作者：怠心客
封面：《NOIR》

動(dòng)畫與音樂密不可分，動(dòng)畫作品能夠獲得全世界的支持，也離不開音樂的力量。如今，日本動(dòng)畫歌曲和 J-POP 一樣廣為傳頌，配樂的質(zhì)量也絲毫不遜色于真人作品。現(xiàn)在的動(dòng)畫音樂，到底是如何誕生的？

《Keyboard Magazine》2019 年秋季刊制作了“動(dòng)畫與音樂的關(guān)系”專題，請(qǐng)到眾多動(dòng)畫音樂、動(dòng)畫歌曲相關(guān)人士，傾聽當(dāng)事人的證言，追溯大師們的足跡，分析名曲的樂譜，解答動(dòng)畫與音樂形成現(xiàn)在這種關(guān)系的過程和手法。

作曲家梶浦由記獨(dú)一無二的世界觀，受到了熱烈的支持。她用造語寫成的人聲歌曲，和運(yùn)用弦樂、民族音樂、電子音的音樂，令眾多動(dòng)畫制作者和愛好者為之癡狂。

然而，梶浦的音樂生涯的起步，卻和配樂毫無關(guān)系，而是作為樂隊(duì) See-Saw 的一員開始的。她從小就基本上只聽人聲演唱的歌曲，說實(shí)話，對(duì)純器樂幾乎沒什么興趣。然而，在作為 See-Saw 的一員活動(dòng)時(shí)，她接到競標(biāo)作品的委托，要制作純器樂曲。她寫了 3 首樂曲，其中一首受到電影導(dǎo)演市川準(zhǔn)的青睞，于是突然就讓她給電影《東京兄妹》（1995 年）寫了音樂。而制作人看了電影，又找她來給動(dòng)畫寫音樂。于是，她和動(dòng)畫音樂第一次接觸，擔(dān)任了《新橙路 那個(gè)夏天的開始》（1996 年）的配樂。

直到接到這些委托之前，梶浦甚至沒有意識(shí)到過電影是配了音樂的。她一邊想著“原來還有寫這種音樂的工作啊”，一邊開始制作，腦子里滿是困惑。在制作《東京兄妹》時(shí)，市川導(dǎo)演親自來到工作室，要她“配合這一幕彈彈鋼琴試試”。她跟著感覺彈了一段，市川導(dǎo)演就夸贊她“對(duì)對(duì)，就是這個(gè)感覺”。就這樣，在市川導(dǎo)演手把手的教導(dǎo)下，她總算是完成了工作。

接下來的《新橙路》，雖然是動(dòng)畫，但因?yàn)橐彩莿霭妫圆皇钦罩氨瘋?1、2、3”這種需求表作曲，而是結(jié)合具體場景創(chuàng)作，所以也還算好做。然而，梶浦之前雖然一直在搞音樂，卻也就是一年寫上 20 首歌而已。如今突然到了必須在一個(gè)月里寫出 20~30 曲的配樂世界，她寫了 5~6 曲，就已經(jīng)感覺身體被掏空了。所以，剛開始的這兩部作品，她真的是拼了老命，把自己所有壓箱底的東西全都翻出來了。

梶浦和 TV 動(dòng)畫結(jié)緣，則是 1997 年的《EAT-MAN》。因?yàn)楣烙?jì)她一個(gè)人應(yīng)付不來，所以這部作品是她和 EBBY、米田和民共計(jì) 3 位作曲家共同完成的。這么一分，自己要負(fù)責(zé)的樂曲就比較少，她做得非常開心。不過，這部作品的監(jiān)督，就是真下耕一。真下監(jiān)督非常中意梶浦，日后又來找她合作。所以，如果沒有這一部作品，梶浦或許也不會(huì)接到后來的那些工作了。她表示，自己能夠獲得今天的成績，還要多虧與真下監(jiān)督的緣分。

在《EAT-MAN》之后，雖然梶浦也接了幾部配樂工作，但她還是不太懂純器樂樂曲該怎么做。就在這種情況下，真下監(jiān)督前來委托她：“下一部動(dòng)畫請(qǐng)您一個(gè)人完成全部作曲?！闭嫦卤O(jiān)督對(duì)音樂的態(tài)度是“總之你就怎么喜歡怎么做”，他對(duì)梶浦說：“請(qǐng)不要做沉在畫面后面的‘背景音樂’，而是做不斷上前來的‘前景音樂’。”

自己到底是什么地方如此受真下監(jiān)督垂青？梶浦回憶說，在《EAT-MAN》的時(shí)候，她負(fù)責(zé)制作整部作品的主題音樂。因?yàn)楫?dāng)時(shí)自己是第一次和真下監(jiān)督合作，她實(shí)在心里沒譜，于是寫了三首曲子帶了過去。

