寫在前面：（為了不影響大家閱讀決定從簡）

1. 這個專欄是為了鞭策自己多讀書，增加自己的理論知識和電影鑒賞能力，并給對電影真正感興趣的大家立個指向標(biāo)。?

2. 電影不只是講故事的媒介，更是一門有體系的藝術(shù)。

3. 普通的影迷叫movie-goer，真正的影迷叫cinephile。成為后者需要觀影的積累和知識的儲備，二者缺一不可。

4. 理解、感受、傳遞美，是影迷的最高綱領(lǐng)。

在了解了單個電影單位“鏡頭”之后（攝影與燈光是鏡頭的內(nèi)部），我們需要看看多個鏡頭組合起來會產(chǎn)生什么效果，亦即探尋“鏡頭與鏡頭之間的關(guān)系”——這種思維被稱作“蒙太奇”（Montage），具體的操作被稱作“剪輯”（Edit）。

剪輯的重要性相信不用我多說，喬治·盧卡斯曾表示“剪輯是電影這門藝術(shù)形式的核心”。實際上在今天，剪輯已經(jīng)變成了所有視聽形式媒體不可或缺的一部分。我們甚至可以說，是否擁有剪輯思維可以成為判斷一個人是否融入現(xiàn)代文明的一個標(biāo)準(zhǔn)。

蒙太奇理論我們在電影理論篇已經(jīng)提及了，今天我們聚焦的是實操過程也就是剪輯。相信大家在看過這些書之后，就會對剪輯手法和剪輯效果有非常敏銳的感知，從而能夠把握住導(dǎo)演意圖，并進一步形成自己的審美判斷。

《眨眼之間：剪輯的奧秘》

實際上，我們每天從早上睜開眼睛到晚上閉上眼睛睡覺，接受的視覺現(xiàn)實是一個連續(xù)不斷的、前后關(guān)聯(lián)的圖像流。數(shù)百萬、千萬年以來，地球上的生命都是如此感知世界的。然而，在20世紀(jì)初，人類突然遭遇到了一種新的視覺現(xiàn)實，這就是剪接過的電影。

——沃爾特·默奇《眨眼之間》第二章《為什么剪接可以被接受》

這是一本全世界剪輯師都推介的一冊薄本，因為它道出了所有剪輯師都認(rèn)可的原理和經(jīng)驗。

本書作者沃爾特·默奇（Walter Murch），是新好萊塢運動中最為知名的音響設(shè)計師和剪輯師之一，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）成立的美洲西洋鏡電影公司的早期骨干，多次獲得英國電影學(xué)院、美國電影學(xué)院大獎。他曾剪輯或擔(dān)任混錄工作的作品有《現(xiàn)代啟示錄》、《教父2》、《教父3》、《英國病人》（默奇憑借此片同時獲得第69屆奧斯卡最佳剪輯與最佳音響設(shè)計獎）、《天才雷普利》等等。

本書其實是默奇1988年在澳大利亞國家電影委員會的演講記錄稿修訂而成，匯集了默奇極具創(chuàng)造性的、多層面的思考，開篇他便提出了一個最基本的問題：為什么剪接可以被接受？

從這里開始，默奇帶領(lǐng)讀者進入了一段不可思議的旅程，貫穿其間的既有美學(xué)上的追求也有實際操作上的考量。他對很多議題提出了自己的見解，例如剪輯時、做夢時、現(xiàn)實生活中影像的連貫性與非連貫性，判斷好剪輯的標(biāo)準(zhǔn)，眨眼的動作既類似于剪輯時的畫面切換又是出于一種暗示剪切點的情感信號，等等。

在新版本擴充重寫的部分中，默奇總結(jié)了數(shù)字剪輯在技術(shù)與藝術(shù)層面的優(yōu)勢和可能產(chǎn)生的問題。他提出1995年是電影剪輯發(fā)展的一個分水嶺，這一年用傳統(tǒng)方式在剪輯臺上檢出的影片和用數(shù)字方式在電腦上剪出的影片達(dá)到了同等數(shù)量。默奇對于數(shù)字剪輯的洞見，現(xiàn)在看來也依舊具有非常強的前瞻性和指導(dǎo)意義。

