在咸陽(yáng)市區(qū)內(nèi)的渭河北岸，有一座高聳的清渭樓，已經(jīng)成為這里的標(biāo)志。它的外觀是一座明清風(fēng)格的仿古建筑，實(shí)際卻是一座民辦公益性美術(shù)博物館，收藏、展示和研究古今書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品——

2019年10月1日，正值國(guó)慶節(jié)之際，我第一次走進(jìn)清渭樓美術(shù)博物館。從一層到三層，均為藏品展廳，這里展示的眾多名人書(shū)畫(huà)作品讓我眼花繚亂。

在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)展覽廳內(nèi)，收藏有沈周、八大山人、“江南四大才子”和“清初四王”等古代名家的作品；在中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)展覽廳內(nèi)，收藏有齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石、高劍父、徐悲鴻、吳冠中、弘一法師和“金陵四家”等國(guó)畫(huà)大師的佳作；在中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)展覽廳內(nèi)，收藏有黃永玉、白庚延、張仃、崔子范、婁師白、劉大為、楊曉陽(yáng)等著名藝術(shù)家的精品力作。

1、沈周《松澗碧嶂圖》

沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，明代繪畫(huà)大師，乃“明四家”之一和“吳門(mén)畫(huà)派”的開(kāi)創(chuàng)者。這里展示的《松間壁嶂圖》是沈周的精品之作，深得范寬和郭熙等北宋全景山水大師之古韻，畫(huà)中左上角有自題的款識(shí)：“詩(shī)滿(mǎn)微懷未易裁，平臺(tái)一半夕陽(yáng)開(kāi)。桃花小澗松枝發(fā)，碧嶂中分淥水來(lái)?！?/p>

2、唐寅《扇面山水》

唐寅（1470－1524），字伯虎，號(hào)六如居士等，明代著名畫(huà)家、書(shū)法家和詩(shī)人，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱(chēng)“吳中四才子”。他的繪畫(huà)宗法李唐和劉松年，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗。他走遍江南的名山大川，對(duì)自然有著親身的感受，成為山水畫(huà)創(chuàng)作的重要源泉。

3、祝允明《扇面書(shū)法》

祝允明（1461—1527），字希哲，號(hào)枝山，明代著名的書(shū)法家。他的草書(shū)師法李邕、黃庭堅(jiān)和米芾，倡導(dǎo)北宋尚意書(shū)風(fēng)，上承唐人狂草之路。通過(guò)他的整合，草書(shū)以一種新式的圖樣出現(xiàn)在明代書(shū)壇，為之后草書(shū)的崛起，起到了引領(lǐng)的作用。

4、黃慎《柳樹(shù)禽鳥(niǎo)圖》

黃慎（1687—1770），字恭壽，號(hào)癭瓢子，別號(hào)東海布衣，清代杰出書(shū)畫(huà)家，為“揚(yáng)州八怪”之一。他擅長(zhǎng)人物、山水和花鳥(niǎo)，內(nèi)容大都取材民間生活，在古代畫(huà)家中十分難得。他的花鳥(niǎo)畫(huà)宗法徐渭，筆法洗練，形象概括，畫(huà)風(fēng)潑辣。

5、王原祁《山蒼林秀圖》

王原祁（1642—1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，王時(shí)敏的孫子，清代初期畫(huà)家，與王時(shí)敏、王鑒、王翚、吳歷、惲壽平合稱(chēng)“清六家”。他擅畫(huà)山水，繼承家法，學(xué)元四家，以黃公望為宗。喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱(chēng)筆端有金剛杵。

6、宋伯魯《荊南山色圖》

宋伯魯（1854—1932），字芝棟，號(hào)芝田，清末民初的陜西禮泉人。光緒十二年（1886）進(jìn)士，曾經(jīng)與楊深秀合疏，彈許應(yīng)骙阻撓新政。戊戌變法（1898）后，返回原籍，致力詩(shī)畫(huà)，山水專(zhuān)攻王時(shí)敏，用筆在著力不著力之間，憑空取神，蒼潤(rùn)之中，更饒秀氣。

7、張大千《蟾宮折桂》

張大千（1899—1983），原名正權(quán)，字季爰，號(hào)大千。他是全能型畫(huà)家，集文人畫(huà)、作家畫(huà)、宮廷畫(huà)和民間藝術(shù)為一體，畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸，無(wú)所不能，無(wú)一不精。20?世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。?