第一首是自己喜歡的小眾樂曲，第二首是“因?yàn)槭?TV 動(dòng)畫所以寫得稍微好懂一點(diǎn)”的樂曲，第三首則寫得還要更好懂。她問真下監(jiān)督：“您覺得哪首好？”結(jié)果真下監(jiān)督毫不猶豫，選中了她全盤放開個(gè)人興趣的第一首。所以，她想，真下監(jiān)督一定是音樂喜好和自己相投。從這種含義上來講，自己第一次連續(xù)合作的對(duì)象是真下監(jiān)督，也是形成如今的自己的重要原因。她一邊與真下監(jiān)督一起工作，一邊學(xué)習(xí)原聲帶的手法。

第二次與真下監(jiān)督合作的作品，就是《NOIR》（2001 年）。她心想：“真虧工作能一部接一部地來?！钡撬植幌窨瓢喑錾淼淖髑夷敲挫`巧，一直被人說寫的樂曲太偏。所以她記得很清楚，當(dāng)時(shí)，自己覺得，在那之后不會(huì)接到那么多的工作了吧。

梶浦當(dāng)時(shí)切身感到，在 J-POP 的世界，她運(yùn)用當(dāng)時(shí)非常喜歡的 New Age 音樂和世界系音樂要素寫出的歌曲，并沒有需求。然而做起原聲帶的音樂一看，就算用盡了自己喜歡的東西、在聽的東西，寫盡了自己想寫的曲子，也還是完全不夠。

于是梶浦得出一個(gè)結(jié)論：“也就是說，做自己想做的事也可以嘛！”這讓她非常振奮。她心想，自己今后就算還能接到配樂的活，也就只會(huì)有兩三部了吧，所以要在《NOIR》里做完自己一直想做卻沒有做的事。

她也不管適不適合動(dòng)畫，把自己想寫的樂曲一股腦全都寫出來。所以這部作品的樂曲時(shí)而有民族風(fēng)情，又因?yàn)槲枧_(tái)在巴黎所以時(shí)而又有巴黎味，時(shí)而又有類似贊美詩的音樂，世界觀亂七八糟。她什么都沒想，只顧著塞自己喜歡的樂曲。

然而，這種“亂七八糟”的音樂，配上動(dòng)畫，竟然非常合適。梶浦認(rèn)為，這是因?yàn)檎嫦卤O(jiān)督用音樂的方法也有些獨(dú)特。《NOIR》這部作品，5 分鐘沒有臺(tái)詞只放音樂是理所當(dāng)然。真下監(jiān)督因?yàn)橄矚g她為動(dòng)畫寫的主題音樂之一《Canta Per Me》，所以一集就放上 3 遍還不夠，逮準(zhǔn)機(jī)會(huì)就要放。而且音樂的音量也很大。他像是音樂劇一樣使用梶浦創(chuàng)作的音樂，從這種角度來講，動(dòng)畫也是一部破天荒的作品。

再接下來，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) SEED》的制片人似乎是聽到了《NOIR》中使用的 See-Saw 的歌曲，就找上門來，請(qǐng)她們擔(dān)當(dāng)這部作品的 ED 主題曲。而這首 ED《あんなに一緒だったのに》獲得了好評(píng)，梶浦由記又接連收到插曲的委托。這讓她感到非常幸運(yùn)。在那之前，她已經(jīng)制作了多部原聲帶，但因?yàn)?See-Saw 這首 ED，她再一次讓別人認(rèn)識(shí)到了“這人也會(huì)寫歌”。若非如此，她可能要一直以原聲帶為中心工作了。

《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) SEED》的插曲《暁の車》，是以團(tuán)體 FictionJunction YUUKA 的名義發(fā)表的。在那之后，她也以團(tuán)體的形式向動(dòng)畫作品提供歌曲。這倒并不是出于什么戰(zhàn)略思考，而是水到渠成的事。在接到給高達(dá)寫插曲的工作后，她先寫出了《暁の車》，然后思考該找誰來唱，覺得在音樂劇中有過合作的南里侑香的聲音適合這首歌曲，就請(qǐng)她來演唱。

梶浦之前就一直漠然地心想，自己未來要以自己的名義，請(qǐng)來眾多的歌手和樂手，進(jìn)行音樂活動(dòng)，就想出了“FictionJunction”這個(gè)項(xiàng)目名。而到了動(dòng)畫要播出時(shí)，片尾字幕必須有歌手的名字，于是她就提出以 FictionJunction YUUKA 的名義發(fā)表。

