作者?/ 朱? ?婷

運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干

《點(diǎn)燃我，溫暖你》是阿里影業(yè)副總裁，敦淇工作室負(fù)責(zé)人、金牌制片人敦淇去年交出的第九份答卷。

《功勛》《三生有幸遇上你》《今生有你》《你好呀我的橘子戀人》《重生之門》《法醫(yī)秦明之讀心者》《血戰(zhàn)松毛嶺》《熾道》，一年9部劇，不同類型項(xiàng)目中反復(fù)橫跳，這很考究一個(gè)制片人的能力還有精力。

而在敦淇的其他代表作里，《甄嬛傳》《金婚》《幸福像花兒一樣》等經(jīng)典國(guó)產(chǎn)劇名列其中，古裝、年代、懸疑、情感，跨度極大，但他和團(tuán)隊(duì)都hold住了。

另一邊，敦淇早已過了知非之年，如何能精準(zhǔn)讀懂年輕人的審美，亦是我們好奇的點(diǎn)之一?！饵c(diǎn)燃我，溫暖你》從IP的采購，演員的挑選，劇本的改編，拍攝等，即便過去了一年多，再聊起他依舊侃侃而談，眉飛色舞。

他像一個(gè)理想主義者，在【敦淇工作室】構(gòu)建起一個(gè)內(nèi)容至上的烏托邦，有人在那里造夢(mèng)，有人在那里做夢(mèng)，也有人夢(mèng)想成真。結(jié)果于他們而言，似乎從一開始就注定好了不會(huì)太差。

關(guān)于【有效播劇】系列的02期大來賓——正是以制片人身份游走于行業(yè)近20年、不斷締造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的敦淇。對(duì)話是在2022年的最后一天進(jìn)行的，洋洋灑灑120+分鐘，敦淇說，這是他對(duì)于過去一年的總結(jié)、梳理，也是給《點(diǎn)燃我，溫暖你》的最后一次大回憶。采訪結(jié)束后，我們互道新年快樂，言語間都充滿著對(duì)于新一年的美好愿景。

時(shí)至今日，《點(diǎn)燃我，溫暖你》算是劃下了一個(gè)句號(hào)。在這部劇走紅之后，主演陳飛宇的媽媽也是著名演員、制片人陳紅女士給敦淇發(fā)過一個(gè)信息：“在過去這個(gè)冬日，《點(diǎn)燃我，溫暖你》溫暖了很多年輕人的心。”

是的，過去的一年，我們都太需要被溫暖，被照亮了。

以下是《文娛Talk》同金牌制片人敦淇的萬字對(duì)話（有刪減）如下：

kk：對(duì)于《點(diǎn)燃我，溫暖你》最終交出的答卷，您們是滿意的吧？

敦淇：挺滿意的。專業(yè)平臺(tái)的熱度、豆瓣評(píng)分等，都不錯(cuò)。從內(nèi)部數(shù)據(jù)講，《點(diǎn)燃我，溫暖你》保持住了站內(nèi)輕偶劇第一。

kk：剛剛您回答這個(gè)可能跟我們的第二個(gè)問題有點(diǎn)像，好奇您們內(nèi)部通常會(huì)從哪些維度它來評(píng)判一部劇的結(jié)果

敦淇：對(duì)平臺(tái)來講，劇集這一塊的話，主要是三個(gè)關(guān)鍵指標(biāo)：收入，點(diǎn)擊，熱度。前兩天（2022年12月29號(hào)），剛好是我們的非會(huì)員收官日。

kk：很巧。

敦淇：是的，這也是一個(gè)非常好的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。我老講一句話叫一劇一命。從站內(nèi)結(jié)果來講，現(xiàn)在《點(diǎn)燃我，溫暖你》這部劇肯定是輕偶劇的一個(gè)NO.1.播出數(shù)據(jù)已經(jīng)達(dá)到S+。再來是T+7，即非會(huì)員收官日之后還再延展7天，結(jié)束后才是最終的戰(zhàn)果。