閱讀這本書可能需要一定的基礎(chǔ)，大概讀過導(dǎo)論篇里推薦的其中一本就可以大致理解了。

《剪輯之道——對話沃爾特·默奇》

本書是《眨眼之間》的重要補充，更是進一步地發(fā)揮，被譽為“自希區(qū)柯克與特呂弗以來，大師之間最為嚴(yán)肅、深入而又生動有趣的對話”。

作者邁克爾·翁達(dá)杰（Michael Ondaatje），加拿大著名詩人、作家，他的作品兼具文學(xué)的語言美感和電影的視覺沖擊力，通過詩性直覺和敘事節(jié)奏的交揉變化，達(dá)到一種極具個人風(fēng)格的境界。迄今為止，翁達(dá)杰共出版了6部長篇小說、10余部詩集和其他一些非虛構(gòu)著作。其中，《英國病人》榮獲布克獎，由沃爾特 ·默奇擔(dān)任剪輯、安東尼 ·明格拉執(zhí)導(dǎo)的同名改編電影獲9項奧斯卡獎。

全書以問答的形式展開，講述了默奇剪輯《教父》《對話》《現(xiàn)代啟示錄》《英國病人》等重量級影片的創(chuàng)作心得。在這些對話中，默奇的剪輯觀念、電影觀念乃至整體的藝術(shù)觀念表現(xiàn)得淋漓盡致。跟隨其創(chuàng)作軌跡，可以看到他以及同時代的科波拉、盧卡斯這群有才氣的胡子拉碴的年輕人，如何從獨立制作起步，成立反好萊塢的西洋鏡公司，再創(chuàng)作出《現(xiàn)代啟示錄》這樣的里程碑作品。

書中還談到了文學(xué)、音樂乃至易經(jīng)、夢境等與創(chuàng)作息息相關(guān)的“題外話”。無論是電影制作者、影迷還是小說家等其他藝術(shù)工作者，或許都能從中舉一反三、融會貫通。

讀完《眨眼之間》與《剪輯之道》，相信大家會對剪輯這門手藝充滿無限的憧憬與想往。對好萊塢往事也會有不少了解呢。

《魅力剪輯：影視剪輯思維與技巧》

上述兩本書其實還是有些形而上于實際操作了，是對大家的思維進行一次refresh，從這里開始介紹的可就是實打?qū)嵉募夹g(shù)指導(dǎo)了。

本書作者周新霞，畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系，現(xiàn)為北京電影學(xué)院教師，一級剪輯師，中國電影剪輯學(xué)會常務(wù)副會長。在寫作這本書的時候她對國內(nèi)的電影剪輯教學(xué)現(xiàn)狀也深有感慨，她表示：“沒有或者缺少穩(wěn)定、成熟、通用的教科書，是我國影視藝術(shù)高等教育的一個通病。這些年，我們的影視教師們也寫出了不少的專業(yè)著述和教科書，但是很少有在全國具有相同專業(yè)的教學(xué)院校里，甚至自己的教學(xué)中正式使用的，更談不上像我們看到的一些美國影視教科書那樣，根據(jù)教學(xué)效果和時代發(fā)展不斷修正出版幾版、十幾版的了?！?br/>

這本書就是一本扎扎實實的教科書，理論與實踐并重，經(jīng)歷了教學(xué)過程的校驗之后結(jié)集出版，并且非常新。國內(nèi)許多剪輯教科書是跟不上電影剪輯發(fā)展現(xiàn)狀，而這本書對當(dāng)代電影剪輯整體的把握和核心概念的理解都是非常到位的，可以說是國內(nèi)目前最具有針對性的教材。

如果你想要真正學(xué)習(xí)剪輯，這本書值得反復(fù)咀嚼。對于影迷而言，這本書的難度也不算大，提及的影片相對較少，不要求太多的片量就能消化?？赐曛螅瑢︺y幕上大部分的剪輯就都能聯(lián)想到實際操作了。

