作者 /?花旗參
編輯 / 思考姬、Pel、彼方?
排版 / 烏竹?

“當大多數動畫電影都利用快節(jié)奏的劇情、無處不在的對話去吸引觀眾時，我所做的是一個相當大的挑戰(zhàn)——因為我們的主角，只是一只沉默的橡皮泥狗。”

一提到定格動畫，想必大家都不會陌生。

在筆者看來，定格動畫有獨特的生命力：故事之外，實物質感拉近了我們和作品的距離，選取的材料本身也擁有自己的色彩和活力。

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如果將定格動畫按具體使用的材料進行細分，可以分為黏土動畫、木偶動畫（例如川本喜八郎的《不射之射》、伊里·特恩卡的《皇帝的夜鶯》）、羊毛氈動畫（例如見里朝希的《天竺鼠車車》）等等。

其中，黏土材質因為具有擁有極強的可塑性，可以讓動畫師展現出更加超乎尋常的畫面效果，有時夸張滑稽，有時離譜詭異。

而近年來，將黏土動畫推向大眾的功臣，則是英國阿德曼動畫工作室，《小雞快跑》《小羊肖恩》等知名動畫作品均出自它手，前者創(chuàng)下定格動畫最高票房紀錄（2.24億美元）；而后者的電影版（2015年）更是在當時3D動畫風頭正盛的歐美動畫界中“殺出重圍”，獲得奧斯卡、金球獎等獎項的青睞。

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而筆者本人更加推崇的則是阿德曼的另外一個動畫系列：《超級無敵掌門狗》。

《超級無敵掌門狗》系列的誕生

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《無敵掌門狗》由阿德曼動畫公司的尼克·帕克創(chuàng)作，該系列的主角是性格溫和、古怪、熱愛奶酪的發(fā)明家華萊士，和沉默但忠誠聰明且具有擬人特質的小獵犬格羅米特。

該系列的第一部短片，其實來自尼克·帕克于1989年在英國國家電影電視學院的畢業(yè)設計作品——《月球野餐記》（A Grand Day Out）?。

本片自放映后便獲佳績：1989年，這部作品在英國布里斯托的阿諾菲尼畫廊舉辦的動畫節(jié)上首次公開放映，次年12月24日在英國電視第四頻道正式播出；1990年它又被選為英國電影學院獎最佳動畫電影，還提名了奧斯卡最佳動畫短片。

在創(chuàng)作《月球野餐記》的過程中，最開始出現在尼克·帕克畢設草稿中的角色，是一個戴著平頂帽、留有胡子的男人和一只小貓。幾經修改，最終才有了現在的經典拍檔。

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在設定中，兩位主角住在維根市西華萊比街62號，華萊士通常穿著白色襯衣、綠色針織外套和紅領帶，搭配一條棕色長褲——一套非常典型的英國裝扮。他喜歡奶酪和餅干，尤其喜愛溫斯利代爾干酪（產自約克郡山的奶酪因為華萊士和格羅米特變得更加出名，兩名角色后來也被特邀擔任全球大使）。

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華萊士是個想法多且十分執(zhí)著的發(fā)明家，但他創(chuàng)作的精巧裝置常常跟預期相差甚遠，總是沒辦法如預期一般順利完成工作。它們總會存在一些奇怪缺陷，進而招致飛來橫禍，讓原本的計劃泡湯。

與其反差極大的，則是他的好伙伴格羅米特——一只非常聰明、畢業(yè)于“多格沃茨大學”的小獵犬。它喜歡編織、下棋、看報和做飯，很有主見，有時會無視主人華萊士的命令、按照自己的想法行動。

在動畫中，格羅米特總是需要面對各種突發(fā)情況，而它卻能常常展現出把控全局的能力，怪不得本作在中國大陸被命名為《超級無敵掌門狗》（在臺灣叫“酷狗寶貝”），而這個譯名也很能看出格羅米特的受歡迎程度。

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后來，尼克繼續(xù)拓展了這兩個角色的故事，創(chuàng)作了《引鵝入室》（The Wrong Trousers ，1993）和《剃刀邊緣》（A Close Shave?, 1995?）兩部短片，并且都獲得了當年的奧斯卡最佳短篇動畫獎。

這兩部作品的角色和故事都非常有趣——它們都圍繞著一個陰謀展開，而每次密謀壞事的角色均為不會說話的動物。作品不通過對話，而完全是依靠它們的表情、造型以及動作來展示角色的魅力。

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2002年，尼克的《無敵掌門狗》以《超級無敵掌門狗：異想天開小發(fā)明》（Wallace & Gromit's Cracking Contraptions）系列的形式搬上電視，在BBC播出，以每集1-3分鐘形式講述華萊士的一個小發(fā)明。