營(yíng)銷層面，平臺(tái)協(xié)同十分重要。這次我們具體的內(nèi)容業(yè)務(wù)側(cè)和平臺(tái)的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)構(gòu)建了一些貼合劇集的新玩法——熱搜、短視頻二創(chuàng)等，盡可能同年輕觀眾產(chǎn)生互動(dòng)和即時(shí)對(duì)話。這部劇的豆瓣評(píng)分的節(jié)奏也挺有意思的。開分7.5，降到7.2，反漲至7.5，蠻少見的。我也總愛去看豆瓣網(wǎng)友們真實(shí)的一些評(píng)論反饋，口碑還在持續(xù)發(fā)酵。

作為創(chuàng)作人之一，特別是我作為一個(gè)傳統(tǒng)的制片人，其實(shí)評(píng)判一個(gè)項(xiàng)目的好與壞，除了所謂的硬指標(biāo)考核，我更看重的是這個(gè)作品是否經(jīng)得起看，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，能夠把這個(gè)作品留得下來。通俗點(diǎn)講還是那句老話：金杯銀杯不如老百姓的口碑。

內(nèi)容經(jīng)過前幾年的一些亂象，譬如：流量、資本的博弈等等，行業(yè)發(fā)生了一些變化，一度比較困難。但反過來講，我覺得這是一個(gè)重新洗牌、出發(fā)的過程，內(nèi)容回到了真正的以內(nèi)容為王的初心，作為從業(yè)人員，特別樂見其成。這個(gè)行業(yè)如果是這樣往下發(fā)展的話，是很有希望的。

kk：補(bǔ)充聊兩個(gè)小問題：一個(gè)是因?yàn)椤饵c(diǎn)燃我，溫暖你》也開了超點(diǎn)，不知道方不方便聊這個(gè)效果大概怎么樣？ 另一個(gè)是您說很愛去豆瓣看評(píng)論，有哪些是擊中您的反饋呢？

敦淇：內(nèi)部更多定義是互動(dòng)新玩法，除了開超點(diǎn)、主創(chuàng)陪看、周邊福利等。線下，協(xié)調(diào)張婧儀、陳飛宇的時(shí)間，專門回到了上海進(jìn)行合體、直播、錄歌，還有官微釋放大量拍攝花絮，力求正片之外，增補(bǔ)觀眾的情感共鳴。

（圖源水印）

坦白說，現(xiàn)有視頻平臺(tái)的商業(yè)模式對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是有限的，所以我們也一直試圖在推動(dòng)著to c端的內(nèi)容價(jià)值呈現(xiàn)，促進(jìn)生產(chǎn)力的良性循環(huán)。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容它就應(yīng)該沒有天花板，因?yàn)橛脩粼敢饪吹胶玫?、喜歡的內(nèi)容，特別年輕用戶，TA們?cè)敢鉃閮?yōu)質(zhì)內(nèi)容買單，這是內(nèi)容促進(jìn)用戶心智養(yǎng)成的結(jié)果，也是我們做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的一個(gè)強(qiáng)心針。

第二個(gè)問題，在微博，會(huì)員收官日那天我也發(fā)了一篇小作文，小10年沒寫過微博了。那天很有感觸，這個(gè)項(xiàng)目是我2019年到平臺(tái)時(shí)，就已經(jīng)定下的，用了兩年多的時(shí)間去打磨劇本，從導(dǎo)演到演員飛宇、婧儀，都很天選。這也是評(píng)論區(qū)說的比較多的，看到大家認(rèn)證朱韻和李峋是從書中走出來的人物，特別欣慰。

當(dāng)時(shí)，并沒有去考慮這些人是不是有流量，市場(chǎng)號(hào)召能力多少，更多的是基于演員和角色的合適度，這也是平臺(tái)的適配機(jī)制。包括《重生之門》定張譯和王俊凱也是這樣的。最早我跟鄭曉龍導(dǎo)演做《甄嬛傳》，也是這條用人標(biāo)準(zhǔn)——首先是合適，然后有新鮮感，再來能夠組成強(qiáng)CP感，讓觀眾有認(rèn)同感，是我們選演員的一套共通原則。