FictionJunction YUUKA 原本并不打算作為單體活動(dòng)，而是只為《暁の車》而生的一次性的名字。但是這首歌走紅、發(fā)售了單曲、還在一般的音樂節(jié)目里出演，廣為人知，這才成了固定組合。

梶浦認(rèn)為，自己真的是非常幸運(yùn)。不僅僅是高達(dá)這樣的人氣作品，之前的《NOIR》也是一樣，那部作品的成功讓深夜動(dòng)畫的知名度一舉提升了起來，自己也因此受惠了。

在 FictionJunction 之后，梶浦還組建了 Kalafina 這個(gè)團(tuán)體。這是在制作《空之境界》的時(shí)候，她接到委托，不僅僅是背景音樂，而是包括主題歌在內(nèi)，完全以她的世界觀制作音樂。因?yàn)閯?dòng)畫共 7 章，就有 7 部作品每部請(qǐng)一個(gè)新人歌手來唱的提案。梶浦提出，既然如此，就得找唱得好的人來，于是舉辦了試音遴選歌手。

可是經(jīng)過試音，并找不出 7 個(gè)唱得好的歌手。于是梶浦心想，就和這幾個(gè)人一起把 7 部的主題歌都做了吧，選出了成員。而到了給團(tuán)體起名字的時(shí)候，她開始思考，這個(gè)團(tuán)體要和《空之境界》一起結(jié)束嗎？

畢竟，歌唱團(tuán)體不論是組成還是培養(yǎng)都非常不容易，她完全不想讓 Kalafina 以《空之境界》這一部作品告終。但是如果團(tuán)體沒有獲得一定成果，她也不能不負(fù)責(zé)任地說“還能再繼續(xù)”。雖然《空之境界》日后成為了劇場版動(dòng)畫熱的導(dǎo)火索，但在當(dāng)初，沒有 TV 動(dòng)畫、直接上劇場版，似乎是被認(rèn)作非常魯莽的做法。

《空之境界》的音樂和劇情展開非常協(xié)調(diào)。這是因?yàn)橹谱鞴?ufotable 注重音樂，梶浦就拿到了由完整的動(dòng)態(tài)分鏡和時(shí)間點(diǎn)準(zhǔn)確的臺(tái)詞構(gòu)成的視頻資料，配合資料制作嚴(yán)絲合縫的音樂。這對(duì)制作原聲帶來說，是非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。特別是在制作 TV 動(dòng)畫的時(shí)候，作曲家就只是完成音樂交上去而已，并不能親手把音樂和畫面結(jié)合到一起。

而《空之境界》是先有了會(huì)動(dòng)的畫面，對(duì)著畫面制作音樂，就可以親身感受到“這么做相對(duì)故事行進(jìn)聲音的量太大了”。梶浦從中理解了類似音樂演出的部分，比如說為了最大限度地烘托高潮，前面要必須盡量克制音樂等等。如此一首一首地為近十部電影結(jié)合畫面制作音樂的經(jīng)驗(yàn)，改變了她作為作曲家的人生。

而且，因?yàn)椤犊罩辰纭肥莿霭?，觀眾不會(huì)跑掉，會(huì)在較長時(shí)間里坐在電影院里。所以，在這部作品里她可以實(shí)現(xiàn) TV 動(dòng)畫很難進(jìn)行的挑戰(zhàn)。比如說，兩個(gè)小時(shí)的作品里，前 20 分鐘沒有任何音樂，只放噪聲。TV 動(dòng)畫只有 30 分鐘就要結(jié)束，所以音樂也必須在這段時(shí)間里做出起承轉(zhuǎn)合。而把這個(gè)時(shí)間延長到兩個(gè)小時(shí)，寫起音樂來，就讓梶浦感到非常有回報(bào)。

在開始 Kalafina 之前，她就心想，要隨自己喜歡來做。不是拓寬河面，而是深挖河底。See-Saw 和 FictionJunction 的時(shí)候，她還是會(huì)收到客戶的需求。但她希望 Kalafina 不要受到束縛，而是只在自己想干的狹小范圍里大顯身手。

能夠做到這一點(diǎn)，也是因?yàn)樽髌泛妥约汉系脕怼Ｔ陂_始制作音樂之前，梶浦閱讀《空之境界》的原作小說，就覺得文章的節(jié)奏感非常對(duì)自己胃口，讀起來心頭會(huì)不斷涌現(xiàn)想象。她產(chǎn)生了一種預(yù)感，這部作品的音樂會(huì)非常好做。所以，直到現(xiàn)在，她都覺得，這部作品讓她暢所欲為地創(chuàng)作了音樂。

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