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而到了2005年，延續(xù)了前兩部短片作品風格的大電影《超級無敵掌門狗：人兔的詛咒》上映。

這一次華萊士和格羅米特又干起了新的行當：他們使用巨大的吸塵器和可以洗腦的機器，保護鎮(zhèn)子上的蔬菜大賽免受野兔侵襲。

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在這部作品中，尼克·帕克將兔子定為反派，顛覆了觀眾對兔子可愛溫順的傳統印象——棕黃色、灰色的皮膚，豬一樣的鼻子大而丑的門牙；同時，兔子身形巨大，當演出安排它豁然出現在鏡頭內時，極具沖擊力。

而本片的背景設定，也有著濃厚的現實背景。它可以溯源到每年秋季舉行的CAANA英國巨型蔬菜錦標賽。[1]

在比賽中，專業(yè)種植者互相比拼，評選出最重或最長的蔬菜。眾人也為這樣的大會摩拳擦掌，并嚴肅防范破壞力極大的兔子們。

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《人兔的詛咒》最終沒有辜負導演的用心，不僅在爛番茄的新鮮度為95%，還獲得了第78屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片、第59屆英國電影學院獎、最佳英國影片和第33屆動畫安妮獎最佳動畫長片等獎項。

尼克帕克的風格來源

雖然在尼克創(chuàng)作的時代，黏土動畫已經有了大量的先例和技術應用，但其制作依舊難點重重，無論是讓黏土角色較為流暢地運動，還是讓角色在有限制的造型上充分表達情緒，都對創(chuàng)作者有很高要求。

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那么，黏土動畫究竟有著怎樣的魅力，讓尼克堅持這種如此“麻煩”的創(chuàng)作形式呢？

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尼克導演在接受Cartoon Brew“改變我的動畫?”系列采訪時，重點提及了他童年時觀看的英國兒童電視節(jié)目《波格斯的木頭》（Pogles’ Wood）。

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該節(jié)目由BBC于1965年至1968年間首次播出，講述了皮平、托格和波格爾夫婦，還有生活在一棵空心樹上的微小的魔法生物“波格斯”的日常故事。它正是以定格動畫的形式進行拍攝的。

尼克表示，在他8歲第一次看到這部作品時，就產生了強烈震動，和其他動畫相比，尼克認為《波格斯的木頭》中人物和場景顯得十分奇特，有時甚至可怕，但正是這種不同尋常的感覺，激發(fā)了尼克對定格動畫的熱情。[2]他收集了該片的所有磁帶和DVD，并會反復觀看。

在進入國家電影電視學校學習、進一步了解動畫的相關知識后，尼克表示，在那個動畫創(chuàng)作形式相對有限的年代，《波格斯的木頭》在戶外的拍攝場景，也同樣讓他感到意外和驚喜：太陽在天空中移動時，可以看到作品的延時效果——影子在動、樹葉也在抽動，這些表現為整個故事增添了一種超現實主義色彩。

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除了《波格斯的木頭》的影響，黏土特殊的質感也同樣是尼克著迷于黏土動畫創(chuàng)作的原因。他對于黏土材質的巧妙運用，在其作品的每個角落都有非常具體的體現——

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在《引鵝入室》中，格羅米特偷聽華萊士講電話，耳朵豎起來自由扭動，其細微變化十分有趣；片中的泥巴按鈕有著獨特的光澤，雖然提及并不多，但每次出現都很吸睛，會讓人想去點一下。

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在角色的制作上，尼克利用黏土塑造出的人物頭部都是扁扁的，上面有圓圓的眼睛，會通過眼睛瞳孔的伸縮配合眉毛變化，來表現人物情緒，比如格羅米特震驚時縮小的眼瞳、企鵝向上抖動的豆豆眼等等。

與尼克·帕克相互成就的阿德曼動畫

《超級無敵掌門狗》的誕生和發(fā)展，其實也是尼克帕克和阿德曼互相成就的體現。

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阿德曼動畫公司（Aardman Animations）是英國老牌動畫公司，位于英國城市布里斯托。它一直以高超的定格動畫和黏土動畫制作技術著稱。

而阿德曼最初的業(yè)務則是制作電視節(jié)目。在這一時期，阿德曼推出了他們第一個黏土明星Morph——他說著難懂的話，住在桌面上，臥室則是一個小木箱。

1977 年，Morph開始在BBC電視藝術節(jié)目中與托尼·哈特（Norman Antony Hart 英國藝術家，曾開設兒童藝術教育節(jié)目）一起合作主持。在BBC電視藝術節(jié)目《哈特節(jié)拍》中，二者的有趣互動讓阿德曼聲名鵲起。

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1989年，阿德曼接到第四頻道的委托，開始制作《對口型》（Lip Sync）動畫系列。該系列由五部短片組成，其靈感來源于新聞報道中的街頭采訪。