反饋集中的還有雙向奔赴的命韻峋環(huán)，讓飛宇和婧儀二搭，名場(chǎng)面等，團(tuán)隊(duì)真真正正用心去做的作品，有被用戶看到，收獲滿滿。順便回應(yīng)一下，天橋求婚的那場(chǎng)戲，是因?yàn)橐Ｕ险w的節(jié)奏調(diào)性，割愛剪掉了。

kk：看片會(huì)的時(shí)候也聽您聊過“天選”，關(guān)于李峋、朱韻這兩個(gè)角色，演員的選擇盤競(jìng)爭(zhēng)力大嗎？最終選定陳飛宇、張婧儀的契機(jī)是什么？

敦淇：這個(gè)還是很有意思的。婧儀的經(jīng)紀(jì)人也是周迅的經(jīng)紀(jì)人，2021年我拍《功勛》的時(shí)候，周迅演這個(gè)單元的女一號(hào)屠呦呦。期間，兩人共同的經(jīng)紀(jì)人來探班，聊了一下之后的項(xiàng)目籌備，剛好那時(shí)候婧儀主演的《風(fēng)犬少年的天空》在播，我也去看了，她的臉非常真實(shí)鮮活，干凈純粹，有一種與生俱來的校園青春質(zhì)感，同時(shí)她還有力量，非常符合我心目中朱韻的人選。單就朱韻這個(gè)角色來講，還真沒做更多的一些人選。

飛宇稍稍有一定的過程，因?yàn)槔钺镜难輪T人選其實(shí)更難。T大小說中，這個(gè)人物的特征極為明顯，他的性格長(zhǎng)板跟短板都很鋒芒畢露，開篇又是大學(xué)校園新生，帶有一點(diǎn)點(diǎn)高中生過程，演員在年齡上符合的就不多。也有對(duì)接其他演員，因?yàn)闄n期原因，或者其他因素，陰差陽錯(cuò)地都擦肩而過。飛宇是比較后面接觸到的，第一次見，他身上這種李峋的氣質(zhì)就已經(jīng)有一些了。

最讓我感動(dòng)的是像飛宇這樣一個(gè)年輕的演員，居然有很多老藝術(shù)家的做派。我們見面以后，他看完劇本，手上就拿著一個(gè)打火機(jī)在練習(xí)了，自己提前進(jìn)入角色，培養(yǎng)代入感。讓我想起那個(gè)時(shí)候我拍《搭錯(cuò)車》，李雪健老師提前一個(gè)月讓服裝跟道具把所有東西擺出來，當(dāng)天穿走了清潔工的一件破棉襖，早早地進(jìn)入角色。這個(gè)點(diǎn)，讓我一下子就喜歡上飛宇了。

他們開始都是分開見的，等到劉俊杰導(dǎo)演從上?；乇本谝粫r(shí)間我就安排了兩個(gè)人合見。我跟導(dǎo)演一致覺得，兩個(gè)男女主演一定要合在一起感覺一下。婧儀先到的，然后坐在我跟劉俊杰導(dǎo)演對(duì)面，特別安靜，特別乖巧，飛宇隨后就來了，這算是他們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目正式的第一次見面。進(jìn)來就能很明顯感受到飛宇做了很好的角色準(zhǔn)備，有點(diǎn)李峋上身，他自己選擇坐在婧儀旁邊，扭轉(zhuǎn)脖子，臉對(duì)臉去看著婧儀，女生肯定還是害羞的，但就是那個(gè)瞬間我覺得飛宇，一下就把李峋這種張揚(yáng)的個(gè)性顯出來了。兩個(gè)人用眼神對(duì)視，慢慢的有些小的溝通和交流，我跟劉俊杰導(dǎo)演坐在旁邊，也是一個(gè)眼神的交流：定了，這兩人真的就是我們心目當(dāng)中的李峋和朱韻。

