本文由kViN于2021年1月28號發(fā)布于SAKUGABLOG? ?

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翻譯：生活支線玩家、blur、晚鐘送別此日

校對：我大笑三聲哈哈哈

編輯：我大笑三聲哈哈哈

《奇蛋物語》的第三話是其單集演出的絕妙處女作。他不僅能夠調(diào)節(jié)故事的表達方式，配合角色用假面保護她的傷口，而且開發(fā)了一種“觸摸語言”來傳達隱蔽的細節(jié)。這背后的天才究竟是誰？

米森雄紀（Yuki Yonemori）的天分太過夸張，以至于人們曾懷疑他是否真實存在。我是認真的，這可不是對我恰好喜歡的藝術(shù)家的過度贊揚；

在他第一次被表記為原畫師，并被認為創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的片段時，粉絲們、甚至是業(yè)內(nèi)人士都懷疑這個新名字背后一定藏著一個才華橫溢的老手。他就不可能是個新人，公開的動畫表記里從沒有他的名字，卻已經(jīng)做出了這種極其真實的角色作畫。還是說，他真的是新人？

事實證明，有才華的年輕人確實存在，而他們想證明自己的才華，則需要一個善于發(fā)現(xiàn)人才的大膽的團隊。你知道梅原翔太（Shouta Umehara）是《奇蛋物語》的制片人，但米森雄紀在《三者三葉》中首次出場時，制片人正是梅原。現(xiàn)在的米森又一次在梅原的帶領(lǐng)下，獲得了第一次擔任分鏡演出的機會，這兩人間相互信任的關(guān)系不能再明顯了。

從2016年以來，米森追隨著梅原參與了動畫工房一部又一部作品，不過，自從梅原離開了他賴以出名的工作室后，米森也以自由職業(yè)者的身份開始了自己的冒險。他參加了很多項目，無論是細膩的《向山進發(fā)》還是活潑的《小魔女學園》，他都把重點放在了角色作畫上。他的天分讓他成為了業(yè)內(nèi)最高檔次作品中的常客。

那他的才能究竟是什么？米森的作畫因其富有感染力的表達脫穎而出，自然而然地貼合了《奇蛋物語》極其重視真實感的手法。盡管他沒有畫的像原畫師小林惠祐（Keisuke Kobayashi）那樣生動，但兩人配合得很好，如事實所見，小林為他負責的這集做了很大貢獻，而且不會讓人覺得突兀。

比起給每一個動作賦予額外的魅力，米森的迷人之處在于其令人心醉的全面性。他對跟隨動作(完成某個動作后的結(jié)束部分)和次要動作的關(guān)注，使得角色的一舉一動都有真實可感的連續(xù)性。因此，盡管他在屏幕上堆滿了信息，卻并沒有壓垮觀眾。這不是嚴格的現(xiàn)實主義，卻在輕描淡寫中喚起了一種生活感。

加上他能夠大量灌輸角色藝術(shù)的能力，以及熟練使用低角度鏡頭強調(diào)立體感，米森雄紀真的就像一個資深的能畫劇場版的原畫師，轉(zhuǎn)生成一個年輕人來制作TV動畫——這種穿越番我倒是真想看。

當TV動畫超過了其慣有的質(zhì)量水平時，粉絲們很快就會用“劇場版品質(zhì)”這種詞來表示稱贊。但不是那些他們贊美的華麗片段——我對純粹的炫技并無貶義——而是像米森雄紀這樣的動畫人所展示的全面性，才是“劇場版品質(zhì)”的標準，才使得一部番劇與眾不同。

順便說一下，這些特點都可以在《奇蛋物語》的第三集中感受到，但如果你想看原畫師米森雄紀的巔峰狀態(tài)，我會推薦他在一位前京阿尼演出家負責的幾集中的長篇貢獻，這部作品梅原也參與其中。我一直含糊不清地暗示這位演出家以防被打臉，但是要讓大家知道的是，距離她的出場已經(jīng)不遠了。

