首先要祝賀的是第二十個周杰倫日的到來，他真的像超人一樣伴隨著我們，跨越了一個又一個時代，即使其中有過高峰與低谷，但他依然會用他最真誠的音樂，回饋著他那不離不棄的歌迷朋友。 這一篇是我在B站的第五篇樂評，因此我想在一個特別的日子，選擇一首特別的歌曲，以不那么注重音樂性的講解方式，來說說這首在我個人心目中最真摯、最有感染力的一首周杰倫的歌，首先讓我們乘坐時光機，回到那個爭議不斷的2010年。

先說一個冷知識，《跨時代》的首波主打，不是那首霸氣側(cè)漏的《跨時代》，也不是劍走偏鋒的中國風《煙花易冷》，更不是穿越古今的《雨下一整晚》，而是來自整張專輯的最后一首《超人不會飛》。 這是一首意義性遠大于音樂性的歌曲，這是周杰倫本人的自傳，整體以大調(diào)的溫暖旋律，搭配上略帶切分的西式饒舌，字字透徹的戳心歌詞，仿佛一切都回到了2006年的那首《聽媽媽的話》，和《跨時代》開篇所展現(xiàn)的那個霸氣十足的王者不同，2008-2011年，正是周杰倫被社會攻擊的最高峰時期，他不是你們現(xiàn)在口碑良好的全民青春雖然現(xiàn)在因為《最偉大的作品》與嘉年華新加坡演唱會風評也極其受影響，但過去的惡意要更為嚴重，《熊貓人》的各種差評、人人喊打的“周五萬”、汶川地震災區(qū)偷方便面、周杰倫是日本人、《魔杰座》全部歌曲的惡意泄露、2009年沒有發(fā)專輯而導致江郎才盡的傳聞、從《七里香》到《依然范特西》，一次次被金曲獎總召的帶領下多次空手而歸，社會總是對周杰倫帶有一次又一次的惡意，創(chuàng)作無數(shù)中國風歌曲被指名為臺獨，對于功成名就住好房開好車的數(shù)落，吐字不清被譏諷成娘炮，在各種惡意面前，周杰倫選擇在2008世界巡回演唱會重慶站開賑災演唱會，《蝸牛》為歌迷帶來了堅定的最后一飛，為汶川地震帶來了人文關(guān)懷的《稻香》，做著無數(shù)的公益，依然為歌迷創(chuàng)作動聽悅耳的歌曲。 他不是為了迎合歌迷，可以說這是他除了游戲、愛情與人文之外，為數(shù)不多的，能夠深有體會并有感而發(fā)進行歌詞創(chuàng)作的題材了。歌詞絕大多數(shù)被方文山、黃俊郎包攬，但來自天王名號的壓力，這么多年一直是他在獨自承擔。能做到?jīng)]有什么花邊新聞，不被太多人造謠中傷已實屬不易。 周杰倫沒有義務要陪伴一代人的青春，他也沒有義務承受無數(shù)的是非言論，因此他在2010年4月26日早上十點的Hit FM，他在一字一句間，以音樂的方式，跟歌迷訴說了那份屬于他的心酸，我們所理解的超人，也只不過是個平凡人罷了。

甚至因為不能過審，這首歌大陸版歌詞被迫修改，專輯歌曲《嘻哈空姐》被剔除，對于一個音樂人嘔心瀝血的創(chuàng)作無疑是沉重的打擊。超人不會飛的歌詞，由“超屌”改為“超好”，“被狗仔拍不能比中指要大器的模樣”改為“被狗仔拍要對著鏡頭要大器的模樣”，我們對這位音樂人，或許太嚴格了點?！拔业降资且粋€創(chuàng)作歌手，還是好人好事代表？”

說回這首歌的音樂性，一脈相承于《跨時代》全專的高質(zhì)量制作，整張專輯基本所有歌曲的主樂器都是吉他，intro簡短的飛機聲采樣，與出道的第一首歌《可愛女人》遙相呼應，以清冷的古典吉他，溫暖有力的鼓組展開這首歌，若有若無的風聲，就像是他音樂生涯的批評，貫穿全曲，在淺顯的吉他彈奏下，周杰倫開始稍顯疲憊感的Melodic Rap，運用著自己最擅長的周氏切分音，以及溫馨流暢的旋律進行，以及真情流露的和聲進行，讓這首歌蒙上了一層暖色調(diào)，就像一個跟你講故事的朋友，描繪了一個光芒之下的音樂人。 預副歌的吉他演奏突然急轉(zhuǎn)直下變成冷色調(diào)，與《雨下一整晚》的吉他演奏類似，變成了朦朧但幾處尾音的勾弦又帶有一絲憂傷，副歌加入《自導自演》里出現(xiàn)的電鋼琴與風鈴聲的敲打，增加了整首歌的豐富度，周杰倫真摯的演唱與平行和聲、低三度和聲的共同演繹，沉穩(wěn)而有力量，那位無與倫比的周天王默默咽下的苦楚，獨自無奈的嘆息，還有那永遠不變的溫柔，全都留在了這首歌里。

間奏演奏起了簡單卻又高昂的弦樂，非常像周杰倫這十年音樂生涯的一個回顧，林邁可雖然不擅長編制大場面的弦樂，但小場景的意境塑造是非常到位的，例如《蒲公英的約定》。十年總結(jié)第二段依然在延續(xù)著，依然沒有結(jié)束，這時候弦樂從這里開始貫穿全曲，非常微小的音量，非常單薄，但是非常亮眼且感動人心，為這首歌蒙上了一層悲傷的色彩，周杰倫說唱的語氣，就像在歌迷朋友的支持下，變得越來越堅定有力，“好人好事代表”的和聲加強也帶著一絲憤怒，也只是點到為止的一絲而已。最后一段副歌是整首歌編曲與人聲最重、最厚實的地方，吉他與弦樂的雙重交織，電鋼琴與風鈴的點綴，伴隨著周杰倫的n軌和聲，將情緒推到了最高潮，回味起來也只是淡淡又戳心的憂傷，在高昂悲傷的弦樂下落幕，最后的吉他輪指讓這首歌變得清冷而孤獨。這是周杰倫最成熟的表達，比起《四面楚歌》《外婆》都要令人動容，這首歌的氣質(zhì)是周杰倫所有演唱歌曲中獨一檔的存在，后來在《黃俊郎的黑》中，有一首鋼琴曲和它的氣質(zhì)如出一轍，那首曲子名為《這所有的一切》，它真真切切反映了周杰倫的四季。 個人評分：9.0+1.0（私人意義）＝10.0/10.0 即使音樂性可說的部分并不多，但是金曲獎評委毅然決然地給了這首歌第22屆臺灣金曲獎年度歌曲的入圍，也是對于這首歌質(zhì)量以及真摯的態(tài)度的肯定，作為全專的最后一首歌曲，給《跨時代》的概念畫上了一個圓滿而又感動的句號，高度集中的專輯概念，極其統(tǒng)一的孤傲中帶著疲憊的灰暗色彩，創(chuàng)新成分占比極大的滿分誠意，制作混音的越發(fā)精細，帶著點自怨自艾，憤世嫉俗，字里行間卻又透露出帝王將相般的自信與孤傲，按順序聽完一次的聽眾，我希望可以再多聽幾遍，聽出其中的心意與誠意。