一個(gè)很重要的點(diǎn)在于，他們是愿意進(jìn)入角色的。所謂不瘋魔不成戲，這兩個(gè)演員都有，婧儀900多場(chǎng)戲，飛宇700多場(chǎng)， 135天的拍攝，他們提前一個(gè)多月就進(jìn)入角色狀態(tài)，大家擁有一個(gè)共同的目標(biāo)——演好。

kk：CP感是個(gè)公認(rèn)的玄學(xué)，但您第一次安排他們見面就看準(zhǔn)了，事實(shí)證明也如此，這種眼光是如何形成的呢？

敦淇：我個(gè)人覺得還是前面說的適配機(jī)制打底，但是否有CP感，也是基于我們從業(yè)的綜合經(jīng)驗(yàn)判斷吧。但一定是有碰撞，有火花，才有可能出來CP感。

kk：制作過程中如何去針對(duì)上下兩部進(jìn)行內(nèi)容和節(jié)奏的分配？最大程度地保障觀眾可以繼續(xù)追下去。

敦淇：這個(gè)問題很好。說實(shí)在話，上下兩部，截然不同，要融為一體還是很難得。此處要特別感謝編劇周涌老師，他本身就是大學(xué)教授，常常和年輕人們打交道，關(guān)于校園生活的日常，情感等是有很多觀察和感知的，關(guān)于上段校園真實(shí)性上我一點(diǎn)都不擔(dān)心。

重點(diǎn)在下段，怎么能夠在職場(chǎng)成人世界這塊盡可能和青春校園形成一個(gè)整體性。創(chuàng)新很重要。當(dāng)中，周老師也是做了幾次大的結(jié)構(gòu)上的變化。比如說，時(shí)空上，三次三進(jìn)三出，從校園跳切到現(xiàn)實(shí)，從現(xiàn)實(shí)社會(huì)又重新跳入大學(xué)校園，又再跳出。初稿有了之后，感覺斷裂感很強(qiáng)，很多情緒的東西容易被打斷，創(chuàng)新很重要，但還是要考慮到觀眾的觀影需求，后來又反復(fù)調(diào)整，得出大家看到的版本。

滿足泛人群的需求，在這個(gè)前提下，也跟周老師做了相應(yīng)調(diào)整。譬如：開篇朱韻這個(gè)夢(mèng)境就先把李峋帶進(jìn)來，但馬上進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)空，目的就是為了讓觀眾們了解這不是一個(gè)單純的校園劇，它還有現(xiàn)代救贖，也為復(fù)仇留一個(gè)鉤子在前面。然后再快速進(jìn)入校園青春，后面基本上就是順時(shí)空。

10年變7年。原著時(shí)間跨度是10年，您想，10年，國(guó)家社會(huì)行業(yè)發(fā)展的速度有多快，所以我們合理縮到了7年。中間李峋入獄的時(shí)間也從5年減到3年，如果說讓他在監(jiān)獄待5年再出來，其實(shí)他跟社會(huì)的脫節(jié)肯定有很多讓觀眾不相信的地方。

IT、醫(yī)療行業(yè)變化也很快。后來也是說提前出獄，三年，對(duì)于一個(gè)天才設(shè)定來說，還可以接受。

kk：上下的銜接停在李峋坐牢的考量是？

敦淇：從劇作上講，這三年如何去表達(dá)，其實(shí)沒什么更好的表達(dá)。兩個(gè)人，一個(gè)去了美國(guó)，一個(gè)在監(jiān)獄。最終我就跟周涌老師講，用一個(gè)中國(guó)水墨畫的留白，把這三年空窗期就空出來，節(jié)奏也明快，內(nèi)容也有效。排播上，更多還是平臺(tái)內(nèi)容、宣發(fā)前置的一個(gè)互動(dòng)安排，一開始我們就只發(fā)了上半部22集的追劇日歷，這是設(shè)計(jì)好的。當(dāng)然也是想讓觀眾產(chǎn)生多一些的期待，給話題發(fā)酵的時(shí)間。

