有幸能在暑假的尾聲大銀幕上看到細(xì)田守導(dǎo)演的新作「龍與雀斑公主」，為這個(gè)躁悶的夏天濺起最后一次激蕩。影片的整體印象是在暢想當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“元宇宙”中，仿迪士尼音樂劇式的，以現(xiàn)代版“美女與野獸”為故事基調(diào)主軸的青春電影。乍一看是適合大銀幕觀賞的“大片”，然而不可否認(rèn)的是，其在故事主體的敘事上卻存在較大的遺憾。

母親的離去帶給小鈴的心靈創(chuàng)傷迫使她逃進(jìn)另一個(gè)宇宙——名為“U”的網(wǎng)絡(luò)世界，與在現(xiàn)實(shí)中會(huì)受到眾人排異性欺凌對(duì)待的她起初在“U”世界同樣是遭到一般大眾的抵觸，但正如我們所

知，兼具自由與包容性的互聯(lián)網(wǎng)以最快的速度將她融入進(jìn)這個(gè)宇宙，甚至成為矚目的新星。故事的開場(chǎng)以這種較為平庸卻十分現(xiàn)實(shí)的矛盾鋪敘完成。進(jìn)入主體部分的“美女與野獸”開始在敘事上出現(xiàn)較大疏漏，由身上的傷痕被龍吸引的小鈴在尋找龍的旅途中，兩人逐漸相互吸引，但由于小鈴現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)中形象極大的差異性使得她只有“脫下雀斑外衣”把自己毫無保留地展示給龍才得到信任，伸出援手最后抱住龍與妹妹的小鈴也許理解了當(dāng)初母親去拯救素不相識(shí)之人的選擇，因此她才變得如此堅(jiān)定，此刻嚇走家暴男的不是一個(gè)柔弱中學(xué)生，而是一個(gè)呵護(hù)孩子的，堅(jiān)強(qiáng)的“母親”。

上文簡單梳理了一下主體劇情，想必具體描寫“龍與雀斑逐漸相吸”、“‘嚇走’家暴男”有多不堪已經(jīng)無需多言了，“另請(qǐng)一個(gè)編劇吧”這句話足以反映觀眾們的感想了。而我想多言的地方是，對(duì)網(wǎng)絡(luò)世界想象的保守和二元關(guān)系消解的失敗。前者對(duì)網(wǎng)絡(luò)世界的想象不是指影像上對(duì)于“U”世界整體的設(shè)計(jì)，是指“當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的人進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)后會(huì)怎樣”的想象——開頭部分集中展現(xiàn)的內(nèi)容——是過于普世化的，相對(duì)于從全世界不同行業(yè)請(qǐng)來的設(shè)計(jì)者們精心塑造的宇宙(“U"niverse)來說稍顯脫節(jié)；后者則是導(dǎo)演極力塑造的現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)二元化人格最終達(dá)成同一化這一敘事的無力，即上文加粗部分，僅僅是由現(xiàn)實(shí)的我覆蓋內(nèi)面的我達(dá)成同一化的敘事目的，當(dāng)然你可以理解成正視了現(xiàn)實(shí)的自己所以最終同一，但這就浪費(fèi)了如此龐大的二元世界的建構(gòu)。

整體來看，劇本給我感覺想表達(dá)的東西有點(diǎn)多，音樂劇式的現(xiàn)代版《美女與野獸》、多元價(jià)值觀、現(xiàn)實(shí)網(wǎng)絡(luò)二元性、以多欺少排他性的霸凌、家庭問題、兩組戀愛故事、隔代的合作幫助。不雜，但兩個(gè)小時(shí)篇幅使有些想表達(dá)的東西戛然而止，這一點(diǎn)想必不少觀眾都有具體的感受了。既然是美女與野獸那肯定不能像夏日大作戰(zhàn)一樣把戀愛元素徹底放在邊緣，但或許瑠果那條線內(nèi)容量還得再壓點(diǎn)(然而車站那里卻是本片演出作畫高潮部分)，小鈴和合唱團(tuán)阿姨們那里的篇幅就很好，或許為了完成演出目的最后大家要一起幫助小鈴把朋友、戀愛過程刪掉只留結(jié)果就好。

其實(shí)小鈴和同學(xué)和阿姨們關(guān)系的建立都敘事得很好，說到這就要提筆者個(gè)人最喜歡的動(dòng)畫電影之一同樣是細(xì)田守導(dǎo)演的《夏日大作戰(zhàn)》了。非常喜歡片中細(xì)田守描繪的帶有點(diǎn)笨拙的濃厚鄉(xiāng)土氣息的“村落社會(huì)”，友鄰家人一同在郊野組建起的“大家族”正是該片散發(fā)出的醍醐味兒。

圍繞友鄰小社會(huì)這一主題，我想演出上有許多可圈可點(diǎn)之處。

描繪這種小社會(huì)的支線其實(shí)是故事最好的地方吧，從失去母親的創(chuàng)傷中解放的小鈴最終對(duì)每次都只是寥寥幾句卻貫通全片的父親對(duì)女兒的關(guān)切話語給出了積極回應(yīng)，最終在“家”里對(duì)小鈴說“おかえり”的“家人們”迎接她重新回到了現(xiàn)實(shí)，青梅竹馬終于不用當(dāng)媽了。

最喜歡的場(chǎng)景。好像一直都是角色向左回家的路，有三次吧，也許對(duì)應(yīng)冬季春季夏季。很平面的構(gòu)圖，運(yùn)動(dòng)是向左和向右的平面運(yùn)動(dòng)(車站那里的場(chǎng)景也一樣)，散步于河畔，不安動(dòng)搖的思考漂浮而出，想起《穿越時(shí)空的少女》著名的長鏡頭，這里是最能代入角色內(nèi)心的地方，是影片最安靜的地方，最后雖然是不同的場(chǎng)景但同樣是水平向左的構(gòu)圖，眾人眺望夕陽的余暉結(jié)束忙碌的一天...

演出好像刻意在強(qiáng)調(diào)這種很動(dòng)畫的平面的構(gòu)圖，此時(shí)人物的運(yùn)動(dòng)也只能是平面的向左和向右，城市的變化是被限制住的，人物的行動(dòng)是被限制住的，以及片中多次出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)中的湖畔、橋、車站這種即使離開學(xué)校依然固定的、被限制住的(不變的)日常。它把觀眾拒之門外，不允許你的感情被縱深的運(yùn)動(dòng)所牽引，告訴你靜候，等待這條僅能單向向左歸家途中漫步湖畔的少女開始唱歌，等待她的平面世界從灰黑走向舒展和活潑(不同時(shí)令的相同場(chǎng)景，冬→春→…)，等待她的伙伴家人一個(gè)兩個(gè)最終全部聚在一起。向左是回家，是呆看著夕陽余暉的隨想，是內(nèi)心重獲的安寧，是從復(fù)雜的空間走回前后運(yùn)動(dòng)的平面，是從紛繁的社會(huì)走回彌漫著一股鄉(xiāng)土味兒的，村落小社會(huì)。演出和其串聯(lián)起的支線敘事是綿延而有力的。

總體來說，電影的質(zhì)量是不錯(cuò)的，盡管細(xì)田守再次拋出的對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)世界迷思并沒有得到令我滿意的解答，但猶如“爆米花電影”般的“奇觀現(xiàn)象”的影像表達(dá)還是相當(dāng)震撼，不失為今年能上院線的一部觀看體驗(yàn)優(yōu)良的動(dòng)畫電影。