相對于其他的作品，《少女終末旅行》并不能算得上是火，作為一部廢墟里的日常片，這部作品看上去是普通又不普通的。普通的是她的劇情看上去相當(dāng)簡單，人設(shè)也很少，即使算上機器人到現(xiàn)在也才出現(xiàn)了6個，不普通是這部番非常的“有意思”，而且不是一般的有意思，比絕大多數(shù)類似的番都要出色得多。

實際上這樣一部番，看上去和“配樂”基本上是沒什么關(guān)系的，因為在絕大多數(shù)的劇情里都沒有出現(xiàn)所謂的“配樂”，即使是有，聽起來也相當(dāng)簡單，畢竟這部番根本沒什么聽上去非常激情的BGM。

但實際上這部番的配樂卻是最有深度的，因為這部番是真正意義上來跟你探討這個問題的。

“音樂”的本質(zhì)是什么？

看似簡單，實際上這是個非常有趣的問題，因為“音樂”這個概念，出現(xiàn)已經(jīng)有數(shù)千年了，即使是在我國，早在數(shù)千年以前就有了《樂記》這本書，其中不但詳細(xì)記載了不少音樂方面的理論，還對音樂本質(zhì)進(jìn)行了探討。

所謂“夫樂者，樂也，人情之所不能免也?！本褪钦勥@一點的。

早在原始社會時期，音樂就是人們傳遞情緒和感情的工具，部分原始社會的舞蹈和音樂甚至有一部分保留到了現(xiàn)在。到了現(xiàn)代，隨著大量新音樂的誕生，感情和情緒的傳達(dá)能力可以說成倍提升。

我們經(jīng)常談到一點，音樂是沒有國界的，因此一首音樂到底如何，我們甚至不需要聽懂就能知道他到底想要表達(dá)什么情緒，而無論是古典音樂、現(xiàn)代音樂、民族音樂，我們在大多數(shù)情況下評價一部音樂的標(biāo)準(zhǔn)很簡單。

“好聽”還是“不好聽”。

而好聽還是不好聽，往往取決于這首音樂究竟能不能良好的傳達(dá)感情，以及勾起人們的情緒，只要這兩點做到了，一首好音樂也就誕生了。

和詞甚至沒有關(guān)系。

而在《少女終末旅行》里，這種神奇的配樂風(fēng)格從頭伴隨到尾，他的配樂并不是那些濃墨重彩的BGM，而是非常平淡的輕音樂，再配上半履帶車的發(fā)動機聲，履帶和地面的摩擦聲，水滴聲，城市里動力系統(tǒng)的運動聲，機械系統(tǒng)的噪聲，小溪的水聲，風(fēng)吹大廈過的呼嘯聲，一切各種雜七雜八的奇怪聲音構(gòu)成了《少女終末旅行》的配樂。

這比不少作品的“強行配樂”要出色的多了。

而這種節(jié)奏，在第五話里被演繹到了極致。

第五話后半段的“雨聲”這一段里，雨滴掉落的時候引發(fā)的聲音相當(dāng)清脆，而在雨下大以后，少女們不得不進(jìn)入廢墟躲雨。

在躲雨的同時還有大量的水滴順著廢墟頂部滲透下來，好動活潑的尤就利用自己撿到的鐵棍開始敲鐵管，奏響了一個又一個的聲音。

在利用罐子裝水的時候，尤打開了新世界的大門，利用水滴在水桶里奏響的聲音，用上了鋼盔，吃剩下的罐頭盒子，煤油燈和水杯，奏響了一首末世里的真正音樂。

隨后，聲音的洪流匯聚在一起，音樂就誕生了。

《雨だれの歌》隨之而出。

而這就是音樂的本質(zhì)，《少女終末旅行》在這一點上毫無疑問做得比其他動畫，至少比本年度的動畫要做的優(yōu)秀不少。

在音樂結(jié)束以后，少女們終于醒悟了。

原來我們的世界這么安靜啊。

是啊，末世就是這么安靜，什么都沒有，就像是在人生活里的時候，無論是遇到困難也好，還是遇到痛苦也好，根本是沒有什么BGM的。

不存在你的BGM里所向無敵，也不存在什么有了BGM就能馬上腳踏學(xué)霸，怒斥老師，迎娶白富美，當(dāng)上CEO。

想聽歌，你還得自己準(zhǔn)備幾個罐子。

現(xiàn)實也是如此。

因此在第八話的《月光》里。

尤和小千自己哼出了這首曾經(jīng)兩個人用罐子和雨水協(xié)奏出的曲子，并且跳起了末世里的第一個舞蹈，沒有章法也沒有樂隊。

但是……

這就是舞蹈的意義。

而這種音樂和這種舞蹈在一起，也就是藝術(shù)的誕生。

這種力量是無可匹敵的。