kk：面對(duì)全網(wǎng)觀眾的加更聲音會(huì)有壓力嗎？

敦淇：壓力太大了，我都主動(dòng)去和運(yùn)營(yíng)PK，有沒有加更的可能性。但它的確作為一個(gè)年尾收官的大劇，牽一發(fā)而動(dòng)全身，海外發(fā)行計(jì)劃也都被推出去了，越南、馬來西亞、日本等。不光觀眾，飛宇婧儀，演員其實(shí)也很迫切，想要持續(xù)播。但最后還是沒法作調(diào)整，不過，有加大花絮數(shù)量和質(zhì)量，盡力去滿足大家的需求。

kk：如果演員和市場(chǎng)認(rèn)同的天選之間存在一些差異化的話，您和團(tuán)隊(duì)會(huì)沮喪嗎？

敦淇：不會(huì)，保持平常心吧。一劇一命，我也不敢講做了二三十部戲，都成為大爆款，對(duì)吧？它一定是天時(shí)地利人和，繼而才有可能去獲得行業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可。傳媒大學(xué)請(qǐng)我去講課，有學(xué)生提問“您的爆款是如何誕生的？”我說我沒有爆款，只有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，誠(chéng)意之作，只有感動(dòng)了自己才能感動(dòng)別人。

現(xiàn)在市場(chǎng)完全不像原來電視臺(tái)的線性排播，您怎么能夠保證在海量的內(nèi)容當(dāng)中，可以吸引觀眾眼球，這是內(nèi)在；外在短視頻的沖擊力之強(qiáng)，長(zhǎng)視頻內(nèi)容如何獲得用戶的碎片化時(shí)間，就還是需要知市場(chǎng)，用心做能留下來得內(nèi)容，就像《甄嬛傳》10年了，大家依舊常看常新。

kk：關(guān)于有效播劇系列，演員層面也是一個(gè)重要的討論范疇，《點(diǎn)燃我，溫暖你》陳飛宇張婧儀，各項(xiàng)數(shù)據(jù)表現(xiàn)都很不錯(cuò)。對(duì)此，您怎么看？

敦淇：有效這個(gè)事可能還是各花入各眼。我理解的“有效”，其一，肯定是這個(gè)項(xiàng)目能讓更多的觀眾產(chǎn)生情感共鳴；其二，關(guān)于陳飛宇、張婧儀的熱度、影響力大家也是有目共睹，關(guān)注度、漲粉、熱搜擋都擋不??；其三，作為現(xiàn)實(shí)主義題材，它一定是有社會(huì)的熱點(diǎn)，時(shí)代的痛點(diǎn)，能成為茶余飯后大家愿意去討論去關(guān)注劇情人物命運(yùn)。這些是硬指標(biāo)，軟指標(biāo)的話最典型的莫過于大家都有了一個(gè)很好的代表作，不僅是演員，我和導(dǎo)演亦然。

kk：好奇您最看重演員的什么特質(zhì)？

敦淇：演員這個(gè)行業(yè)傳統(tǒng)的俗話叫老天爺賞飯吃，要自帶個(gè)性鮮明的一些外在條件；第二，人保戲還是戲保人？更多時(shí)候是戲保人。有很多劇用流量明星，但內(nèi)容不行，最后效果也就那樣。第三，演員的態(tài)度很重要，戲比天大，要有這種東西。前面講飛宇這么早就把打火機(jī)道具拿來練習(xí)，進(jìn)入角色，婧儀就更不用說了，900多場(chǎng)戲，都很敬業(yè)且專業(yè)。