負責制作這一系列短片的三位新人導演——尼克·帕克、巴里·珀維斯（Barry Purves，英國動畫師、導演和編劇，擔任木偶動畫電視、電影和劇院的設計師和導演；代表作《偶劇》提名1993年奧斯卡最佳短片動畫獎）以及理查德·戈爾佐夫斯基（Richard Goleszowski，英語動畫師，編劇和導演，代表作《小羊肖恩》大電影，2016年提名奧斯卡最佳動畫獎），在后來成為了阿德曼公司的中流砥柱。

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阿德曼動畫聯合創(chuàng)始人彼得·羅德回憶起和這三位導演共事時的情景，曾這樣說道：

“我們希望在這里工作的其他人來參與導演，而不僅僅是大衛(wèi)和我，我們已經是老一代了。我們希望尼克·帕克、理查德·戈爾佐夫斯基和巴里·珀維斯可以展示自己，所以邀請他們各做一個作品。
創(chuàng)作過程中，我們提供了非常寬松的創(chuàng)作環(huán)境，充分尊重他們創(chuàng)作的自由，完成后的作品我們也非常滿意。”[3]

尼克在這一時期，展現出了十分優(yōu)秀的創(chuàng)作才能——憑借合作創(chuàng)作的作品《衣食住行》（Creature Comforts），他拿下了1990年奧斯卡最佳動畫短片獎，并借此讓自己與和阿德曼公司的合作走上了正軌。

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接下來，他們就開始推出更大制作的《無敵掌門狗》系列，并于1997年開始與夢工廠合作，推出大電影，其中包括《小雞快跑》《人兔詛咒》等享譽全球的作品。

可以說，正是這些作品，使得黏土定格動畫這一小眾的動畫形式以及尼克等人的獨特審美開始為大眾所熟知。?

然而，阿德曼與夢工廠的合作并不順利，主要原因在于《小雞快跑》后的作品，在美國上映時表現不佳。為此，夢工廠向阿德曼公司施壓，并提出刪減英式特色的內容——例如他們希望尼克可以將華萊士的車改成更時髦的樣子。

而這讓尼克感到了很大的壓力，因為他覺得這些過時的東西，才更具有諷刺意義。

同時，阿德曼公司也嘗試做出了一些改變：他們曾以英、美兩國的觀眾以及他們的孩子為樣本進行測試放映，并根據放映后的反饋，做出了淡化英國口音等改變。然而，這樣仍不足以扭轉市場的冷遇。

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在之后的CG動畫《鼠國流浪記》（2006）中，夢工廠也一直試圖干預創(chuàng)作，這讓阿德曼公司感到更加為難，加上最后的票房也非常一般，最終雙方決定結束合作關系。

回過頭看，《無敵掌門狗》的走紅，其實正因為其特殊的作品風格，如果按照夢工廠所希望的，更加美式的、去掉部分英國特色的新路線去做，也許反而會毀了觀眾心中的掌門狗。對創(chuàng)作者來說，也是對他們辛苦塑造多年的動畫角色的不尊重。

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與夢工廠結束合作后，阿德曼公司陸續(xù)推出了《神奇海盜團》《小羊肖恩大電影》《早期人類》《小羊肖恩大電影2》等一系列作品，其作品的生命力和影響力得以延續(xù)，甚至日本動畫大師宮崎駿也是他們公司的粉絲——從2006年到2007年，位于東京三鷹市的吉卜力美術館，就曾設立過一個專門用來展覽阿德曼工作室作品的展廳。

結語

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《無敵掌門狗》是黏土動畫史上繞不過的經典作品，它沒有劇烈的沖突，沒有炫酷的特效，甚至沒有對話！

但并非只有復雜的故事以及精美的人物設計才能打動人心，《超級無敵掌門狗》的簡單純粹，可能才是這個時代很難再做出的作品高度。

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就像尼克導演自己說的那樣——

“當大多數動畫電影都利用快節(jié)奏的劇情、無處不在的對話去吸引觀眾時，我所做的才是一個相當大的挑戰(zhàn)，因為我們的主角只是一只沉默的橡皮泥狗?！?span id="s0sssss00s" class="font-size-12">[4]

而對于喜愛《超級無敵掌門狗》的朋友們而言，現在還有一個好消息：尼克為華萊士和格羅米特又寫了一個非常有趣的新故事，該作品將于2024年在 Netflix 獨家首映。讓我們一起期待這對搭檔新的可愛故事吧~

參考資料

1.?CANNA UK National Giant?Vegetables?Championship

2.?Cartoon Brew, The Animation That Changed Me: Nick Park on ‘Pogles’ Wood

3. Animator Mag,?Peter Lord interviewed at Aardman Animations

4.?IMDb,?Nick Park - Biography - IMDb -?Personal Quotes

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