這是一篇安利文。

春天過半，氣溫仍然不算高，睡覺仍然需要毯子，貴如油的春雨卻像中東的油價一樣下個不停。在這種陰冷陰冷的天氣里，窩著看番打游戲是對我而言最好的選擇了。而一月新番中的季番也陸陸續(xù)續(xù)迎來了尾聲。

說起來，這一季里我最期待的是《紫羅蘭》；

但給我觀感上最好、最出乎意料、最讓我有想看下去的欲望的動畫，是今天的主角——

《比宇宙更遠的地方》（以下簡稱《南極》）

 

【以下內容涉及重度劇透，還沒看的……趕緊去看?。。。。?！】

 

咳咳，說回正題。去年12月，網上《紫羅蘭》和《國家隊》交戰(zhàn)正酣，《小櫻》和《骨傲天》也來神仙打架的一地雞毛里，我看到了一部被很多人忽視的動畫，正是這部“去南極”的動畫。一開始我只是默默地收入追番列表，原因很簡單：

水瀨祈？額，還行。香菜？嗯，不錯。搞笑藝人？額，挺好挺好，只不過不是主役，不過也行。

早見沙織？！小天使?。ukino??！深雪??！

這番我追定了！

上一次因為聲優(yōu)而追番，那還是《石膏Boys》的時候了。

 

1月2號，《南極》開播了。作為最早開播的動畫之一，我原本只是拿來做開胃菜的。但看完第一話，我跑去又查了一下其他的制作人員：

導演石塚敦子（寫的平假名我一分鐘沒反應過來），游戲人生的導演也是她；藤澤慶昌負責音樂，LoveLive的曲好些是他寫的；吉松孝博，骨傲天的人設。

腳本：花田十輝。

emmmm……

額，這個嘛……

花田老師我再也不黑你了！艦娘這鍋你不背了！境界的彼方也不用了！玉子市場……那個萌片就算了……

簡單來說，《南極》這番的陣容沒有國家隊那么豪華，也沒有京紫那么抄老底，也沒有小櫻那種原班人馬。但南極隊是真的穩(wěn)??！

作為系出同門的《小櫻》和《骨傲天》，畢竟有前作基礎；《紫羅蘭》因為提前了一年半就開始的放消息、試映會、各種宣傳轟炸，才有此話題度；《國家隊》雖然同為原創(chuàng)，但人家制作團隊就是一張招牌了。

《南極》什么都沒有。

但是《南極》就是不跟你玩套路。

第一話《青春百萬元》已經告訴了我“這是一部寫實向動畫，沒有超能力，沒有主角光環(huán)，沒有后宮，沒有倒貼，動畫里甚至得考慮錢的問題?！?/p>

第二話《歌舞伎町弗里曼德爾》卻透露出一個大問題：“去南極又沒有錢怎么辦？打工。”此時我開始慌了，有《輕音少女》的前車之鑒，不會是從《少女南極旅行》變成《少女打工旅行》，最后一話才踏上科考船吧？！但是OP和ED始終在告訴你，這幫子人，確實去南極了，而且戲份還會不少。

直到第三話才以一個戲劇化的方式落實了“誰出錢去南極”這個現(xiàn)實性大問題，才算是讓所有吃了一顆定心丸：還是能去的，馬上就出發(fā)了。結果直到第九話末尾，才正兒八經的踏上了南極（的邊緣冰蓋）。這個劇本設計其實很巧妙地，富有節(jié)奏地把整部十三話的動畫分成了四個部分：

怎么去南極？（Ep.1~3）

去南極之前的準備（Ep.4~5）

去南極的路上（Ep.6~9）

到達南極做些什么（Ep.10~13）

 

為什么這部動畫是我這個季度最喜歡的，甚至可以和《冰菓》、《悠風號》、《白箱》、《花開物語》爭一波我最喜歡的動畫呢？

因為這部動畫能引起我強烈的共鳴。

每個人年少時都向往詩中的遠方，都希望見從未所見，及別人未及之地，這就是好奇，就是活力，這就是青春。因為一個貪圖安逸而老態(tài)龍鐘的人不會想要出遠門，不會想要冒險，不會想見識新的風景。

隨著每個人學業(yè)、工作漸漸繁忙，個人時間和興趣愛好被生活和社會的壓力漸漸壓縮，熱情逐漸被現(xiàn)實的冰涼擊垮，人們往往會淡忘掉那個年少的夢想。而《南極》里，主人公要去的是南極，是那個比宇宙更加遙遠的地方。當我們被現(xiàn)實一遍又一遍地沖刷洗禮過后，我們在內心上會認為“女高中生去南極是不可能的”，但正是這種“不可能”的判斷，卻推動了觀眾“想看看她們是怎么做到”的好奇心。當她們真的踏上南極時，內心會深深地感嘆一句：“她們真厲害！”進而得出結論：“這就是青春啊。”

這就是青春啊。

這就是青春??！

這就是……青春啊……

 

