1.?Marivaux簡(jiǎn)介

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馬里沃( Pierre Carlet de Marivaux)原名 Pierre Carlet，1688年生于巴黎，卒于1763年，享年75歲。他的父親 Nicolas Carlet原任職于海事部，1698年購(gòu)得Riom鑄幣廠督察一職，舉家遷往外省，后來成為鑄幣廠廠長(zhǎng)，因此馬里沃雖然生于巴黎，在巴黎發(fā)跡、成名，卻是在這山城長(zhǎng)大、受教育。馬里沃于22歲離家前往巴黎研讀法律，但是他對(duì)法律似乎不感興趣，到了巴黎并未專心于學(xué)業(yè)，在舅父——當(dāng)時(shí)的名建筑師Pierre Bullet的引介下，開始出入巴黎上流社會(huì)沙龍，結(jié)交當(dāng)時(shí)文壇名士，并從事散文、小說和戲劇之創(chuàng)作。

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? ?除了深獲觀眾的喜愛外，馬里沃并于1743年擊敗角逐對(duì)手伏爾泰，當(dāng)選為法蘭西學(xué)院院士，得到當(dāng)時(shí)文壇最高殊榮，畢生成就得到肯定。

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2.?多題材作家

?馬里沃一生共創(chuàng)作一出悲劇、三十多出喜劇、七部小說和無數(shù)篇獨(dú)立或連載散文。成年時(shí)期的小說《瑪麗安娜的一生( La vie de marianne)及《鄉(xiāng)下暴發(fā)戶)( Le Paysan parven)分別以到巴黎闖蕩的孤兒及鄉(xiāng)下青年主角，寫實(shí)色彩濃厚，與17世紀(jì)專寫英雄美人愛情冒險(xiǎn)故事的小說截然不同，堪稱法國(guó)寫實(shí)小說先驅(qū)，在小說史上占有樞紐之地位。

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? ?但是馬里沃最主要的成就乃在戲劇方面。他的戲劇生涯始于1720年。1719年他嘗試寫悲劇之后，他開始了喜劇之路。他大約寫了四十部作品。他的劇本經(jīng)常被列于法國(guó)各般學(xué)校文學(xué)課程中、在大小的劇院上演，更是法蘭西劇院團(tuán)每年不可或缺的劇目，足見其重要性。

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馬里沃是一個(gè)成功的劇作家。他是繼莫里哀之后被演出最多的劇作家。后期他寫的一些作品沒有搬上舞臺(tái)（尤其是1757年的 Les acteurs de bonne foi）, 后期同時(shí)期的公眾對(duì)他的作品不再感興趣。

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3.《奴隸島》（《L’iles des esclaves》）

《奴隸島》（《L’iles des esclaves》）是一部很受歡迎的作品。作品的標(biāo)題在當(dāng)時(shí)，是很具有挑釁意味的，因?yàn)樵谧髌防铮?8世紀(jì)的仆人和隨從是被比作奴隸的。即便作品的故事是被安排在希臘，但很明顯，主人們會(huì)讓人聯(lián)想到法國(guó)貴族階級(jí)以及那些特權(quán)者。然而，該作品首次在法蘭西戲劇院和凡爾賽宮演出時(shí)，作品還是收到公眾相當(dāng)程度的歡迎。當(dāng)然，這些公眾主要時(shí)由“主人們”構(gòu)成。1755年，德魏瑪公爵（Duc de Weimar），甚至扮演了亦菲克拉特這個(gè)角色，這個(gè)角色因?yàn)闄?quán)力的濫用而被批評(píng)。

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意大利即興喜劇commedia Dell’arte的影響

1716年意大利即興喜劇劇團(tuán)來到巴黎，馬里沃被吸引了。他從意大利即興喜劇中借用了兩個(gè)人物：阿赫勒干（Arlequin）和特里維蘭（Trivelin）。他讓阿赫勒干（Arlequin）保留了搞笑喜劇的個(gè)性，把特里維蘭變成了塑造成了一個(gè)嚴(yán)肅的角色。意大利劇團(tuán)的演員分別承擔(dān)了這些角色：Mario(飾演亦菲克拉特)，Thomasin(飾演阿赫勒干)，Dominique(飾演特里維蘭)，Sylvia(飾演克萊昻蒂)，La Lande（飾演歐羅吉）。

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在馬里沃寫作的37個(gè)戲劇作品中，21部是獨(dú)幕劇。這就意味著劇目需要少量的人物，一種裝飾和很短的時(shí)間單位。

他同時(shí)期的人覺得他的劇目是“有效率的”，是”小珍珠”，也有人批評(píng)該劇太過簡(jiǎn)要，人物過少。

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4.為什么《奴隸島》這個(gè)劇受歡迎？

因?yàn)樵搫』顫娪謬?yán)肅?！杜`島》的故事發(fā)生得很迅速：在一幕劇中，實(shí)現(xiàn)了雙重顛倒。海難之后，4個(gè)人，2對(duì)主人和仆人，在一個(gè)有特殊規(guī)則的島上擱淺了：奴隸變成了主人，主人變成了奴隸。在結(jié)束時(shí)，大家又恢復(fù)了各自的社會(huì)身份。

問題是要知道人物是如何面對(duì)他們社會(huì)地位的變化，以及他們各自從中得到了什么教訓(xùn)。

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因?yàn)槿宋镉腥?。阿赫勒干在各種情況下，使人忍俊不禁，克萊昻蒂在描繪她主人的畫像時(shí)讓人發(fā)笑。所有這些讓觀眾站在奴隸這邊，讓我們支持懲罰自私辱人的主人們。公眾看到主人們的悲慘遭遇是會(huì)同情呢，還是從中得到愉悅呢？

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這個(gè)劇始終引人思考。結(jié)局可能讓我們驚訝：主人和仆人的關(guān)系緩和了，但是根基并沒有在劇中得到探索。這個(gè)結(jié)局是有局限的：一方面，喜劇要求結(jié)局不能以沖突結(jié)束；1725年，那時(shí)不能公開反對(duì)奴隸制度。若是今天，一個(gè)劇作家可能會(huì)選擇不同的結(jié)局。然而，不管是在家庭，還是在社會(huì)中，統(tǒng)治與被統(tǒng)治的關(guān)系總是會(huì)讓人思考。

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