八月上旬再得“東北行”畫題五幀，其中有一，亦稱“己詞意畫作”。

江南達者 童山雷

1、《寂林幽黑遙山白》。憶及那日在長白山腳泉畔亭閣中，林下眺望，隱見遠山一派淡然雪意，因以為茲畫。固乃傳統(tǒng)小品山水慣常題材矣。由吾處置，焉敢趨步于先賢踵后，更無心循守世俗成法。因之純出以寫筆，驅(qū)著涵渾色墨，但求于幽、寂、黑、白、遠、近之間得示趣味。畢竟幅內(nèi)情景簡單，表述亦宜止此。

2、《松花江上柳絮輕》。憶寫游哈爾濱松花江畔所得實境。似此等景象，雖現(xiàn)場感覺甚佳，但納入寫意翰墨畫圖，也只有作畫之人，才得能體會其分寸感頗難拿捏。所示一切，既已明晰呈現(xiàn)幅內(nèi)，何消文字描述。駐筆回想，亦只在空間之安排、氣韻之貫注、濃淡虛實之構(gòu)成與色墨關(guān)系之搭配上用功耳。另，看似平實亦然郁乎文意的一句題款（非詩句，并未循音韻格律），其簡潔之趣，當也與畫面清淡風格兩相協(xié)調(diào)。

3、《長白山至圖們江途中》。由此東北行所得之己詩意畫作。既曰“詩意畫”，其與客觀自然景象拉開距離，固不待言。原詩為：“野行誰與從？遍嶺美人松。朔氣余清冽，春光始郁濃。逐云風拂拂，繞石水淙淙。遠路山無盡，倚窗人未慵。”畫即主要以其地晚來季節(jié)中寒氣猶存而春漸秾麗之特定景色為依托，著重表現(xiàn)車行于浩瀚松嶺之視象。力戒將萬千松樹畫得瑣屑具體或平薄柔弱，唯取起伏涵渾剛健之勢，俯瞰間但覺煙嵐浮動、有風隱掠嶺麓則整幅暗含山聲吟嘯意趣。似此等畫作，最在全局氣韻及豐厚層次。畫成凝神靜觀，庶可稱焉。

4、《夕陽下，暝霧漸彌北極村》。近偶因畫紙雨濕留漬痕。這人既生而隨意，乃因勢利導，反將其另派用場。茲，當時暮色中初到漠河北極村所感知視象也。黃舊霉斑之紙，更配以碟硯中濃稠之殘色宿墨，率性抒寫，竟得渾茫樸拙畫趣。據(jù)實之境，毋須贅述；唯木板屋院墻頭小旗及墻腳毛腿雄雞，在此特定環(huán)境，看去似乎倒別有味道。

5、《晦雨久陰橫道河》。寫東北行中所見此沙俄時代遺跡。其街市特征、尤其是遠景坡麓間高聳的東正教堂連同近前路邊倆“套娃”造型，既已可見由來已久的文化浸潤痕跡。而篋內(nèi)正巧有這霉?jié)裰?，用以表達蒼黃暝雨中尋訪史遺之境，則豈非太過恰當。昔吾嘗言，歷來本國山水崇尚氣勢而相對薄弱于色墨質(zhì)感；茲作也，借助變質(zhì)之紙，另覓所欲強調(diào)之陳舊視感、幽杳意蘊，亦自覺妙哉。試看幅中彌天匝地漬癍滯痕，那“肌理效果”，又哪是想畫便隨意畫得出的……

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·讀千卷書，行萬里路。體驗萬千風俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……

·人生甚難者：盡歷塵世辛苦、洞悉存世悲涼之后，依舊能夠興致勃勃且是詩意地對待生活·