既然你已經(jīng)了解了原畫師米森雄紀，那么你應(yīng)該能意識到，他的演出處女作與他擔任原畫時的特質(zhì)非常吻合。而考慮到他的職業(yè)生涯才剛剛開始，這也是很自然的。

雖然每隔一段時間，年輕演出家的處女回就會出現(xiàn)意想不到的瘋狂轉(zhuǎn)折——就像米森的朋友五十嵐海（Kai Ikarashi）負責的SSSS.GRIDMAN第九集那樣——但即使是最令人難忘的案例，也往往是他們在擔任原畫師時所打下基礎(chǔ)的更進一步。

現(xiàn)在還無法判斷米森的演出生涯會走向何方，但可以明確的是，有了這樣的基本功，他已經(jīng)擁有打造優(yōu)異作品的能力了。

他已經(jīng)有了這樣的能力是一件好事，因為將這樣的素材委托給一個真正的新手演出，即使對于《奇蛋物語》這樣大膽的作品來說，也是很冒險的舉動。雖然本劇的題材一直以來就很敏感，但每一周的播出都讓 “編劇野島伸司（Shinji Nojima）喜歡挑戰(zhàn)底線” 這一事實更加明晰。事實上，他在出道這么久之后第一次擔任動畫腳本的唯一原因就是：他受夠了真人電視劇對他的限制。

第三集無疑通過對川井璃夏的介紹挑戰(zhàn)了底線，她和大戶愛、青沼寧瑠的處境相同，但以完全不同的態(tài)度對待自己所謂的英雄角色。璃夏公然辱罵自己打算拯救的人，甚至從導致知惠美自殺的身材這一角度攻擊她，在利用其他角色的時候也顯得毫無羞恥心。然而，她自殘留下的傷疤依然伴隨著她，讓人明白她的施暴行為也是一種自我防衛(wèi)。

雖說毋需贅言，但既然是在網(wǎng)上，就值得重復一遍：以富有爭議的話題為特色不等于縱容它們，如果我們想要有挑戰(zhàn)性的作品，那出現(xiàn)像璃夏這樣讓人感到不舒服的角色就是件好事。但這一點的前提是，作品的水平足以勝任——而這就是事情變得更加主觀的地方了。

即使《奇蛋物語》沒有犯什么重大失誤，我也知道這不是一部我會推薦給每個人的番劇，因為它所處理的主題，甚至思想開放的人也會因人而異地有所抵牾。這就是說，就算你碰巧喜歡這部番，也別像個笨蛋一樣對待那些選擇棄番的人。同它目前表現(xiàn)得一樣好的是，《奇蛋物語》伴隨著你能想象的所有警示，且遠不止這些。

那么，我會覺得像米森這樣的新人演出完成了這項棘手的工作嗎？是的，事實上近乎完美。它堪與若林精彩的開頭比肩，在這一點上，我對首集略微不滿的地方也是我在這里想提出的；我覺得第1集本可以給小糸的死少做一個鏡頭，同樣的是，鑒于偶然顯露的效果已經(jīng)很好，我認為在浴室里給璃夏傷疤的特寫鏡頭有點多余。

在關(guān)于這部番的第一篇推送中我探討過量是本劇成功的關(guān)鍵，只有在這種時刻，我會覺得它對自己的優(yōu)點著墨過多。不過，瑕不掩瑜嘛！

此外，米森在他經(jīng)手的每件事上都取得了成功，其優(yōu)雅是你不會期望一個新人能做到的。幾年前，他講過自己對京都動畫關(guān)于手的演出感到困惑：很明顯原畫師們想傳達關(guān)于那些角色的某些情感，但這表達又是如此的自然而然，以至于你從不會感覺有位演出在強迫他們這么做。

