其實很早就想說出這種似曾相識之感，但怕人說碰瓷，不過始終覺得導(dǎo)演和演員的工作既然激起了我的靈感，那就應(yīng)該寫出來。 第二集刑部大堂，從屏風(fēng)之外看到隱隱約約的兩人在看一本書。實在無法讓人不想到寶黛讀西廂的情節(jié)。 當然有很多不同，一個讀的是西廂，一個讀的是法學(xué)律疏洗冤錄等等，古代的刑偵辦案法律法條之書。 那座屏風(fēng)上寫的什么？柳宗元的《小石潭記》。一等一的空明澄澈之作。 鳳尾森森，龍吟細細，我來給你講法條，教“五聽”。 西廂在當時即使不算禁書，也是不登大雅之堂的。不然黛玉一句“良辰美景奈何天”，不會引起寶釵的側(cè)目。所以，寶黛讀西廂不僅是非常唯美的畫面，它更有一種禁忌的緊張感，一種兩人心照不宣的默契，一種情愫的萌生和流動。 韓燁與安樂這里，禁忌感在哪里呢？首先，安樂那種（偽裝的）帶著迷戀的注視就是一種打破規(guī)則。古代的女子的禮節(jié)，連對丈夫都不能直視，（否則不會有舉案齊眉這種成語），更別說是對才見過幾面的男子了。這是一層，表面的禁忌感。 對于韓燁來說，安樂已是擁有三萬水師的不可忽視的武裝力量的首領(lǐng)，所幸粗鄙無文（是偽裝，不是真相）；對于這樣招安得來的下屬，應(yīng)該剪除其羽翼，然后為我所用。歷史上明朝對于當時的大海盜張保仔，招安之后就是這樣的做法。張保仔也曾經(jīng)是對上葡萄牙軍艦而面無懼色的一方豪強，最終結(jié)局，我不用說了。但是韓燁是怎樣做的呢？他把理論和上層建筑交給女主。他賦予她更堅韌的羽翼和更廣闊的空間。讓她去在民間和政壇取得自己的政治聲望，這是明君都很難擁有的氣度和格局。這樣以心腹對待的臣子，一般來說，是會死心塌地的。這一層禁忌感，就更加深入了。 有人說這一時期雙方對彼此都沒有男女方面的感情，我說情之一字曼妙難言，你怎知是具體哪一秒孟光接了梁鴻案？人的眼睛，人的語言，人的氣息可以完全與人的心分開嗎？“觀其眸子的話，殿下為何要躲開我的視線？”為何？這是第三層禁忌。 浪漫，有時就是在不可能中創(chuàng)造出可能。那瞬間交匯的火花，長于一切言語，一切啼笑。 這也是一種意義上的人生若只如初見。