8、徐悲鴻《秋葉回眸圖》

徐悲鴻（1895—1953），中國(guó)現(xiàn)代著名畫(huà)家和美術(shù)教育家。曾在法國(guó)，學(xué)習(xí)西畫(huà)，歸國(guó)以后，長(zhǎng)期從事美術(shù)教育。1949年后，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥(niǎo)，主張現(xiàn)實(shí)主義，尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)改革，融入西畫(huà)技法，作畫(huà)主張光線和造型，講求對(duì)解剖結(jié)構(gòu)和骨骼的準(zhǔn)確把握。

9、傅抱石《攜琴訪友圖》

傅抱石（1904—1965），原名瑞麟，號(hào)抱石齋主人，現(xiàn)代“新山水畫(huà)”代表畫(huà)家。1933年，得徐悲鴻資助，留學(xué)日本深造?；貒?guó)以后，執(zhí)教于中央大學(xué)，后曾任南京師范學(xué)院教授和江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)等職。他擅畫(huà)山水，創(chuàng)“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，多作泉瀑雨霧之景，喜畫(huà)仕女和高士的形象。

10、吳作人《戈壁駝運(yùn)》

吳作人（1908—1997），先后就讀于上海藝術(shù)大學(xué)、南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系和南京中央大學(xué)藝術(shù)系。從師徐悲鴻先生，早年攻素描、油畫(huà)，晚年后專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)。40年代，他的西北之行，受到極大影響，體會(huì)到一種高貴、雄強(qiáng)、勇猛、奮進(jìn)的品格，構(gòu)成了他的審美追求與創(chuàng)作理想。

11、潘天壽《八哥竹石圖》

潘天壽（1897—1971），字大頤，自署阿壽 、壽者，現(xiàn)代著名畫(huà)家和教育家。1915年，考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大山人，善畫(huà)鷹、八哥、蔬果、松、梅等，落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。

12、石魯《新學(xué)?！?/strong>

石魯（1919—1982），原名為馮亞珩，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家。1940年，赴延安，入陜北公學(xué)院，從事版畫(huà)創(chuàng)作，后專(zhuān)攻中國(guó)畫(huà)。1959年，他創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，后與趙望云成立長(zhǎng)安畫(huà)派。早期畫(huà)風(fēng)，偏于寫(xiě)實(shí)，用筆堅(jiān)實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)，多畫(huà)革命題材，特別是陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情。

13、劉海粟《黃山天下奇》

劉海粟（1896—1994），名槃，字季芳，號(hào)海翁，現(xiàn)代杰出畫(huà)家和教育家。1912年，與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，后改為上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。他最?lèi)?ài)黃山，作品也多以黃山為題材，從1918年第一次跋涉黃山，到1988年第十次登臨黃岳，幾乎跨越了劉海粟一生的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。

14、啟功《午日初長(zhǎng)》

啟功（1912—2005），字元白，當(dāng)代著名的教育家、國(guó)學(xué)大師和書(shū)畫(huà)家，被世人稱(chēng)為“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)”三絕。他的畫(huà)作，無(wú)論山水，還是花鳥(niǎo)，格調(diào)空靈高遠(yuǎn)，充滿(mǎn)文人詩(shī)意。在這幅“翠竹”圖的右側(cè)，有一首啟功寫(xiě)有1983年的詩(shī)：“午日初長(zhǎng)乍困人，忽逢小雨助精神。橫揮翠竹留殘夢(mèng)，似遇嘉禾項(xiàng)幼新?！?/p>

15、陳逸飛《助妝》

陳逸飛（1946—2005），著名的油畫(huà)家、文化實(shí)業(yè)家和導(dǎo)演。1965年，他畢業(yè)于上海市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，進(jìn)入上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室，曾任油畫(huà)組的負(fù)責(zé)人。他以“大美術(shù)”的理念，在電影、服飾、環(huán)境設(shè)計(jì)等諸多方面都取得了創(chuàng)造性成就，不贊同一輩子埋頭作畫(huà)，應(yīng)該走出沙龍和象牙塔。

在清渭樓美術(shù)博物館內(nèi)，有一座趙少昂藝術(shù)展廳，專(zhuān)門(mén)展示中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師趙少昂先生的作品。據(jù)說(shuō)，這里收藏著1500余幅趙少昂的作品，獨(dú)具特色，彌足珍貴。

趙少昂（1905—1998），字叔儀，生于廣東，逝于香港。少時(shí)喪父，家境貧寒，以做工謀生，業(yè)余自學(xué)繪畫(huà)。他擅畫(huà)花鳥(niǎo)和走獸， 繼承“嶺南畫(huà)派”的傳統(tǒng)，汲取外國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，作品筆墨簡(jiǎn)練生動(dòng)，形神兼?zhèn)洹?/p>

他筆下的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，不是照搬客觀的自然，不是工筆畫(huà)筆筆精謹(jǐn)，也不是文人畫(huà)過(guò)分的寫(xiě)意、變形、減筆等突出地?cái)U(kuò)張自我個(gè)性。他觀察自然界，有獨(dú)特的視角，保持事物外部形象真實(shí)，但內(nèi)部細(xì)節(jié)則寫(xiě)意簡(jiǎn)略，體現(xiàn)在動(dòng)物的頭部，尤其是它們的眼睛，正所謂“外工而內(nèi)意，外精而內(nèi)粗”。

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