對于一部預算如此龐大的電影來說，這種雄心勃勃、令人毛骨悚然的獨特感覺是罕見的，《巴比倫》是一部喜劇也是一部悲劇，一場美夢也是一場噩夢，同時也是一封寫給電影的情書和對電影的譴責。

即使那些不理解《巴比倫》敘事或信息的人也會承認這是一場視覺盛宴。這是一部從第一幀到最后一幀看起來都很棒的電影，對場景和服裝的細節(jié)都非常關(guān)注，令人印象深刻的場面調(diào)度，奇妙的燈光和顏色的使用，以及精湛的攝影工作。

所有這一切匯集在一起，創(chuàng)造出不斷變化和令人驚嘆的東西。達米恩·查澤雷以前也拍過壯觀的電影，但《巴比倫》標志著他在導演、制作設計和攝影方面的事業(yè)高峰。

《巴比倫》以驚人的速度上演著喜劇與悲劇。尤其是其中許多令人不齒的行為和壯觀的聚會的場面，充滿了荒謬的景象和粗俗的幽默。然而，它從未忘記這個行業(yè)的陰暗面，每一個輕佻或幽默的時刻，都伴隨著絕望或恐懼。它找到時間來展示好萊塢和資本是如何咀嚼人們并把他們吐出來的悲劇，通過花這么多時間與這些角色在一起，人們很容易產(chǎn)生依戀，當巴比倫決定認真起來時，他們的一些悲劇命運受到了更大的打擊。

正如《巴比倫》的基調(diào)在滑稽和悲傷之間瘋狂跳躍一樣，這部電影也在各種類型之間跳躍。首先，它可以被定義為一部喜劇，但由于故事情節(jié)曲折多變，它也讓人感覺這部電影屬于許多其他類型。

有時，節(jié)奏很快、很緊張，就像一部驚悚片。隨著故事發(fā)展到更黑暗的地方，它開始融入犯罪類型的元素，托比·馬奎爾令人不安的角色的讓《巴比倫》一度成為一部恐怖電影。這種類型的轉(zhuǎn)換讓觀眾時刻保持興奮和驚訝，這也是為什么《巴比倫》時間上能夠如此冗長而感到厭煩的一個重要原因。

今天的好萊塢可能沒有無聲時代那么糟糕，但它肯定沒有人們口中的那么迷人。《巴比倫》并不是第一部描繪電影業(yè)黑暗面的電影，但它以一種真正發(fā)自內(nèi)心的方式做到了這一點，這使它從其他具有類似信息的電影中脫穎而出。

這個行業(yè)的趨勢來來去去，當有人不再有利可圖時，他們就會被無情地拋棄。這是一個不斷上升和下降的行業(yè)，對其中的人來說是一個惡性循環(huán)，《巴比倫》也揭示了好萊塢對女性和有色人種來說是一個特別困難的發(fā)展途徑。

巴比倫在譴責電影行業(yè)黑幕的同時，也頌揚電影的力量。起初，這種譴責和慶祝感覺不一致。雖然這個行業(yè)傷害了人們，但角色們講述了電影對他們和他們的觀眾有多重要。如電影院中觀眾對開創(chuàng)性電影的敬畏與歡迎(如1927年的《爵士歌手》)。

《巴比倫》認為，電影有一種魔力，最終得到的可以是一個令人敬畏的見證。這是一個需要做出犧牲的行業(yè):有些可以理解，但許多是不可原諒的?！栋捅葌悺废蛴^眾提出了挑戰(zhàn)，讓他們抓住電影的奇跡和電影制作的恐怖，提出了一個問題:如果偉大的藝術(shù)需要奉獻和犧牲，多少才算過分？

《巴比倫》的大部分都以其大膽、離奇和強有力的結(jié)尾達到高潮。它通過一系列高度編輯的、苦樂參半的剪輯，同時考慮了過去、現(xiàn)在和未來，回顧過去和展望未來，并能以最好的方式感受到壓倒一切的力量。

正是在電影的最后時刻，巴比倫對電影的譴責和頌揚發(fā)生了激烈的碰撞。這感覺出乎意料和奇怪，但同時也和巴比倫的其他地方完全一樣。最精彩的一幕是埃莉諾·圣約翰的角色讓她談論電影將如何比所有參與其中的人都長壽。巴比倫的結(jié)尾部分是對它的延伸，從視覺上和內(nèi)心上描繪了她的角色的情感。

《巴比倫》能否讓導演重復《愛樂之城》的成功(該片目前與《彗星美人》和《泰坦尼克號》并列為奧斯卡歷史上提名最多的電影)仍有待觀察，但它與《好萊塢往事》都是對曾經(jīng)好萊塢黃金時期的緬懷，尤其是《巴比倫》結(jié)尾那段混剪，完全就是導演的個人私活，不過我并不討厭導演的這份任性。

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