幕前：

1-為了避嫌，字幕中socialism被翻譯成民主共和，communist直接翻譯為美共，盡管其指涉為廣泛的共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)。

2-電影所展示給觀(guān)眾的涉及廣泛20世紀(jì)歷史卻不會(huì)被觀(guān)眾以20世紀(jì)的嚴(yán)肅性把握，這種把握是回望的，追憶的。

幕中：

1-一幕有趣的片段，奧本海默提到已閱讀《資本論》全三卷后說(shuō)“ownership所有權(quán)就是盜竊”是很有趣的觀(guān)點(diǎn)時(shí)，美共成員的女主趕忙指出這一理解有誤。不是所有權(quán)而是“property財(cái)產(chǎn)所有/生產(chǎn)資料所有”。但《關(guān)于林木盜竊法的辯論》中實(shí)際上就是指“ownership”。當(dāng)然這里有德語(yǔ)文化共同體在用詞時(shí)的考究，但除此之外展示了這部電影的“好萊塢”性----一種極致的犬儒主義。

當(dāng)然也有美國(guó)新康德主義式的知識(shí)分子共產(chǎn)主義同情者的那種懷疑與對(duì)于產(chǎn)權(quán)所有的顧慮。

2-其次，有關(guān)小羅伯特?唐尼有關(guān)的部分是黑白的，直到電影最后，我個(gè)人的見(jiàn)解，那個(gè)黑白是給予麥卡錫時(shí)代的，或者說(shuō)是一個(gè)舊的20世紀(jì)（50年代及以前的20世紀(jì)），而議員便是這樣一個(gè)代表。

幕后：

1-美國(guó)好萊塢工會(huì)正在發(fā)動(dòng)進(jìn)行全好萊塢大罷工。

2-日本對(duì)于《奧本海默》的態(tài)度極力反對(duì)，同時(shí)排放核污水。這個(gè)節(jié)點(diǎn)，大陸開(kāi)始上映該影片。

3-盡管電影內(nèi)容涉及一些次級(jí)避嫌內(nèi)容，如西班牙內(nèi)戰(zhàn)（我黨中如謝唯進(jìn)等共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，以及周朱鵬的錦旗以及斯大林與蘇聯(lián)決議等等都使得這部分歷史很少被提及）以及麥卡錫與對(duì)左翼迫害的內(nèi)容，該電影還是著重聲明“一刀未剪”的上映了。

4-美國(guó)在經(jīng)歷疫情與新美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)等之后好萊塢開(kāi)始販?zhǔn)壅畏?hào)。大量政治定位與歷史----那些被90年代與21世紀(jì)初被拋棄的歷史如今在本世紀(jì)20年代回歸好萊塢現(xiàn)象級(jí)影片，即其作為文本回歸資本主義意識(shí)形態(tài)環(huán)節(jié)的敘事。

5-盡管已經(jīng)與戴錦華老師劃清思想觀(guān)點(diǎn)上的界線(xiàn)，還是同意她對(duì)于近期同樣現(xiàn)象級(jí)影片《芭比》的洞見(jiàn)：女導(dǎo)演的突出與女性主義以及政治化的表述不一定代表著電影的新勢(shì)頭，反而可能代表著電影業(yè)的頹勢(shì)。

私以為可以將這一洞見(jiàn)推廣到世界范圍：形如《奧本海默》電影的推出不一定代表著一些表象的回歸與世界的回暖，相反可能預(yù)示著這個(gè)世界的資本主義總危機(jī)。

但同樣不能忘記危機(jī)恰恰是資本主義的環(huán)節(jié)與議程之一。