12個(gè)字總結(jié)——形神兼?zhèn)洹⒀菁季?、德藝雙馨。像《人世間》中雷佳音，好演員一定是這樣的。

kk：非常認(rèn)同。劇播的那么好，后面有跟主演他們繼續(xù)交流，或者舉辦慶功宴之類的嗎？

敦淇：互聯(lián)網(wǎng)都是有記憶的，線下合體是有次直播時(shí)許了愿的，這個(gè)已經(jīng)做到了。慶功是肯定要慶的，本來團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在策劃了，因?yàn)橐恍┰?，估?jì)還是得后面安排，也可能是演唱會(huì)之類的。之后還有電視臺(tái)的發(fā)行，希望《點(diǎn)燃我，溫暖你》還有更大的長(zhǎng)尾效應(yīng)，也埋一個(gè)伏筆吧。

關(guān)于飛宇婧儀的二搭？我在全力以赴去爭(zhēng)取，也看用哪種形式二搭會(huì)更妙。希望一切如愿，2023年《點(diǎn)燃我，溫暖你》團(tuán)隊(duì)可以有更多觀眾見面的機(jī)會(huì)。

kk：接著聊一下這部劇的OST吧。

敦淇：8首OST，還有樸樹老師的兩首。我自己對(duì)音樂是很敏感的，音畫藝術(shù)，音放在了畫前面，一定是這個(gè)音樂放出來，情緒有反應(yīng)，說明這個(gè)音樂就對(duì)了。

kk：當(dāng)時(shí)有考慮過，比如說讓陳飛宇來唱主題曲嗎？因?yàn)榇蠹叶颊J(rèn)為他唱歌很好聽。

敦淇：哈哈哈，飛宇確實(shí)唱的好，后面他不就唱了一版。其實(shí)是有溝通的，而且飛宇前段時(shí)間也都在準(zhǔn)備，但確實(shí)因?yàn)楹芏嘣?，沒和大家見面。希望未來有機(jī)會(huì)和飛宇合作主題曲。

kk：一部劇，劇本、演員、編劇、導(dǎo)演、制片這幾個(gè)環(huán)節(jié)，您會(huì)怎么去排序？

敦淇：敦淇工作室踐行“橄欖球戰(zhàn)術(shù)”，源自橄欖球的形狀，兩端是尖的，中間是個(gè)大肚子，大肚子其實(shí)就是我們現(xiàn)在整個(gè)行業(yè)的同質(zhì)化問題，它沒有核心競(jìng)爭(zhēng)力，沒有它的差異化。橄欖球兩端代表垂直細(xì)分市場(chǎng)，更多是在題材上去找到創(chuàng)新，打差異化。有了這個(gè)題材，再去找找到合適的編劇，打磨出一個(gè)厚實(shí)劇本，接著是導(dǎo)演、演員主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，術(shù)業(yè)有專攻，不是說哪個(gè)導(dǎo)演什么題材都能拍，找最合適、最適配的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，另外是制片人和宣發(fā)，都不可或缺。

kk：在您看來一個(gè)制片人在一個(gè)項(xiàng)目里面，扮演的角色是什么？

敦淇：這些年，制片人中心制基本上形成共識(shí)了，制片人在一個(gè)項(xiàng)目當(dāng)中，應(yīng)該是一個(gè)中心點(diǎn)吧，負(fù)責(zé)品控管理。從項(xiàng)目的 IP采買開始，從無到有，這個(gè)過程制片人都需要親力親為。但我還是那句話：編劇是一部戲的靈魂，劇本是一劇之本，沒有這兩者一切都是廢話。敦淇工作室、優(yōu)酷對(duì)于編劇的尊重，已然形成了上下的一個(gè)共識(shí)，像《點(diǎn)燃我，溫暖你》《熾道》，編劇署名都放到了非常重要的位置，每張海報(bào)，每部劇的片頭，最重要的位置一定是編劇導(dǎo)演，然后才是制片。

kk：好奇敦淇工作室的成員平均年齡大概在多少？您選擇同事的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

敦淇：采訪頭一天我們剛?cè)肼氁粋€(gè)新同事，97年，部門最年輕的小朋友是2000年的。整體還是80、90為主，但也不定期進(jìn)新鮮血液。我認(rèn)為，如果說主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都不了解年輕人，不知道他們的所思所想，那做出來的東西也很難深入人心。