在米森的處女作中，他建立了一種能在這方面和京阿尼最優(yōu)秀的作品媲美的觸覺語言。與《聲之形》頗為相似，它直接和敘事，也和兩位主角的關(guān)系相聯(lián)系，就像在劇中，正是握手將偶像和她的粉絲（璃夏和知惠美）相聯(lián)結(jié)。

是手把她們牽在一起，悲劇發(fā)生后，璃夏依然是伸出她的手。

顯然，比起言語和公開行為，她的觸摸更寓真實。

但并不是說這些只是事實傳達的工具，因為璃夏的形象也在很大程度上通過手來傳達。

她比愛更善于交際，但也更輕浮和不受拘束——通常是第一個吃完她那份兒并且如果可以的話也會吃別人那份兒，不過考慮到這集的食物看上去太好吃了了，我覺得這事兒不能怪她。

手讓這個自欺欺人的系統(tǒng)運轉(zhuǎn)

它們體現(xiàn)明顯被用來表達的絕望、紐帶和憤怒。

但最后，正是璃夏的手推動了愛的前進。

這種觸覺語言和若林元素的反復出現(xiàn)（最明顯的是花語的運用和閃回）使得這一集和構(gòu)成《奇蛋物語》基底的超現(xiàn)實主義完美契合，不過要是說其間沒什么特別的差異那就是在撒謊了。

米森在不同場景中拋棄了寫實性，最明顯的是在動作戲中。雖然瘋狂而奔放，但目前為止的打斗還保持著人物造型的穩(wěn)固，也能真實地融入周遭環(huán)境。

然而，在Moaang筆下，愛的身體開始變形，

在緊隨其后的けろりら（Kerorira）那里，場景和愛自己則完全抽象化了。

所有打斗都伴隨著沖擊性的畫面，

甚至在山崎晴美（Harumi Yamazaki）激動人心的最終決戰(zhàn)里出現(xiàn)了“金田閃光”（Kanada light flares，得名于金田伊功Yoshinori Kanada在多部作品中標志性的十字閃光作畫）；

順便一提，米森也讓他的扳機社摯友五十嵐海幫了點忙。

或許更重要的是文戲中的變化，我們從一開始的地方就能看到。更準確地說，我們從pv里就已經(jīng)能看到。雖然很少像山本健（Ken Yamamoto）畫的場景那么極端——我們通?？吹剿谝慌乃幕蚋蛕hang'shu下作畫

但本集常常以顯而易見的方式減掉張數(shù)（譯者注：一般動畫常用一拍二或一拍三，本集部分鏡頭使用了一拍四甚至一拍六）。無論這樣是為了喜劇性的舒緩，或是對比璃夏和其他人在一起時動作的力度，這一集用前面沒有的方式增加了對現(xiàn)實的夸張。

雖然有時一些參與本集制作的原畫師，幾乎是出于逆向思維選擇減低幀率，看看他們能否打破常規(guī)，但在本集的情況下，這巧妙地融入了情節(jié)的荒誕感。因為本集是圍繞著一個似乎佩戴假面作為保護的人，與前幾集的寫實感相比，本集會讓人覺得更有表現(xiàn)力也就說得通了。

或是至少來說，突出她自己的特點是這集的作畫所要表達的。我們得等到至少下周才能揭曉璃夏的性格是否像本集暗示的那么復雜——那些謊言能維持多久？她現(xiàn)在會是無家可歸的狀態(tài)嗎？——不過作為一個引入，第3集已是一項非凡的成就。

當你想起它是某人作為演出的處女作時，真讓人懷疑人生。講真，米森真的存在嗎？

第 03集

分鏡、演出：米森雄紀

作畫監(jiān)督：久武伊織、けろりら?

原畫：山本健、小林惠祜、橫山麻華、助川裕彥、高橋尚矢、ミヤソ、米森雄紀、久武伊織、森匡三、大谷藍生、山本裕典、大山神、小田景門、新沼拓也、Moaang、けろりら、宮崎創(chuàng)、山崎晴美、堀裕津