《看不見的剪輯》

“看不見的剪輯”（Invisible Cut）是早期美國好萊塢電影中的最重要特點，即剪輯以服務(wù)敘事、保持影像連續(xù)性為主要目的。剪輯需要被隱藏起來，最好讓觀眾意識不到它的存在。電影剪輯發(fā)展到今天，隨著電影觀眾對視聽語言的接受能力不斷增強，剪輯“看不見”的程度也愈發(fā)加深。

本書為我們揭開了電影剪輯世界的幕布，以充滿趣味性的筆觸展示了剪輯這門神秘藝術(shù)的魅力所在。出身剪輯世家的鮑比·奧斯廷運用自己浸淫專業(yè)領(lǐng)域多年的實踐經(jīng)驗和諸多世界一流剪輯師的作品為案例，分門別類地闡釋了剪輯師究竟施展了什么樣的魔法，來使觀眾對電影篤信不疑。

通過分析經(jīng)典巨作《畢業(yè)生》、《唐人街》、《后窗》、《法國販毒網(wǎng)》、《十二怒漢》等片中的剪切點截圖，奧斯廷詳細(xì)探究了轉(zhuǎn)場的使用、動勢的建置、音樂與動作的契合、為演員表演和攝影角度查缺補漏等剪輯技巧，將剪輯師如何巧手慧心地操控我們的觀片期待，又如何設(shè)置各種“圈套”來引誘我們對故事的發(fā)展欲罷不能，揭示得一覽無余。她用鮮活生動的第一手創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我們，所謂“看不見的剪輯”的要義，正在于“別讓觀眾看出電影剪輯的把戲，讓他們相信魔法”。

這本書對剪輯流程和剪輯連續(xù)性的講解，相較于上一本更為詳細(xì)，也是很值得入手的。

《剪輯圣經(jīng)：剪輯你的電影和視頻》

本書是國內(nèi)引進的第一本將剪輯技術(shù)和藝術(shù)以及工作流相結(jié)合的影視教材。作者以好萊塢剪輯師的視界，將膠片和數(shù)字剪輯技術(shù)娓娓道來，不僅讓讀者了解剪輯的全部流程，還以從業(yè)者的角度為讀者提供了諸多有用的建議和技巧，讓讀者少走彎路，真正做到理論聯(lián)系實際。

全書按照剪輯工作流共分3個階段，每一階段又分為兩個部分。階段Ⅰ：建立和組織項目；階段Ⅱ：剪輯；階段Ⅲ：完成（fulfill）。本書為讀者提供了各類有用的表格、工作報告和預(yù)算表。正文之后附有信息詳盡的工作指引、資源列表與術(shù)語表。

這本書的許多剪輯技法其實是過時的，但是對于影迷而言這其實是了解電影剪輯發(fā)展流變的機會。對于影迷而言這本書非常非常硬核...但是對于從業(yè)者而言這本書其實比較基礎(chǔ)，甚至是落伍的。但這本書好在綜合性非常強，對電影（分出不同類型）、動畫、紀(jì)錄片、新聞、電視節(jié)目等多種視聽形式都有論述，比較閱讀起來很受用。

今天的書單內(nèi)容對于普通影迷而言閱讀難度會比較大，因為涉及到技術(shù)操作層面會有很多術(shù)語和現(xiàn)象是沒有參與過實剪的人所不知道的。對于真正的從業(yè)者而言呢又嫌針對性不夠強，不如直接去看Finalcut Pro 或者 PR、Vegas 的教程。顯得有些雞肋哈【扶額】

但是這個書單的意義在于建立大家的剪輯思維，只有對剪輯有了非常明晰的認(rèn)識，才能真正深入到一部電影的內(nèi)在肌理，窺見電影背后的秘密。

另外強烈推薦大家看看這個視頻嗷！

我們下期再見啦~（真的鴿了好久啦hhh不知道下期會是多久了）