)世代，微短劇這種形式有它熱門的必然。在目前眾多上線的劇集里，也有為數(shù)不多、但可以稱得上不錯甚至優(yōu)秀的作品。比如芒果TV的那部《又是努力的一天呢》，立足現(xiàn)實題材，風格突出，剪輯巧妙，節(jié)奏明快。創(chuàng)作上不跟風，將視角投向一個個生活日常，人物可愛，臺詞幽默，不尷尬、不狗血還能與觀眾達成共情。我一口氣刷了十集，竟有些欲罷不能。推薦給家人和朋友，也都反饋良好，并都期待此類水準的劇集能多些，再多些。由此可見，好故事絕不是靠蒼蠅扎堆兒哄出來的。

有句傳武技擊的箴言：一寸短一寸險。其實這話也相當令人生疑。當然，與之對應(yīng)的上句是：一寸長一寸強，兩句連讀好像也沒毛病。但，這話的真意，卻是在強調(diào)，短而詭異，暗藏殺機。意思是只要你敢玩兒命，便可以迅速制敵于死地。那個“險”字，是送給對手的。這便是最大疑點。試想你死我活之戰(zhàn)在即，對手拎著一米多長、明晃晃的樸刀，你卻攥著把三寸七分長的小匕首，有勝算嗎？除非你叫李尋歡，小刀是用來飛的……

這個比喻不夠恰當，但多少也能說明一點問題。我其實想說的是，微短劇的形式雖不新穎，但在國內(nèi)大規(guī)模鋪開仍是一種風險未知的嘗試。所以別玩兒命，也別跟風擠破頭，理智大概率才是讓你活下去的法寶。如果微短劇真的是新的風口，想讓它良性成長，真正扎根并長久地開枝散葉，而不是曇花一現(xiàn)，又變成盲目逐利下的另一樁悲劇，讓本就深寒未解的行業(yè)再度雪上加霜，就拿出創(chuàng)作者應(yīng)有的敬畏之心吧。在凍土中沉淀下來，用生活做種，以創(chuàng)作為肥，尊重規(guī)律，尊重觀眾……還有，尊重編劇，哈哈哈……

最后講一個我親歷的小故事，一說一樂，權(quán)當我再次刻意點題：做了十年編劇，我還是不會寫短劇。

話說某天，有個久未聯(lián)系的做演員的朋友私信我，稱行業(yè)不景氣，自己也正被迫轉(zhuǎn)型。我剛要表達慰問，對方話鋒一轉(zhuǎn)，進入正題，找我是想讓我推薦位編劇，要求年輕的、頭腦靈活、擅長寫爽文的那種，可簽長約。我詫異，你確定找編劇是寫爽文不是寫劇本？對方答，是寫微短劇劇本，他們自己好像是搞了個平臺，目前正在批量生產(chǎn)。單集一分鐘，每部一百集，要求一個月出一部，但預(yù)算有限，大概，幾千塊……

這，就是大多數(shù)的現(xiàn)狀。

作? 者

西門不亂

散漫編劇

年方好幾十

腎、酒量、朋友之外

其它都虛?

主編：栗子
排版：央央