你是否曾在夜深人靜時，回想起當年自己的雄心壯志呢？

你是否曾在別人未曾知曉的內心，會想象當年那是詩中的遠方呢？

你是否曾在各種壓力之下，想拋之腦后放下一切，去做一些自己真正想做的事呢？

這就是我所說的，這部動畫給人直擊骨髓的代入感。正是這種每個人內心或多或少地共鳴，讓這部動畫在平淡中卻有深入內心的共鳴。

24分鐘的現(xiàn)實，這個時候就請不要再折磨我了。

讓人感到輕松治愈的動畫多半是日常番，但《南極》的劇本卻在講述一個連貫而富有邏輯的故事的同時，給我們講述了一個明亮的、積極的、鼓舞人心的故事?？傮w上，劇情始終牢牢圍繞在“四個少女去南極”這個主心骨周圍，多的廢話半句都不說。整體的故事也是陳述了“如何一步步地實現(xiàn)去南極這個目標”，總體是上升的，前進的。兩三集過后，就在潛意識里告訴觀眾們：下一集會進一步前進的，請敬請期待。這就讓人越看越想繼續(xù)看下去，話說了半句總是想聽完的。

每一集的分集劇情而言，花田十輝不虧腳本界老司機，每一話起承轉合、思維邏輯嚴絲合縫，滴水不漏。隨便舉幾個例子：

第6話《歡迎觀看榴蓮秀》：起（到達新加坡）——承（新加坡的游玩）——轉（三宅護照丟失，及眾人的對策）——合（找到護照，旅行得以繼續(xù)）

第8話《咆哮 瘋狂 尖叫》：起（登船出發(fā)）——承（船上的日常）——轉（暈船，和暈船的反應）——合（暈船恢復，向南極繼續(xù)進發(fā)）

上面兩話是我隨手抽出來說的，但是《南極》的每一話都有非常清晰的脈絡，同時又很好地承接了上一話留下的懸念，又為下一話做好了鋪墊。追番的人期待下一話夜不能寐，補番的人一口氣看到底更是爽快無比。

演出的話，我只能說一個字：秒！很多的細節(jié)、很多的暗示手法、很多的前后對應。以小見大，在細節(jié)中暗示和搭配主題。包括這部番讓我徹底圈粉的，是第二話歌舞伎町的奔跑，我看過的能與之媲美的，也就只有悠風號里久美子在橋上奔跑的那一段了，多的話就不說了，看圖就好。

 反復出現(xiàn)的企鵝，暗示了南極的主題：

注意姬友左側的背景路人，表白—相處—吵架：

暗示的例子：

對女主性格的補充：

臺詞和音樂方面而言，不多說，舒服。臺詞給人的代入感非常非常強。一般的日常對話，和電影動畫電視劇的對話感覺是不一樣的。前者隨意、語速快、會夾雜黑話、會有省音和不按語法來的情況，而后者一板一眼，一字一頓，用詞遣句和文法結構都很標準。

舉個例子，你打游戲的時候掛了，下意識說出來的第一句話肯定不是“哎呀，可惜了，就差一點?！倍隙ㄊ恰拔襒XXXXXX的XXX搞死XX。”（敏感詞部分請隨意添加臟話，這里我就不寫了）?！赌蠘O》這個動畫，雖然仍是濃重的“臺詞感”，但很多很多地方會向真實的對話的風格靠攏，讓你潛意識感到“這不是演出來的，是她們親自經歷的故事啊?！?br/>

音樂方面，OP和ED活潑、明亮、開朗，詞也是激勵大家奮發(fā)向上的，配樂方面同樣貼合劇情，畫龍點睛，如果用古典樂打個比方的話，致郁系的故事的配樂大抵有貝多芬《第五交響曲》的悲愴感，而《南極》卻有韋瓦第《四季》的輕快活潑的味道。

我其實特別特別想說的一點，是第七第八話結尾高潮時的插曲《ハルカトオク》和《One Step》，和劇情搭配在一起，絕！真叫一個絕！

 

以我而言，一想到今晚要更新倒數第二集，下個星期就完結這個事，我就會有一股咸魚感油然而生，進而陷入一種深深的無力感，視頻也不想做，單詞也不想背。

但是，奈何，奈何，動畫畢竟是商業(yè)產品，評判一部動畫，是要以買了多少小圓盤，賺了多少錢為評判標準的。相對其他四大名著個個破千萬播放，動輒兩三百萬的追番量，《比宇宙更遠的地方》卻只有66.4萬的追番，同時只有562萬的播放（僅bilibili，截止2018.3.20-19:29），酒香也怕巷子深啊，這個戰(zhàn)績，實在是顯得有些寒摻

嗎？

 

目前《南極》的BD1是亞馬遜18年3月榜第17位，甚至超過了《紫羅蘭》（BD1，第44位）、《西片太太》（BD1，第36位）、《搖曳露營》（第20位）。順帶一提，BD2、3、4的排名分別是24、26和第27位（雖然只是預售而已）。

emmmmm............

 

我還能說什么？

快去試試這番啊，看一話你吃不了虧你上不了當，喜歡那就是賺到哦！

 

行了不多說了，我現(xiàn)在滿腦子只有去南極，我要去洗個澡等更新了。

 

結月超可愛?。?！

EdwardGLiu

2018.3.20