我招制片人的要求挺高的，第一是能力，包括專業(yè)能力、綜合的把控能力、對(duì)市場(chǎng)的洞察能力、資源的整合能力、決策能力、未來趨勢(shì)的預(yù)判能力。Z時(shí)代的年輕人是當(dāng)下的主流用戶，代際觀影的審美習(xí)慣，從2000年之后，迭代速度太快了。第二，經(jīng)驗(yàn)，不光是工作積累，更多是希望能有人生經(jīng)驗(yàn)。像我現(xiàn)在剛才提到00后小朋友，他22歲，但已經(jīng)走了18個(gè)國(guó)家了，17歲看了《打火機(jī)與公主裙》，當(dāng)即就把他招進(jìn)來了。再有一點(diǎn)，我們這個(gè)行業(yè)，悟性和運(yùn)氣也很重要。

kk：您個(gè)人有什么就是持對(duì)年輕觀眾喜好的把握或者市場(chǎng)敏銳度的一些習(xí)慣嗎？

敦淇：如果這個(gè)題材或者這種人物是在影視作品當(dāng)中沒出現(xiàn)過的，我會(huì)牢牢抓住。比如說《重生之門》，剛開始的劇本很一般，但其中的盜竊世家的設(shè)定，就是閃亮點(diǎn)，可發(fā)揮，可形成一個(gè)系列化作品。

我喜歡反向思維。大家都在搶著做一個(gè)題材的時(shí)候，我不碰，反其道行之，《甄嬛傳》就是如此2009年，大家都不敢做古裝劇，我跟鄭曉龍導(dǎo)演達(dá)成一致，做一個(gè)優(yōu)質(zhì)的古裝劇。之前我們從來沒做過古裝劇，也是卯足了勁去做，2010年播出后，就成為國(guó)產(chǎn)劇屹立不倒的作品。還有一點(diǎn)做劇這件事領(lǐng)先半步就好，跑得太快了之后觀眾夠不著。

kk：您作為制片人的一天就大概是怎樣的一個(gè)工作節(jié)奏？

敦淇：實(shí)話實(shí)說，之前在跟鄭曉龍導(dǎo)演合作是特別逍遙自在的，因?yàn)槟菚r(shí)候一年一部劇，半年時(shí)間工作，半年的時(shí)間去游山玩水，變相充電。

最近幾年節(jié)奏加快，2022年播了9部戲，常常是這邊開機(jī)那邊殺青還有劇在播，當(dāng)下工作室也在解決規(guī)模化的問題。在北京的話，每天早上開例會(huì)開各種項(xiàng)目會(huì)，下午就去劇組或者是在籌備或者去后期機(jī)房，晚上會(huì)和編劇導(dǎo)演碰面，都在忙劇組的這些事。疫情之后，要適當(dāng)調(diào)整工作節(jié)奏，一方面身體健康很重要，第二方面家庭跟工作還是要盡可能平衡兼顧。

kk：敦淇工作室的項(xiàng)目在題材上跨度很大，會(huì)存在一定的難度嗎？

敦淇：還是基于工作經(jīng)驗(yàn)形成的題材敏感性吧，確實(shí)有時(shí)候會(huì)有種在不同類型的項(xiàng)目中來回橫跳的感覺，解決方案我認(rèn)為是培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)的高效協(xié)同能力。這5年欣慰的是，敦淇工作室團(tuán)隊(duì)、制片人團(tuán)隊(duì)、策劃團(tuán)隊(duì)，搭建得非常穩(wěn)健有序。遵循讓專業(yè)的人做專業(yè)的事，認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)項(xiàng)目，堅(jiān)持創(chuàng)新，我不希望說大家都躺在功勞簿上，我始終認(rèn)為只有去挑戰(zhàn)自己，才會(huì)讓作品有生命力。

kk：作為《甄嬛傳》的制片人，看到大家如此熱愛《甄嬛傳》是不是也證明了說您們當(dāng)時(shí)的一些制作理念和方向是超前的，或者好奇說您有從這個(gè)項(xiàng)目當(dāng)中總結(jié)了一些什么重要的經(jīng)驗(yàn)，用在了工作室的這些項(xiàng)目當(dāng)中？

敦淇：我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，其實(shí)是誤打誤撞。我是個(gè)理工男，大學(xué)本科學(xué)的企業(yè)管理，之前還在房地產(chǎn)公司工作。距離產(chǎn)生美，從不同的行業(yè)跨界而來，用不同的思考維度去檢視一個(gè)作品，形成某種突破、新鮮感。

《甄嬛傳》的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然是很有用的。第一，做內(nèi)容這件事一定是順勢(shì)而為，把握業(yè)態(tài)變化；第二，敢于創(chuàng)新，敢于突破?！墩鐙謧鳌肪褪俏液袜崟札垖?dǎo)演合作拍的第一個(gè)古裝劇。印象最深刻的就是跟陳敏正談?lì)^飾等，他給了ABC三個(gè)方案，A是最貴的，B性價(jià)比不錯(cuò)，C是一個(gè)套路化的方案，他想著我會(huì)選B方案，但我們選A，還是的用最適合劇的。聊到這里，也想起來一些遺憾，本來《甄嬛傳》播出10周年，策劃了一些活動(dòng)，但也因?yàn)椴豢煽匾蛩赝笸屏?。第三，?dāng)然是內(nèi)容為王。拍完《甄嬛傳》，我抑郁了一陣，可能說出去都沒人信，但就是因?yàn)閯”咎昧耍牡囊埠芎?，多少有些潛在的認(rèn)為未來大概率遇不上這么好的項(xiàng)目了。

當(dāng)時(shí)，50集的劇本拿到手上，茶不思飯不想，就想一口氣全看完，這也是鄭曉龍導(dǎo)演一直跟我講的“文學(xué)是影視的發(fā)動(dòng)機(jī)”。原著本身的題材加工空間很大，鄭曉龍導(dǎo)演按照大事不虛，小事不拘的創(chuàng)作理念，用現(xiàn)實(shí)主義的手法去抨擊了封建制度對(duì)人性的摧殘，在制作上服、化、道極致的精美，半文半白的臺(tái)詞風(fēng)格等等，這些綜合在一起讓《甄嬛傳》成為了一個(gè)經(jīng)典。

如此說來，我覺得《點(diǎn)燃我，溫暖你》也是得益于像《甄嬛傳》《羋月傳》的影響，人物的命運(yùn)感，很成功。

kk：好奇從您的從業(yè)生涯中有沒有遇到很艱難的一些事情？

敦淇：我每次招聘，都會(huì)問一個(gè)問題：您是不是真正喜歡這個(gè)行業(yè)或者制片人這個(gè)職業(yè)？我覺得真心喜歡，就不太會(huì)產(chǎn)生疲勞感。內(nèi)容跟別的行業(yè)不一樣，他打動(dòng)我的是什么？是那種您真的做了一個(gè)戲，有喜歡他的人，引起各種關(guān)注的成就感，并且流存下來，雖然很辛苦，但總是能讓我樂在其中。

kk：我有個(gè)朋友就看了十幾遍《甄嬛傳》，天天在家背臺(tái)詞。

敦淇：太謝謝大家的喜歡了。b站上也是各種甄學(xué)考試，似乎任何一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)《甄嬛傳》都能套得上去。

kk：太奇妙了。

敦淇：真的很魔性，《甄嬛傳》的的確確是一個(gè)巔峰之作。

kk：邀請(qǐng)敦淇老師用幾個(gè)關(guān)鍵詞或幾句話分享一下過去的2022年吧，或者寄語2023年。

敦淇：希望疫情早點(diǎn)結(jié)束，社會(huì)打開一扇重生之門，讓大家有更多的幸福，我們的內(nèi)容能夠打開，向陽而生，點(diǎn)燃我溫暖你吧。

圖源：微博、豆瓣，侵刪。